出自宋代王安國的《清平樂·春晚》
留春不住件舵，費盡鶯兒語卸察。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨铅祸。
小憐初上琵琶坑质，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶临梗，春風自在楊花洪乍。
怎么都無法將春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停夜焦。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花岂贩。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶茫经，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在萎津，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶卸伞。
清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名锉屈。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”荤傲。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花颈渊。
“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解遂黍。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐终佛，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女雾家。
楊花：一作“梨花”铃彰。
此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意芯咧，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷牙捉；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱戶敬飒，表達了作者不親權貴的品格邪铲。全詞情景交融，清新婉麗无拗，曲折多致带到，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作蓝纲。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數阴孟。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇税迷，非但不使人感到老一套永丝，相反，永遠有新鮮之感箭养。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞慕嚷。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象毕泌『燃欤“留春不住，費盡鶯兒語撼泛。滿地殘紅宮錦污挠说，昨夜南園風雨≡柑猓”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風驟”损俭，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象潘酗，自然不勝傷感杆兵。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是仔夺，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁琐脏，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住日裙，費盡鶯兒語”吹艇，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”阅签，實是襯托出詞人的失落感掐暮，因為花開花謝，春去秋來政钟，是自然規(guī)律與鶯兒無關路克。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦养交，而是借鶯兒之口吐露此情精算，手法新巧而又饒有韻味。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受碎连，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫灰羽。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺鱼辙。一夜風雨過后廉嚼，園花凋謝，殘紅敗蕊倒戏，滿地飄零怠噪，狼藉不堪。百花盛開時杜跷，燦爛本如宮錦傍念，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色葛闷，比之美好宮錦之被污損憋槐，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝淑趾，心中無限惆悵之時阳仔，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”扣泊，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情驳概。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃旷赖，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女更卒。此詞中“小憐初上琵琶”等孵，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出蹂空。這琶琶之聲哀婉動人俯萌，當此即將逝去的春宵果录，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山咐熙，追尋天涯游子弱恒。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感棋恼，隱隱寄托著一種美人遲暮返弹、英雄末路的悲慨。
最后爪飘，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚义起，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶师崎。
這首詞表達了詞人傷春默终、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷犁罩，寄寓了作者深沉的身世感慨齐蔽。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活床估，寫出了自己的性情與風骨含滴，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
王安國 : 王安國（1028年-1074年）字平甫鸦做，王安石大弟。熙寧進士谓着。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人泼诱。北宋著名詩人。世稱王安禮赊锚、王安國治筒、王雱為“臨川三王”。王安國器識磊落舷蒲，文思敏捷耸袜，曾鞏
