才歡悅考榨，早間別，痛煞煞好難割舍鹦倚。畫船兒載將春去也河质，空留下半江明月。
才享受相逢的喜悅，一霎時又要離別掀鹅。我心里是那樣的悲痛散休，實在難分又難舍。畫船載走了你乐尊，也載走了春光戚丸，只空空留下讓人惆悵不已的半江明月。
雙調(diào)：宮調(diào)名扔嵌。壽陽曲：曲牌名限府，又名“落梅風”。
朱簾秀：元代著名女演員痢缎，藝名珠簾秀胁勺。
早：在詞句中往往有“已經(jīng)”的意思。間別：離別独旷，分手姻几。
痛煞煞：非常痛苦的樣子。
將：語氣助詞势告。
春：春光蛇捌，美好的時光。一語雙關(guān)咱台，亦暗指朱簾秀络拌。
朱簾秀是元代著名的雜劇女演員，《青樓集》中說她“雜劇為當今獨唱獨步”回溺。當時的文人如關(guān)漢卿春贸、盧摯、馮子振等人都與她有交往遗遵，除盧摯此首外萍恕，關(guān)漢卿有《一枝花·贈朱簾秀》之作。據(jù)盧摯此曲推測车要，他們倆分明有一段情緣允粤，但最終還是分手了。
此曲的開端翼岁，全是活在人們口頭的語言类垫。蓋作者當時的感情澎湃，不可遏抑琅坡，于是脫口而出悉患，不暇推敲，越去粉飾榆俺，越有真意售躁；越少做作坞淮，越近自然，越能叩開人們的心扉陪捷∧胙危“才歡悅，早間別揩局，痛煞煞好難割舍”毫玖，正是作者的“真”，正是作者“心頭舌尖”必欲說出的一句話凌盯，因而在感情色彩上特別顯得真實付枫、強烈而深刻〕墼酰“才”字極言歡悅之短促阐滩，“早”字極言離別之驟然，兩句合在一起县忌，正是古人所說的“別時容易見時難”掂榔。從歡樂的相會遽然跌入無情的分離，作者“割舍”時的痛苦心情就可想而知了症杏∽盎瘢“痛煞煞”用口語，越是平易不加修飾厉颤，越見出感情的真摯穴豫。“好難割舍”四字逼友，雖無人物形態(tài)精肃、語言上的具體描寫，卻將兩情依依帜乞、久駐難分的一幕司抱，完整地反映了出來。詩詞在這種情況下要把語言加工整形一番黎烈，不能熱辣辣直訴肺腑习柠，而這就是散曲的優(yōu)勢所在了。
化俗為雅怨喘，變熟為新津畸，是作曲的一條必須遵循的原則。這支曲子的結(jié)尾必怜，在極俗極熟的聲口之后，繼之以極雅極新的曲辭后频，使之“俗而不俗梳庆，文而不文”暖途。“畫船兒載將春去也膏执，空留下半江明月驻售。”固然是從宋人俞國寶的“畫船載取春歸去更米，余情付湖水湖煙”（《風入松》）的句意脫化而來欺栗，但比起俞作更富韻味，更具形象征峦。作者在《蟾宮曲·醉贈樂府珠簾秀》中有句云：“系行舟誰遣卿卿迟几。”可知當初朱簾秀是乘著船來到此地的栏笆。如今类腮，盡管難分難舍，她終于還是再一次跨上了行舟蛉加，船兒也終究離開了江岸蚜枢。作者不忘敘出那是一只“畫船”，因為只有這樣的船只才能配合美人的風韻针饥〕С椋“畫船兒”是美的，可惜卻越離越遠了丁眼，而且作者覺得它載走了生活中的美修肠，載走了希望，載走了春天户盯。好像朱簾秀一去嵌施，春的溫暖，春的明媚莽鸭，春的生機和活力吗伤，都被那只畫船兒載走了，于是作者的空虛寂寞硫眨、凄涼惆悵之感足淆，便在字里行間強烈地透露出來。末句“空留下半江明月”礁阁，進一步從眼下的留存來襯出失落的慘重巧号。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流姥闭〉ず瑁”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓棚品】炕叮”關(guān)漢卿《四塊玉·別情》：“溪又斜廊敌，山又遮，人去也门怪÷獬海”都是在離人遠去的失落之后，借以眼前的景語掷空，且都帶有象征的意味肋殴。此曲也是一樣，作者舉目四望坦弟，只留下了江上冷清清的月影护锤，在近處的波面上瑟瑟晃漾〖跏茫“半江明月”除了孤寂感外蔽豺，還有一種殘缺感，它正是作者送別朱簾秀后的殘破心靈的反照拧粪。
盧摯 : 盧摯（1242-1314）修陡，字處道，一字莘老可霎；號疏齋魄鸦，又號蒿翁。元代涿郡（今河北省涿縣）人癣朗。至元5年進士拾因，任過廉訪使、翰林學士旷余。詩文與劉因绢记、姚燧齊名，世稱“劉盧”正卧、“姚盧”蠢熄。與白樸、...[詳細]
