出自 明代 陳子龍 《點絳唇·春日風雨有感》
滿眼韶華，東風慣是吹紅去酌泰。幾番煙霧媒佣，只有花難護。
夢里相思陵刹，故國王孫路默伍。春無主！杜鵑啼處衰琐，淚灑胭脂雨也糊。
美麗的春光映入眼簾，春日東風總是將繁花吹散羡宙。幾重煙雨朦朧狸剃，只有這些嬌弱的花朵難以庇護。夢里總是時不時浮現(xiàn)起舊時故國的道路狗热。春天反復無常钞馁，在那杜鵑泣血的地方虑省，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
此詞原題為《點絳唇·春閨》僧凰，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改探颈。
王孫：對尊禮、思慕者的稱呼允悦，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”膝擂。這里疑指魯王、唐王隙弛。
此詞見于《陳忠裕全集》架馋，借惜花懷人，寄托亡國哀痛與復國希望全闷。正如題中所示叉寂，此詞是寫“春日風雨有感”∽苤椋“春日風雨”屏鳍，是當時所處的環(huán)境、節(jié)候和氣氛局服，而“有感”則是寄離詞人的感慨和情懷钓瞭。詞之起二句，先揚后抑淫奔。此時詞人舉目所見山涡，是“滿眼韶華”，一片春光唆迁。繼而東風乍起鸭丛，落紅遍地。這一頓挫唐责，表現(xiàn)了自然界的變化鳞溉，從而也折射出時代的變化。陳子龍生當明清易代之際鼠哥，對明王朝懷有深厚感情熟菲。在他看來，明代江山無限美好朴恳，正如滿眼韶華科盛。可是清兵南下菜皂，“揚州十日”贞绵、“嘉定三屠”，猶如驟起狂風恍飘，將萬紫千紅摧殘殆盡榨崩。在這里谴垫，詞人用的是比興手法∧钢耄“韶華”（春光）和“紅”（花）翩剪，代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代人民彩郊；而“東風”則是邪惡勢力的象征前弯，也隱喻清兵的南下，“東風”一辭作貶義者秫逝，古已有之恕出，如陸游《釵頭鳳》“東風惡，歡情薄”违帆，此處只是移用于詞人所憎惡的事物罷了浙巫。下面二句，以“幾番”照應(yīng)前面的“慣”字刷后。說明東風之摧殘百花非止一次的畴，而是經(jīng)常如此〕⒌ǎ“煙霧’二字丧裁，補足前句未及寫出的“雨”字。春天的風雨連綿無盡含衔，常常呈現(xiàn)煙霧迷蒙的狀態(tài)渣慕。在東風肆虐、煙雨茫茫的天氣中抱慌，百卉凋殘，一片凄涼眨猎，于是詞人不禁發(fā)出由衷的慨嘆：“只有花難護抑进！”前幾句造足蓄勢，至此詞人的感情迸發(fā)而出睡陪，力抵千鈞寺渗。在生活中，他奔走呼號兰迫，出生入死信殊，力求挽救明朝的危亡，結(jié)果毫無效果汁果。因此這一句正是反映了詞人內(nèi)心深處的亡國之痛涡拘。
下片宕開一筆，徑寫對明王朝的系念据德，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連鳄乏。詞人在白天看到風雨摧殘的落花跷车，到了晚上便自然聯(lián)想到慘遭踐踏的故國〕饕埃“夢里相思”一句朽缴，為艷詞中常語，然而此處用以表達愛國之情水援，卻非常深刻而又貼切密强。“王孫”一辭蜗元，通常被理解為貴族子弟或渤，如《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”许帐，但這里的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”劳坑。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟成畦，或流離道路距芬，或輾轉(zhuǎn)溝壑，唯有少數(shù)人如唐王朱聿鍵循帐、魯王朱以海等仍在企圖反抗框仔。此處作者對明代王孫魂牽夢縈，實際上是將復興明代的希望寄托在他們身上拄养±胝叮可是夢醒之后，依然風雨如磐瘪匿，落紅成陣跛梗。面對如此殘酷的現(xiàn)實，他不得不發(fā)出“春無主”的哀嘆棋弥。結(jié)二句進一步渲染出這種悲哀情緒核偿，哭出了國家將亡的憂思。句中的“杜鵑”顽染，又名杜宇漾岳，相傳是古蜀國的君主望帝之魂所化，它隱于西山粉寞，日夜悲啼尼荆，口吻常常出血。后人常用杜鵑啼血借指失國之痛唧垦。這里說“淚染胭脂雨”系由“啼血”轉(zhuǎn)化而來捅儒，則杜鵑悲鳴時流出血淚，灑在飄飏落花的風雨中，紅雨滿天野芒，景象壯麗而又悲慘蓄愁。詞人若非懷有深仇慘痛是寫不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花狞悲，前人有杜甫的《曲江對雨》“林花著雨胭脂濕”撮抓；而用以兼喻淚水的有李煜的《烏夜啼》“胭脂淚，留人醉摇锋，幾時重”丹拯；陳子龍則將這些故實融會貫通，自鑄偉詞荸恕，賦予新意乖酬，令人讀來便覺有更深刻的意蘊和更強烈的美感。
陳子龍比較重視詩詞的寄托融求，他曾說過他之作詩是為了“憂時托志”（《六子詩序》）咬像。此詞形式上雖“風流婉麗”，但詞人借以“憂時托志”則與其詩作是一樣的生宛，閱讀時須透過綺麗的表面县昂，去體會深永的內(nèi)涵。
陳子龍 : 陳子龍（1608—1647）明末官員待讳、文學家。初名介仰剿，字臥子创淡、懋中、人中南吮，號大樽琳彩、海士、軼符等旨袒。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人术辐。崇禎十年進士砚尽，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中辉词，
