出自 宋代 王安國(guó) 《清平樂(lè)·春晚》
留春不住诀蓉，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污暑脆，昨夜南園風(fēng)雨渠啤。
小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯添吗。不肯畫堂朱戶沥曹，春風(fēng)自在楊花。
怎么也未能把春天留住碟联，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停妓美。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌鲤孵。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶壶栋，拂曉她思緒萬(wàn)千縈繞天庭∑占啵看那不肯進(jìn)入豪門大戶的楊花贵试，自由自在地漫舞春風(fēng)。
清平樂(lè)（yuè）：唐教坊曲名凯正，后用為詞牌名毙玻。又名”清平樂(lè)令“”醉東風(fēng)“”憶蘿月“∑峒剩《宋史·樂(lè)志》入“大石調(diào)”淆珊，《金奩集》《樂(lè)章集》并入“越調(diào)”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞奸汇。這里喻指落花施符。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐擂找，善彈琵琶戳吝。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”贯涎。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)听哭。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套陆盘，相反普筹，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國(guó)這首《清平樂(lè)》就是這樣的好詞隘马。
詞題為《春晚》太防，顧名思義是寫殘春景象∷嵩保“留春不住蜒车，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污幔嗦，昨夜南園風(fēng)雨酿愧。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”邀泉，南園已滿地殘紅了嬉挡。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象，自然不勝傷感呼渣。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱棘伴，于是寞埠，他仿佛感覺(jué)到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁屁置，苦勸春天不要?dú)w去呢∪柿“留春不住蓝角，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”，好像詞人嘆息饭冬。寫鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”使鹅，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝昌抠，春去秋來(lái)患朱，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情炊苫，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦裁厅，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味侨艾。
此詞交叉地寫聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的感受执虹，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽(tīng)鶯聲寫起唠梨，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺(jué)袋励。一夜風(fēng)雨過(guò)后，園花凋謝，殘紅敗蕊茬故，滿地飄零盖灸，狼藉不堪。百花盛開時(shí)磺芭，燦爛本如宮錦糠雨，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色徘跪，比之美好宮錦之被污損甘邀，詞人痛惜之情可見(jiàn)。
下面又從視覺(jué)轉(zhuǎn)到聽(tīng)覺(jué)上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝垮庐，心中無(wú)限惆悵之時(shí)松邪，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”哨查，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情逗抑。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃寒亥，因她“慧黠能彈琵琶”邮府，后代詩(shī)人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”溉奕，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見(jiàn)小憐褂傀，請(qǐng)上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人加勤，當(dāng)此即將逝去的春宵仙辟，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山鳄梅，追尋天涯游子叠国。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感戴尸，隱隱寄托著一種美人遲暮粟焊、英雄末路的悲慨。
最后孙蒙，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見(jiàn)那如雪的飛花飄揚(yáng)项棠，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶马篮。
這首詞表達(dá)了詞人傷春沾乘、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷浑测，寄寓了作者深沉的身世感慨翅阵。全詞融情于景歪玲，寫景中融進(jìn)了自己的生活，寫出了自己的性情與風(fēng)骨掷匠，堪稱一首出類拔萃的傷春詞滥崩。
王安國(guó) : 王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫顽决，王安石大弟短条。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人才菠。北宋著名詩(shī)人茸时。世稱王安禮、王安國(guó)赋访、王雱為“臨川三王”可都。王安國(guó)器識(shí)磊落，文思敏捷蚓耽，曾鞏
