殷勤昨夜三更雨步淹，又得浮生一日涼。
[譯文] 昨天晚上的雨非常地下到深夜诚撵，今天又是涼爽的一天缭裆。
[出自] 蘇軾 《鷓鴣天》
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘寿烟。翻空白鳥時時見澈驼，照水紅蕖細細香。
村舍外筛武，古城旁缝其，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨徘六，又得浮生一日涼内边。
注釋：
《鷓鴣天》，一名《思佳客》待锈，一名《于中好》漠其，采鄭嵎詩：“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。”和屎。按鷓鴣為樂謂名拴驮，許渾《聽歌鷓鴣》詩：“南國多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛柴信。”鄭谷《遷客》詩：“舞夜聞橫笛套啤，可堪吹鷓鴣？”又《宋史·樂志》引姜夔言：“今大樂外颠印，有曰夏笛鷓鴣纲岭，沈滯郁抑，失之太濁线罕。”故鷓鴣似為一種笙笛類之樂調(diào)止潮，詞名或與《瑞鷓鴣》同取義于此。至元馬臻詩：“春回苜蓿地钞楼，笛怨鷓鴣天喇闸。”則似已指詞調(diào)矣。此調(diào)五十五字询件，實由七絕兩首合并而成燃乍；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句宛琅。通體平仄刻蟹，除后闋首、次兩句有一定嘿辟，及前闋首尾舆瘪，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通红伦。但應(yīng)仄起英古，不得用平起
林斷山明：樹林斷絕處，山峰顯現(xiàn)出來昙读。
白鳥：指鷗鷺一類白色水鳥召调。
翻空：飛翔在空中。
古城：當(dāng)指黃州古城蛮浑。
杖藜 ：拄著藜杖唠叛。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”
浮生：意為世事不定沮稚，人生短促玻墅。《莊子·刻意》：“其生若浮壮虫，其死若休澳厢。”謂人生在世环础，虛浮無定，后來相沿稱人生為“浮生”剩拢。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經(jīng)竹院逢僧話线得，又得浮生半日閑。”
譯文1：
樹林斷絕處徐伐，一片山峰顯現(xiàn)出來贯钩。青青翠竹，遮掩了一座座房舍办素。蟬鳴零亂角雷，衰草萋萋，一片池塘性穿∩兹空中鷗鷺凌空翱翔，上下翻飛需曾，時常出現(xiàn)在池塘的水面吗坚。嬌艷欲滴的紅色荷花倒映在水中，散發(fā)出點點清香呆万。
手持藜杖商源，徜徉于村舍外，漫步于古城旁谋减，但見夕陽青山牡彻，風(fēng)景如畫。人生短促出爹，世事難料庄吼，昨夜三更的細雨，仿佛懂得人的心思以政，給人帶來了一陣陣清涼霸褒。
譯文2：
茂林的盡頭露出秀麗的青山伴找，扶疏的竹影遮住了圍墻盈蛮，蟬聲嘈雜衰草長滿小小的池塘，翻騰翱翔在空中的白鳥時隱時見技矮，映照在水面的粉紅荷花散發(fā)著微微的清香抖誉。
在鄉(xiāng)村的野外，古老的城旁衰倦，我拄著藜杖慢步徘徊袒炉，轉(zhuǎn)瞬已是夕陽時分。昨夜三更的時候下過一陣霖雨樊零，今天又能使漂泊不定的人享受一日的清涼了我磁。
賞析：
此詞為東坡貶謫黃州時所作孽文，是他當(dāng)時鄉(xiāng)間幽居生活的寫照。詞中所表現(xiàn)的夺艰，是作者雨后游賞的歡快芋哭、閑適心境。
上片寫景郁副，寫的是夏末秋初雨后村舍周圍的景色减牺。開頭兩句，由遠而近存谎，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠處郁郁蔥蔥的樹林盡頭拔疚，有高山聳入云端，清晰可見既荚。近處稚失，叢生的翠竹，像綠色的屏障固以，圍護在一所墻院周圍墩虹。這所墻院，正是詞人的居所憨琳〗氲觯靠近院落，有一個池塘篙螟，池邊長滿枯萎的衰草菌湃。蟬聲四起，叫聲亂成一團遍略。在這兩句詞中惧所，既有遠景，又有近景绪杏；既有動景下愈，又有靜景；意象開闊蕾久，層次分明势似。作者運用擬人、擬物手法僧著，傳神地運用“斷”履因、“隱”、“明”這三個主觀色彩極強的形容詞盹愚，把景物寫得活靈活現(xiàn)栅迄，栩栩如生。
