畫(huà)橋流水谊娇。雨濕落紅飛不起。月破黃昏罗晕。簾里馀香馬上聞济欢。
徘徊不語(yǔ)。今夜夢(mèng)魂何處去小渊。不似垂楊法褥。猶解飛花入洞房。
美麗的小橋下酬屉，流水潺潺半等，花瓣被雨淋濕揍愁，沾在地上。黃昏過(guò)去杀饵，月亮升起來(lái)了莽囤，在馬上還聞到簾里的余香。
獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里切距，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方朽缎？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情谜悟？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房话肖。
畫(huà)橋：飾有花紋、圖案的小橋葡幸。
落紅：落花最筒。
月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。
余香：指女子使用的脂粉香味蔚叨，這里代指人床蜘。
徘徊：來(lái)回走動(dòng)。
猶解：還能懂得缅叠。解悄泥，能夠，會(huì)肤粱。
洞房：幽深的居室弹囚。
此詞為作者羈旅在外，思念家鄉(xiāng)及親人而作领曼。
以“春情”為題的詞作鸥鹉，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒，王安國(guó)這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見(jiàn)庶骄、愛(ài)而不得的愁情毁渗，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿。賀作另有寄托单刁，此詞有無(wú)別的寓意尚難確定灸异。
首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅羔飞。居處如此令人神往肺樟，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言。這一句借物寫人逻淌，是男主人公情感變化的基點(diǎn)么伯。
次句交代氣候、時(shí)令卡儒。春盡花殘田柔，惜花人情已不堪俐巴，更何況急雨勁風(fēng)又摧花！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡硬爆，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象欣舵，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去摆屯。
第三句寫時(shí)間邻遏。從黃昏到月出，主人公在一片迷濛的景象里長(zhǎng)時(shí)間佇留不去虐骑，足見(jiàn)他對(duì)女子的癡情准验。
第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài)廷没，揭示他內(nèi)心由極度愛(ài)慕而升華的思而不見(jiàn)的惆悵之情糊饱。“余香”二字饒有韻味颠黎，既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝另锋、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影狭归、屋里衣香勝如花的境界夭坪。這一句完滿地收結(jié)了上片，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本过椎。換頭言近旨遠(yuǎn)室梅，寫人物情態(tài)，現(xiàn)主人公形象疚宇⊥鍪螅“徘徊”是癡情的延續(xù)，“不語(yǔ)”是惆悵的外露敷待。兩者相輔相成间涵，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng)。
下片第二句用設(shè)問(wèn)句申足上句榜揖，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界勾哩。“何處去”不是無(wú)處可去举哟，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處钳幅。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)炎滞，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆诬乞，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)册赛。然而钠导，夢(mèng)魂飛近伊人身，只是主人公的主觀想象和美好企望森瘪，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去牡属，光沉響絕，只有自身躑躅路旁扼睬，吊影慚魂逮栅。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無(wú)緣，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆窗宇。
以上的簡(jiǎn)析措伐，只是按照詞語(yǔ)的措置順序作出的。其實(shí)军俊，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪侥加，很難分清事由的前因后果，時(shí)間的遲早先后粪躬。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)担败，前后句、上下片往往是相輔相成镰官，互為因果提前，或相反相成，引發(fā)難分泳唠。所有這一切狈网，都基于主人公目睹伊人之后由愛(ài)慕而興起的思而不見(jiàn)、愛(ài)而不得的愁情警检。
王安國(guó) : 王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫孙援，王安石大弟。熙寧進(jìn)士扇雕。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人拓售。北宋著名詩(shī)人。世稱王安禮镶奉、王安國(guó)础淤、王雱為“臨川三王”。王安國(guó)器識(shí)磊落哨苛，文思敏捷鸽凶，曾鞏...[詳細(xì)]
