出自 宋代 王安國 《清平樂·春晚》
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語谱煤。滿地殘紅宮錦污摊求，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶刘离，曉來思繞天涯室叉。不肯畫堂朱戶睹栖，春風(fēng)自在楊花。
怎么也未能把春天留住茧痕，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停野来。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場風(fēng)雨的侵凌踪旷。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶曼氛，拂曉她思緒萬千縈繞天庭×钜埃看那不肯進(jìn)入豪門大戶的楊花舀患，自由自在地漫舞春風(fēng)。
清平樂（yuè）：唐教坊曲名气破，后用為詞牌名聊浅。又名”清平樂令“”醉東風(fēng)“”憶蘿月“《掠模《宋史·樂志》入“大石調(diào)”狗超，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞朴下。這里喻指落花努咐。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐殴胧，善彈琵琶渗稍。這里借指彈琵琶的歌女。
楊花：一作“梨花”团滥。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)竿屹。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇灸姊，非但不使人感到老一套拱燃，相反，永遠(yuǎn)有新鮮之感力惯。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞碗誉。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象父晶∠保“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語甲喝。滿地殘紅宮錦污尝苇，昨夜南園風(fēng)雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”糠溜，南園已滿地殘紅了淳玩。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感非竿。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱凯肋，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁汽馋，苦勸春天不要?dú)w去呢侮东。“留春不住豹芯，費(fèi)盡鶯兒語”悄雅，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費(fèi)盡”铁蹈，實(shí)是襯托出詞人的失落感宽闲，因?yàn)榛ㄩ_花謝，春去秋來握牧，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)容诬。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計(jì)留春之苦沿腰，而是借鶯兒之口吐露此情览徒，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受颂龙，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫习蓬。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺措嵌。一夜風(fēng)雨過后躲叼，園花凋謝，殘紅敗蕊企巢，滿地飄零枫慷，狼藉不堪。百花盛開時(shí)浪规，燦爛本如宮錦或听，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色罗丰，比之美好宮錦之被污損神帅，詞人痛惜之情可見再姑。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝萌抵，心中無限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”绍填，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情霎桅。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃讨永，因她“慧黠能彈琵琶”滔驶，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”卿闹，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐揭糕，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人锻霎，當(dāng)此即將逝去的春宵著角，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山旋恼，追尋天涯游子吏口。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感冰更，隱隱寄托著一種美人遲暮产徊、英雄末路的悲慨。
最后蜀细，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)舟铜，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶奠衔。
這首詞表達(dá)了詞人傷春深滚、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷涣觉，寄寓了作者深沉的身世感慨痴荐。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活官册，寫出了自己的性情與風(fēng)骨生兆，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
王安國 : 王安國（1028年-1074年）字平甫合蔽，王安石大弟。熙寧進(jìn)士介返。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人拴事。北宋著名詩人沃斤。世稱王安禮、王安國刃宵、王雱為“臨川三王”衡瓶。王安國器識(shí)磊落，文思敏捷牲证，曾鞏
