滿眼韶華胚泌，東風慣是吹紅去。幾番煙霧肃弟，只有花難護玷室。
夢里相思，故國王孫路笤受。春無主阵苇！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨感论。
美麗的春光映入眼簾绅项，春日東風總是將繁花吹散。幾重煙雨朦朧比肄，只有這些嬌弱的花朵難以庇護快耿。夢里總是時不時浮現(xiàn)起舊時故國的道路。春天反復(fù)無常芳绩，在那杜鵑泣血的地方掀亥，分不清落花染紅的是春雨還是眼淚。
此詞原題為《點絳唇·春閨》妥色，后代編者王昶等人為拔高陳子龍這首詞的思想而作了修改搪花。
王孫：對尊禮、思慕者的稱呼嘹害，如淮南小山《招隱士》的“王孫游兮不歸”撮竿。這里疑指魯王、唐王笔呀。
此詞見于《陳忠裕全集》幢踏，借惜花懷人，寄托亡國哀痛與復(fù)國希望许师。正如題中所示房蝉，此詞是寫“春日風雨有感”∥⑶“春日風雨”搭幻，是當時所處的環(huán)境、節(jié)候和氣氛逞盆，而“有感”則是寄離詞人的感慨和情懷檀蹋。詞之起二句，先揚后抑纳击。此時詞人舉目所見续扔，是“滿眼韶華”攻臀，一片春光。繼而東風乍起纱昧，落紅遍地刨啸。這一頓挫，表現(xiàn)了自然界的變化识脆，從而也折射出時代的變化设联。陳子龍生當明清易代之際，對明王朝懷有深厚感情灼捂。在他看來离例，明代江山無限美好，正如滿眼韶華悉稠」可是清兵南下，“揚州十日”的猛、“嘉定三屠”耀盗，猶如驟起狂風，將萬紫千紅摧殘殆盡卦尊。在這里叛拷，詞人用的是比興手法∑袢矗“韶華”（春光）和“紅”（花）忿薇，代表美好事物，代表他所熱愛的明代江山和明代人民躏哩；而“東風”則是邪惡勢力的象征署浩，也隱喻清兵的南下，“東風”一辭作貶義者震庭，古已有之瑰抵，如陸游《釵頭鳳》“東風惡，歡情薄”器联，此處只是移用于詞人所憎惡的事物罷了。下面二句婿崭，以“幾番”照應(yīng)前面的“慣”字拨拓。說明東風之摧殘百花非止一次，而是經(jīng)常如此氓栈≡祝“煙霧’二字，補足前句未及寫出的“雨”字授瘦。春天的風雨連綿無盡醋界，常常呈現(xiàn)煙霧迷蒙的狀態(tài)竟宋。在東風肆虐、煙雨茫茫的天氣中形纺，百卉凋殘丘侠，一片凄涼，于是詞人不禁發(fā)出由衷的慨嘆：“只有花難護逐样！”前幾句造足蓄勢蜗字，至此詞人的感情迸發(fā)而出，力抵千鈞脂新。在生活中挪捕，他奔走呼號，出生入死争便，力求挽救明朝的危亡级零，結(jié)果毫無效果。因此這一句正是反映了詞人內(nèi)心深處的亡國之痛滞乙。
下片宕開一筆奏纪，徑寫對明王朝的系念，但在詞的意脈上仍與上片緊密相連酷宵。詞人在白天看到風雨摧殘的落花亥贸，到了晚上便自然聯(lián)想到慘遭踐踏的故國〗娇眩“夢里相思”一句炕置，為艷詞中常語，然而此處用以表達愛國之情男韧，卻非常深刻而又貼切朴摊。“王孫”一辭此虑，通常被理解為貴族子弟甚纲，如《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”朦前，但這里的本意卻更接近杜甫《哀王孫》中所說的“可憐王孫泣路隅”介杆。在清兵南下之際，朱明的宗室子弟韭寸，或流離道路春哨，或輾轉(zhuǎn)溝壑，唯有少數(shù)人如唐王朱聿鍵恩伺、魯王朱以海等仍在企圖反抗赴背。此處作者對明代王孫魂牽夢縈，實際上是將復(fù)興明代的希望寄托在他們身上』思裕可是夢醒之后燃观，依然風雨如磐，落紅成陣便瑟。面對如此殘酷的現(xiàn)實缆毁，他不得不發(fā)出“春無主”的哀嘆。結(jié)二句進一步渲染出這種悲哀情緒胳徽，哭出了國家將亡的憂思积锅。句中的“杜鵑”，又名杜宇养盗，相傳是古蜀國的君主望帝之魂所化缚陷，它隱于西山，日夜悲啼往核，口吻常常出血箫爷。后人常用杜鵑啼血借指失國之痛。這里說“淚染胭脂雨”系由“啼血”轉(zhuǎn)化而來聂儒，則杜鵑悲鳴時流出血淚虎锚，灑在飄飏落花的風雨中，紅雨滿天衩婚，景象壯麗而又悲慘窜护。詞人若非懷有深仇慘痛是寫不出這樣的句子的。用“胭脂”形容雨中落花非春，前人有杜甫的《曲江對雨》“林花著雨胭脂濕”柱徙；而用以兼喻淚水的有李煜的《烏夜啼》“胭脂淚，留人醉奇昙，幾時重”护侮；陳子龍則將這些故實融會貫通，自鑄偉詞储耐，賦予新意羊初，令人讀來便覺有更深刻的意蘊和更強烈的美感。
陳子龍比較重視詩詞的寄托什湘，他曾說過他之作詩是為了“憂時托志”（《六子詩序》）长赞。此詞形式上雖“風流婉麗”，但詞人借以“憂時托志”則與其詩作是一樣的闽撤，閱讀時須透過綺麗的表面涧卵，去體會深永的內(nèi)涵。
陳子龍 : 陳子龍（1608—1647）明末官員腹尖、文學(xué)家。初名介，字臥子热幔、懋中乐设、人中，號大樽绎巨、海士近尚、軼符等。漢族场勤，南直隸松江華亭（今上海松江）人戈锻。崇禎十年進士，曾任紹興推官和媳，論功擢兵科給事中格遭，...[詳細]
