留春不住，費盡鶯兒語梭伐。滿地殘紅宮錦污末秃，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶籽御，曉來思繞天涯练慕。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花技掏。
怎么也未能把春天留住铃将，白白地讓黃鶯唱個不停。滿地都是臟污的紅錦落花哑梳，是昨夜一場風(fēng)雨的侵凌劲阎。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭鸠真∶跸桑看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)吠卷。
清平樂（yuè）：唐教坊曲名锡垄，后用為詞牌名。又名”清平樂令“”醉東風(fēng)“”憶蘿月“祭隔』趿耄《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞千贯。這里喻指落花屯仗。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐魁袜，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女敦第。
楊花：一作“梨花”峰弹。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材申尼，卻是歷代不乏佳篇垮卓，非但不使人感到老一套，相反师幕，永遠有新鮮之感粟按。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》霹粥，顧名思義是寫殘春景象灭将。“留春不住后控，費盡鶯兒語庙曙。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨浩淘“破樱”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了张抄。詞人面對這萬花凋謝的景象砂蔽，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱署惯，于是左驾，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要歸去呢极谊」钣遥“留春不住，費盡鶯兒語”轻猖，好像詞人嘆息帆吻。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感蜕依，因為花開花謝桅锄，春去秋來琉雳，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)样眠。妙詞人賦予禽鳥以人的感情友瘤，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情檐束，手法新巧而又饒有韻味辫秧。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫被丧。開頭從聽鶯聲寫起盟戏，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過后甥桂，園花凋謝柿究，殘紅敗蕊，滿地飄零黄选，狼藉不堪蝇摸。百花盛開時，燦爛本如宮錦办陷，可惜此時給糟塌得不成樣子了貌夕！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損民镜，詞人痛惜之情可見啡专。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時制圈，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音们童，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情鲸鹦。小憐慧库，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”亥鬓，后代詩人常用以借指歌女完沪。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐嵌戈，請上琵琶弦”句化出覆积。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵熟呛，有多少閨中佳人長夜不眠宽档，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子庵朝。這里吗冤，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感又厉，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨椎瘟。
最后覆致，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自肺蔚，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶煌妈。
這首詞表達了詞人傷春、惜春宣羊、慨嘆美好年華逝去的情懷璧诵，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景仇冯，寫景中融進了自己的生活之宿，寫出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞苛坚。
王安國 : 王安國（1028年-1074年）字平甫比被，王安石大弟。熙寧進士炕婶。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人姐赡。北宋著名詩人。世稱王安禮柠掂、王安國项滑、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落涯贞，文思敏捷枪狂，曾鞏...[詳細]
