出自宋代王安國的《清平樂·春晚》
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語祭椰。滿地殘紅宮錦污臭家，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶方淤，曉來思繞天涯钉赁。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花携茂。
怎么都無法將春天留住你踩，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花带膜。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶吩谦，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風(fēng)飄揚(yáng)的楊絮是那樣的自由自在膝藕，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶式廷。
清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名芭挽。又名“清平樂令”“醉東風(fēng)”“憶蘿月”滑废。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花袜爪。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解蠕趁。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶辛馆。這里借指彈琵琶的歌女俺陋。
楊花：一作“梨花”。
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色怀各，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷术浪；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨瓢对，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品格胰苏。全詞情景交融硕蛹，清新婉麗，曲折多致硕并，筆法精妙法焰，堪稱傷春詞中的佳作。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)倔毙。這類被人嚼爛了的題材埃仪，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套陕赃，相反卵蛉，永遠(yuǎn)有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞么库。
詞題為《春晚》傻丝，顧名思義是寫殘春景象∷呷澹“留春不住葡缰，費(fèi)盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨泛释÷算担”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了胁澳。詞人面對(duì)這萬花凋謝的景象该互，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱韭畸，于是宇智，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁胰丁，苦勸春天不要?dú)w去呢随橘。“留春不住锦庸，費(fèi)盡鶯兒語”机蔗，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡”甘萧，實(shí)是襯托出詞人的失落感萝嘁，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來扬卷，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)牙言。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計(jì)留春之苦怪得，而是借鶯兒之口吐露此情咱枉，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受徒恋，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫蚕断。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺入挣。一夜風(fēng)雨過后亿乳，園花凋謝，殘紅敗蕊径筏，滿地飄零风皿，狼藉不堪。百花盛開時(shí)匠璧，燦爛本如宮錦桐款，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色夷恍，比之美好宮錦之被污損魔眨，詞人痛惜之情可見媳维。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時(shí)遏暴，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音侄刽，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情朋凉。小憐州丹，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”杂彭，后代詩人常用以借指歌女墓毒。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐亲怠，請(qǐng)上琵琶弦”句化出所计。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵团秽，有多少閨中佳人長夜不眠主胧，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子习勤。這里踪栋，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮图毕、英雄末路的悲慨夷都。
最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)吴旋，是那樣的自由自在损肛，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶厢破。
這首詞表達(dá)了詞人傷春荣瑟、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷摩泪，寄寓了作者深沉的身世感慨笆焰。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活见坑，寫出了自己的性情與風(fēng)骨嚷掠，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
王安國 : 王安國（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟犬耻。熙寧進(jìn)士踩晶。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩人枕磁。世稱王安禮渡蜻、王安國、王雱為“臨川三王”计济。王安國器識(shí)磊落茸苇，文思敏捷，曾鞏