三四兩句皆怕，含意更深邃毅舆。在宏廓的天空西篓，不時地能看到白鳥在飛上飛下，自由翱翔憋活。滿池荷花污淋，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香余掖。意境如此清新淡雅寸爆，似乎頗有些詩情畫意；并且詞句對仗盐欺，工整嚴密赁豆。芙蕖是荷花的別名。“細細香”冗美，描寫得頗為細膩魔种，是說荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣粉洼，而是宜人的淡淡芳香节预。這兩句寫景有色有香，有動有靜属韧，空中與地上兩組景象相得益彰安拟，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。
過片寫作者太陽西下時手拄藜杖緩步游賞宵喂，表現(xiàn)他自得其樂的隱逸生活糠赦。這三句似人物素描畫，通過外部形象顯示其內(nèi)心世界锅棕，也是高明的手法拙泽。
最后兩句，是畫龍點睛之筆裸燎。詞句的大意是：天公饒有情意似地顾瞻，昨夜三更時分下了一場好雨，使得他又度過了涼爽的一天德绿。“殷勤”二字荷荤，是擬人化手法。“浮生”二字脆炎，化用《莊子·刻意》“其生若浮梅猿，其死若休”句意氓辣。這兩句秒裕，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。
這首詞先寫作者游賞時所見村景钞啸，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起几蜻，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅喇潘。這種寫法，避免了平鋪直敘梭稚，讀來婉轉(zhuǎn)蘊藉颖低，回味無窮。
賞析二：
《鷓鴣天》弧烤，又名《思佳客》忱屑、《思越人》、《醉梅花》暇昂。雙調(diào)五十五字莺戒，上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對仗急波。
這首《鷓鴣天》大約作于神宗元豐六年（1083）六月从铲，蘇軾謫居黃州之時。詞意貌似閑適澄暮，實際是作者被迫過著失意幽居生活的自我寫照名段。
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘
這首詞的上片是寫夏末秋初的山村景色泣懊。第一句寫遠景：在郁郁蔥蔥的樹林盡頭伸辟，夕陽照射的山脈明亮了起來；山下叢生的翠竹馍刮，仿佛是綠色的屏障自娩，遮隱了人家的院墻。
樹林渠退、青山忙迁、綠竹，都是靜物碎乃，但在作者筆下卻一點不顯得過于靜寂姊扔，反而給人一種曲折變化、忽明忽暗的感覺梅誓，這得力于動詞的巧妙使用恰梢。寫樹林盡頭，不用“盡”梗掰，而用一個變化劇烈而且分量很重的詞“斷”嵌言。這既形象地寫出了山的突然出現(xiàn)以及與樹林色調(diào)的反差，又點出作者此時觀賞景色的情態(tài)及穗。因為漫不經(jīng)心摧茴，任憑視線漫游，所以才會有這樣突兀的感覺埂陆。
“山明”苛白，有人認為是寫山清晰可見娃豹，這樣的解釋并不準確。南方的夏季购裙，山和樹林應(yīng)該都是蔥籠繁茂的深綠懂版，僅僅是清晰，不會有這樣分明的感覺躏率。聯(lián)系下片躯畴，此時正是夕陽斜照的黃昏時分，因而才會有豁然明亮的感覺薇芝。同時私股，“明”又與“竹隱墻”的“隱”相映襯，形成一種閃爍不定的光影交錯之感恩掷。景物并沒有移動倡鲸，是人的視線和心理感受的變動賦予了它們動感。作者精心選擇的動詞非常生動地表現(xiàn)出了這一點黄娘。
