出自宋代王安國的《清平樂·春晚》
留春不住植酥，費盡鶯兒語镀岛。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨友驮。
小憐初上琵琶漂羊，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶卸留，春風(fēng)自在楊花走越。
怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停艾猜。昨夜一場風(fēng)雨的侵凌买喧，讓這滿地都是臟污的凋落殘花捻悯。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶匆赃，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚的楊絮是那樣的自由自在今缚，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶算柳。
清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名姓言。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”瞬项。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花何荚。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解囱淋。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶餐塘。這里借指彈琵琶的歌女妥衣。
楊花：一作“梨花”。
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意税手，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷蜂筹；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶芦倒，表達了作者不親權(quán)貴的品格艺挪。全詞情景交融，清新婉麗兵扬，曲折多致麻裳，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作器钟。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)掂器。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇俱箱，非但不使人感到老一套国瓮，相反，永遠有新鮮之感狞谱。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞乃摹。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象跟衅》醪牵“留春不住，費盡鶯兒語伶跷。滿地殘紅宮錦污掰读，昨夜南園風(fēng)雨“饶”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”蹈集，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象雇初，自然不勝傷感拢肆。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是靖诗，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁郭怪，苦勸春天不要歸去呢】伲“留春不住鄙才，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息促绵。寫鶯語的“費盡”攒庵，實是襯托出詞人的失落感据途，因為花開花謝，春去秋來叙甸，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)颖医。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦裆蒸，而是借鶯兒之口吐露此情熔萧，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受僚祷，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫佛致。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺辙谜。一夜風(fēng)雨過后俺榆，園花凋謝，殘紅敗蕊装哆，滿地飄零罐脊，狼藉不堪。百花盛開時蜕琴，燦爛本如宮錦萍桌，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色凌简，比之美好宮錦之被污損上炎，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝雏搂，心中無限惆悵之時藕施，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”凸郑，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情裳食。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃线椰，因她“慧黠能彈琵琶”胞谈，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”憨愉，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出卿捎。這琶琶之聲哀婉動人配紫，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠午阵，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山躺孝，追尋天涯游子享扔。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感植袍，隱隱寄托著一種美人遲暮惧眠、英雄末路的悲慨。
最后于个，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚氛魁，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶厅篓。
這首詞表達了詞人傷春秀存、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷羽氮，寄寓了作者深沉的身世感慨或链。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活档押，寫出了自己的性情與風(fēng)骨澳盐，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
王安國 : 王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟革娄。熙寧進士倾贰。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩人拦惋。世稱王安禮匆浙、王安國、王雱為“臨川三王”厕妖。王安國器識磊落首尼，文思敏捷，曾鞏
