風(fēng)光緊急芭毙。三月俄三十筋蓖。擬欲留連計無及。綠野煙愁露泣退敦。
倩誰寄語春宵粘咖。城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付侈百，來年早到梅梢瓮下。
唐賈島《三月晦贈劉評事》詩云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身钝域。共君今夜不須睡讽坏，未到曉鐘猶是春±ぃ”命意新奇路呜，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇织咧。
詞的起句便奇突胀葱。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫來形容笙蒙，與“緊急”搭配很是奇特巡社。留春之意已引而未發(fā)。緊補一句“三月俄三十”手趣，此意則躍然紙上晌该。這兩句屬于倒置，比賈詩從月日說起绿渣，尤覺用筆跳脫朝群。
一般寫春暮，止到三月中符，點出“三十（日）”姜胖，更見暮春之“暮”。日子寫得如此具體淀散，讀來卻不板滯右莱，蓋一句之中蚜锨，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛慢蜓，比賈句用“正當(dāng)”二字亚再，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子里晨抡，春天就要消逝了氛悬。“擬欲留連計無及”耘柱，一方面把春天設(shè)想為遠行者如捅，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連”者究竟是誰调煎？似是作者自謂镜遣，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時節(jié)士袄，紅瘦綠肥烈涮，樹木含煙，花草滴露窖剑，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時戈稿，又把自然景物人格化了西土。上兩句與下兩句，一催一留鞍盗，大有“方留戀處需了，蘭舟催發(fā)”的意趣，而先寫緊催般甲，后寫苦留肋乍，尤覺詞情疊宕。
上片已構(gòu)成一個“送別”的局面敷存。催的催得“緊急”墓造，留的“留連無計”，只好抓緊時機作臨別贈言罷锚烦。
故過片即云“倩誰寄語春宵”觅闽。上片寫惜春卻未露一個“春”字，此處以“春宵”出之涮俄，乃是因為這才是春光的最后一霎蛉拙，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠彻亲，需要一個稱職的使者追及傳語的孕锄∷绷“倩誰”？——“城關(guān)畫鼓輕敲”畸肆，此句似寫春宵這境宦芦，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味恼除，隱含比興手法踪旷。唐宋時城樓定時擊鼓，為城坊門啟閉之節(jié)豁辉，日擊二次：五更三籌擊后令野，聽人行。晝漏盡擊后徽级，禁人行气破。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時光之友伴餐抢，請它傳語甚妙现使。“敲”上著一“輕”字旷痕，便帶有微妙的感情色彩碳锈，恰是“繾綣”軟語的態(tài)度∑劭梗“臨歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯售碳。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話：“來年早到梅梢〗食剩”不道眼前惜別之情贸人，而說來年請早，言輕意重佃声，耐人尋味艺智。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語圾亏。蓋百花迎春十拣，以凌寒獨放的梅花為最早，謂“早到梅梢”志鹃，似嫌梅花開的還不夠早父晶，盼歸急切，更見惜春感情的強烈弄跌。把春回的概念甲喝，具象化為早梅之開放，又創(chuàng)出極美的詩歌意象铛只，使全詞意境大大生色埠胖。整個下片和賈島詩相比糠溜，實在是別開生面，更有異彩直撤。
賈島詩只是詩人自己寄語朋友非竿，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人谋竖，全用比興手法創(chuàng)造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日红柱，行者是春天，送行愁泣是“綠野”蓖乘，催發(fā)者為“風(fēng)光”锤悄，寄語之信使為“畫鼓”，……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇嘉抒。而作者本人惜春之意零聚，即充溢于字里行間，讀之尤覺妙趣橫生些侍。
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