接下來的一句寫近景：小池塘邊峭状，樹上蟬聲四起，亂作一團逼争；已經(jīng)開始枯萎的衰草圍滿了池沿优床。有了蟬聲，景物一下子熱鬧起來誓焦，但作者用一個“亂”來形容胆敞，表明情緒多多少少有些不快，所以聽到蟬的聒噪不免有些心煩杂伟。池邊衰草是秋天來臨的征兆移层。耳聞亂蟬鳴，目睹池草衰赫粥，想來观话，作者難免會有些煩亂和凄涼之感。
翻空白鳥時時見越平，照水紅蕖細細香
仍是寫景频蛔，這里描繪的景物與情緒同上面截然不同。在遼闊的天空下秦叛，不時看到白色的水鳥上下翻飛晦溪；碧綠的池水中，嬌艷的荷花散發(fā)出淡淡的清香挣跋。“紅蕖”三圆，紅色的荷花。荷花又名芙蕖。
這兩句對仗十分工整嫌术，用語也別出心裁。說白鳥“翻空”牌借，透出孩子般的頑皮度气；說荷花“照”水，儼然顧影自憐的女子形象膨报。一動一靜磷籍，相映成趣。“香”本來是看不見摸不著的现柠，作者卻用“細細”這個狀態(tài)詞來修飾院领，十分傳神地寫出了荷香清淡而又不絕如縷的特點。再從整個畫面看够吩，藍天比然、白鳥、綠水周循、紅蕖强法，色彩明麗而協(xié)調(diào)⊥宓眩總之饮怯，這兩句有動有靜，有香有色嚎研，不僅意境淡雅清新蓖墅，而且透著活潑的生機。
從這樣精細的描繪可以想見临扮，作者此時應(yīng)該全神貫注于自然景物论矾。開篇的漫不經(jīng)心和煩亂悲涼之感已經(jīng)沒有了，取而代之的是對自然衷心的喜悅之情杆勇。蘇軾被謫后常借寄情山水排遣內(nèi)心的苦悶拇囊，這里亦可見一斑。
村舍外靶橱，古城旁寥袭，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽
繼上片寫景之后，下片寫自己的行跡关霸。陣雨過后传黄，天氣清涼，作者手拄杖藜队寇，緩步而行膘掰。斜陽相伴，他時而轉(zhuǎn)過村莊，時而停駐在古城旁识埋。“轉(zhuǎn)斜陽”饒有情趣凡伊，是人跟著斜陽在轉(zhuǎn)悠，還是斜陽隨人移動窒舟？不管怎樣系忙，夕陽帶有了人情味，仿佛與作者有某種默契一般惠豺。
表面上看银还，這幾句寫的是悠閑自在的鄉(xiāng)居生活，但這并不像“散發(fā)乘夕涼洁墙，開軒臥閑敞”那樣無掛無礙蛹疯，而是表現(xiàn)在一種行動當(dāng)中。行動總是會給人不安定的感覺热监。這就不能不令人想到捺弦，作者出村舍，繞古城孝扛，轉(zhuǎn)斜陽羹呵，或許是因為心有所結(jié)，需要到戶外去排遣吧疗琉。那緩慢的步態(tài)冈欢，大概正是內(nèi)心沉重的表現(xiàn)。殷勤昨夜三更雨盈简，又得浮生一日涼
最后兩句凑耻，是畫龍點睛之筆。詞句的表面是說：天公倒還頗為殷勤柠贤，昨夜三更時分下過一場雨香浩，使得我又度過了一天涼爽日子。“殷勤”臼勉，猶言“多承”邻吭。細細品味，有作者的言外之意：有誰還想到我這貶謫之人呢宴霸？惟有天公還眷顧我囱晴。
《莊子·刻意》中有“其生若浮，其死若休”之句瓢谢，原本是形容得道者虛無恬淡的狀態(tài)畸写。后人則往往用“浮生”形容人生飄忽、年華流逝氓扛，而事無所成枯芬。作者在“浮生”前著“又得”一詞，既有對虛度時日的嘆惋，又包含著對自身處境的調(diào)侃：既然命運如此千所，那就得過且過吧狂魔；能多一天“好”日子，也未嘗不是件值得慶幸的事淫痰。這反映出作者當(dāng)時真實的處境：抑郁不得志最楷，心有不甘，卻又無可奈何黑界。
評 解
《鷓鴣天》詞牌從律詩中來管嬉，在體式上與七律仍很相近皂林。作者表現(xiàn)自然景物之精妙朗鸠，對仗之精工亦絲毫不亞于律詩，因此常被人們推為蘇軾“以詩入詞”的代表作品之一础倍。
但鄭文焯《手批東坡樂府》說：“淵明詩‘嘯傲東軒下烛占，聊復(fù)得此生’。此詞從陶詩中得來沟启，逾覺清異忆家，‘浮生半日閑’句，自是詩詞異調(diào)德迹。論者每謂坡公以詩筆入詞芽卿，豈審音知言者！”他不同意此詩是“以詩筆入詞”是有道理的胳搞。這首詞與詞性相通而與詩性相異之處在于：它對情感的表現(xiàn)方式含蓄委婉卸例，不易覺察，需要用心去仔細體會肌毅。一般來說筷转，詩的抒情達意是比較顯豁的，倘若以讀詩的方式讀這首詞悬而，很可能就不太容易體味得出深藏在詞句深處的微妙意味呜舒。
關(guān)鍵詞：鷓鴣天
