出自 宋代 王安國(guó) 《清平樂·春晚》
留春不住挤土，費(fèi)盡鶯兒語琴庵。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨仰美。
小憐初上琵琶迷殿，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶咖杂，春風(fēng)自在楊花庆寺。
怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個(gè)不停诉字。滿地都是臟污的紅錦落花懦尝，是昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨的侵凌知纷。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭陵霉±旁看那不肯進(jìn)入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)踊挠。
清平樂（yuè）：唐教坊曲名乍桂，后用為詞牌名。又名”清平樂令“”醉東風(fēng)“”憶蘿月“效床《米茫《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”剩檀。
宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞憋沿。這里喻指落花。
“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解谨朝。
小憐：北齊后主淑妃馮小憐卤妒，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女字币。
楊花：一作“梨花”则披。
古來傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材洗出，卻是歷代不乏佳篇士复，非但不使人感到老一套，相反翩活，永遠(yuǎn)有新鮮之感阱洪。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。
詞題為《春晚》菠镇，顧名思義是寫殘春景象冗荸。“留春不住利耍，費(fèi)盡鶯兒語蚌本。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨隘梨〕贪”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園已滿地殘紅了轴猎。詞人面對(duì)這萬花凋謝的景象嵌莉，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱捻脖，于是锐峭，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁中鼠，苦勸春天不要?dú)w去呢≈混簦“留春不住兜蠕，費(fèi)盡鶯兒語”，好像詞人嘆息抛寝。寫鶯語的“費(fèi)盡”熊杨，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝盗舰，春去秋來晶府，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情钻趋，不直說自己無計(jì)留春之苦川陆，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味蛮位。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受较沪，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起失仁，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺尸曼。一夜風(fēng)雨過后，園花凋謝萄焦，殘紅敗蕊控轿，滿地飄零，狼藉不堪拂封。百花盛開時(shí)茬射，燦爛本如宮錦，可惜此時(shí)給糟塌得不成樣子了冒签！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色在抛，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見萧恕。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝霜定，心中無限惆悵之時(shí)，仿佛從遠(yuǎn)處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音廊鸥，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情辖所。小憐惰说，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”缘回，后代詩(shī)人常用以借指歌女吆视。此詞中“小憐初上琵琶”典挑，是從李駕《馮小憐》詩(shī)“灣頭見小憐，請(qǐng)上琵琶弦”句化出啦吧。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人您觉，當(dāng)此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠授滓，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山琳水，追尋天涯游子。這里般堆，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感在孝，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨淮摔。
最后私沮，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自和橙，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶仔燕。
這首詞表達(dá)了詞人傷春、惜春魔招、慨嘆美好年華逝去的情懷晰搀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景仆百，寫景中融進(jìn)了自己的生活厕隧，寫出了自己的性情與風(fēng)骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞俄周。
王安國(guó) : 王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟波势。熙寧進(jìn)士翎朱。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人。北宋著名詩(shī)人尺铣。世稱王安禮拴曲、王安國(guó)、王雱為“臨川三王”凛忿。王安國(guó)器識(shí)磊落澈灼，文思敏捷，曾鞏
