留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)折晦。滿地殘紅宮錦污钥星，昨夜南園風(fēng)雨。
小憐初上琵琶满着，曉來(lái)思繞天涯谦炒。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花风喇。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受宁改，從音響與色彩兩個(gè)方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫，表達(dá)了詞人傷春魂莫、惜春透且、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨豁鲤。全詞融情于景，寫景中融進(jìn)了自己的生活鲸沮，寫出了自己的性情與風(fēng)骨琳骡，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞題為《春晚》讼溺，顧名思義是寫殘春景象楣号。“留春不住怒坯，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)炫狱。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨剔猿∈右耄”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”，南園今朝滿地殘紅了归敬。詞人面對(duì)這萬(wàn)花凋謝的景象酷含，自然不勝傷感。此時(shí)耳邊傳來(lái)了黃鶯兒不停的啼唱汪茧，于是椅亚，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁，苦勸春天不要?dú)w去呢舱污⊙教颍“留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)”扩灯，好象詞人嘆息媚赖。寫鶯語(yǔ)的“費(fèi)盡”霜瘪，實(shí)是襯托出詞人的失落感，因?yàn)榛ㄩ_花謝省古，春去秋來(lái)粥庄，是自然規(guī)律與鶯兒無(wú)關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情豺妓，不直說(shuō)自己無(wú)計(jì)留春之苦惜互，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味琳拭。
開頭從聽鶯聲寫起训堆，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺。一夜風(fēng)雨過(guò)后白嘁，園花凋謝坑鱼，殘紅敗蕊，滿地飄零絮缅，狼藉不堪鲁沥。百花盛開時(shí)，燦爛本如宮錦耕魄，可惜如今給糟塌得不成樣子了画恰！“滿地殘紅”自是殘春時(shí)節(jié)的典型景色，比之美好宮錦之被污損吸奴，詞人痛惜之情可見允扇。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來(lái)：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無(wú)限惆悵之時(shí)则奥，仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音考润，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情读处。小憐糊治，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶罚舱，后代詩(shī)人常用以借指歌女俊戳。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩(shī)”灣頭見小憐馆匿，請(qǐng)上琵琶弦“句化出抑胎。這琶琶之聲哀婉動(dòng)人，當(dāng)此即將逝去的春宵渐北，有多少閨中佳人長(zhǎng)夜不眠阿逃，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山，追尋天涯游子。這里恃锉，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感搀菩，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨破托。
最后肪跋，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚(yáng)，是那樣的自由自土砂，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶州既。
古來(lái)傷春愁秋的詩(shī)詞多得不可勝數(shù)。這類被人嚼爛了的題材萝映，卻是歷代不乏佳篇吴叶，非但不使人感到老一套，相反序臂，永遠(yuǎn)有新鮮之感蚌卤。王安國(guó)這首《清平樂》就是這樣的好詞。
王安國(guó) : 王安國(guó)（1028年-1074年）字平甫奥秆，王安石大弟逊彭。熙寧進(jìn)士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人构订。北宋著名詩(shī)人侮叮。世稱王安禮、王安國(guó)鲫咽、王雱為“臨川三王”。王安國(guó)器識(shí)磊落谷异，文思敏捷分尸，曾鞏...[詳細(xì)]
