出自 唐代 白居易 《采蓮曲》
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通综慎。
逢郎欲語低頭笑涣仿，碧玉搔頭落水中。
菱葉在水面飄蕩示惊，荷葉在風(fēng)中搖曳荷花深處好港，采蓮的小船輕快飛梭。
采蓮姑娘碰見自己的心上人米罚，想跟他打招呼又怕人笑話钧汹。便低頭羞澀微笑，一不留神录择，頭上的玉簪掉落水中拔莱。
縈（yíng）：縈回，旋轉(zhuǎn)隘竭，繚繞塘秦；
飐（zhǎn）：搖曳；
小船通：兩只小船相遇动看；
搔頭：簪之別名尊剔；碧玉搔頭：即碧玉簪，簡稱玉搔頭弧圆。
此詩創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時赋兵。此時笔咽，詩人遠(yuǎn)離上層政治集團的勾心斗角搔预，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩酒酬和之中，生活輕松叶组、舒心拯田。詩人無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，隨即創(chuàng)作了本詩甩十。
《采蓮曲》船庇，樂府舊題，為《江南弄》七曲之一侣监。內(nèi)容多描寫江南一帶水國風(fēng)光鸭轮，采蓮女子勞動生活情態(tài)，以及她們對純潔愛情的追求等橄霉。描寫采蓮生活的詩歌很早就出現(xiàn)了窃爷，漢樂府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江
南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東按厘，魚戲蓮葉西医吊，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北逮京∏涮茫”南北朝出現(xiàn)了不少寫采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋懒棉，蓮花過人草描。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭漓藕√罩椋”到了唐代，寫采蓮更是成為一種時尚享钞，很多名家如李白揍诽、白居易、王昌齡栗竖、戎昱暑脆、崔國輔、皇甫松等都寫過這類詩歌狐肢。白居易的《采蓮曲》寫得尤為細(xì)膩動人添吗。
白居易這首詩描寫的是一位采蓮姑娘靦腆的情態(tài)和羞澀的心理。前兩句寫風(fēng)中婀娜舞動的荷葉荷花份名，從荷花的深處有小船悠然劃出碟联，畫面充滿了動感〗┫伲“菱葉縈波荷飐風(fēng)”鲤孵，在碧水蕩漾一望無際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠辰如，陣陣清風(fēng)吹來普监，水波浮動，綠葉隨風(fēng)搖擺琉兜，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩凯正，荷花在風(fēng)中搖曳生姿。正因為綠葉的搖動豌蟋，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”廊散。荷花深處，暗示了荷花的茂盛梧疲、廣闊允睹，而“小船通”施符，則告訴讀者有人有活動。這就像一組電影長鏡頭擂找，先見一片風(fēng)光戳吝，然后將人物活動呈現(xiàn)在其中，給人以真切感贯涎。
然后詩人用了一個日常習(xí)見听哭、頗具情趣的細(xì)節(jié)：“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中塘雳÷脚蹋”采蓮少女看見了自己的情郎，正想說話卻又突然止住败明，羞澀得在那里低頭微笑隘马，不想一不小心，頭上的碧玉簪兒落入了水中妻顶∷嵩保“欲語低頭笑”既表現(xiàn)了少女的無限喜悅，又表現(xiàn)了少女初戀時的羞澀難為情讳嘱♂｀拢“碧玉搔頭落水中”又進一步暗示了少女“低頭笑”的激動神態(tài)。后兩句描寫細(xì)致沥潭，生動逼真邀泉。詩人抓住人物的神情和細(xì)節(jié)精心刻畫，一個欲語還休钝鸽、含羞帶笑的姑娘宛然出現(xiàn)在讀者眼前汇恤。
《采蓮曲》為民歌體裁，同類的作品歷來很多拔恰。但白居易沒有落入俗套因谎，在短短的四句二十八個字中，既寫景仁连，又寫人蓝角，生動形象阱穗，富有情趣饭冬，層層深入，活靈活現(xiàn)揪阶。此詩用樂府舊題寫男女戀情昌抠，少女欲語低頭的羞澀神態(tài)，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫鲁僚，都自然逼真炊苫，意味無窮裁厅。猶如一卷望不盡的畫面，使人百讀不厭侨艾。
白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天当叭，號香山居士茬故，又號醉吟先生，祖籍太原蚁鳖，到其曾祖父時遷居下邽磺芭，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人醉箕，唐代三大詩人之一钾腺。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂
