出自宋代鄭文寶的《柳枝詞》
亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣捧颅。
不管煙波與風(fēng)雨景图，載將離恨過江南。
高高的畫船系在春水邊碉哑，行人與友人依依不舍挚币，直到半醉才離去。
不管煙波浩渺扣典，也不管雨打風(fēng)吹妆毕，帶著行人遠(yuǎn)去，滿載著離恨去到那遙遠(yuǎn)的江南贮尖。
亭亭：高高聳立的樣子笛粘。
畫舸（gě）：即畫船。
半酣：半醉。
公元975年（北宋開寶八年）宋滅南唐后薪前，鄭文寶仍被宋朝廷錄用润努，被任命廣文館生。為此詩乃作者宦途中所作序六，抒寫詩人在運(yùn)河之上任连、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上例诀，表現(xiàn)的是一個(gè)“等”字随抠。“亭亭”多用來形容姑娘之苗條繁涂、靚麗拱她，作者卻用來描寫船，可見作者的構(gòu)思不同一般扔罪”樱“系”的后面省略了賓語，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同矿酵，且暗切題意唬复，手法不同凡響∪梗“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”敞咧，用筆老到，布局精巧辜腺。該句中沒有正面寫柳休建，但“系”字和詩題相照應(yīng)，已暗示了所系之處评疗。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗测砂，因?yàn)椤傲敝C“留”音，寓有惜別之意百匆，因此砌些，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖加匈。
“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù)寄症，回答了等的對象：行人，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人矩动。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別释漆，做最后一刻的流連悲没。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒示姿，“直到行人酒半酣”甜橱，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的意思栈戳。同時(shí)也表明岂傲，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重子檀，二來是為了排遣離憂镊掖。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下，創(chuàng)立了似乎是游春的場面褂痰，而下句轉(zhuǎn)入離別亩进，出現(xiàn)心理的反差，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中缩歪。這兩句語言很含蓄归薛，意思卻很明白。這里不說人有情而怨別匪蝙，卻怪畫船無情主籍，無理而妙。
三四句作者直寫離別逛球。第三句在首句“點(diǎn)染的畫船上做文章千元，說不管煙波浩渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨需忿，行人終將離去诅炉，畫船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情屋厘，也表現(xiàn)了行人欲留不能涕烧，不得不走的無奈，像是友人對行者的埋怨汗洒，又像是行者的自怨自艾议纯，寫得情意盎然。
最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨溢谤，化為有形體瞻凤、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重世杀，意象非常新奇阀参。作者不寫船帶走行人，也不寫行人的離恨瞻坝，而是說船帶走的是離恨蛛壳，多了一層轉(zhuǎn)折，加深了意境。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)衙荐，可以放在船上運(yùn)走捞挥，就更為奇妙。此詩在新巧上做文章忧吟。作者把離愁別恨變成有分量的東西砌函，可用船來載，在“愁”的分量上做文章溜族，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦讹俊，為人所稱道。這一手法為后代詩人借鑒斩祭。好的比喻劣像，好的意境，是不怕重復(fù)的摧玫。
《柳枝詞》這一題目是后人加的耳奕。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系诬像。詩第一句中的“系”字屋群，就包涵著楊柳。其實(shí)此詩中心不在詠柳坏挠，而在詠別芍躏。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來，這首詩的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱道的地方：
一是第四句中的“載”字降狠，把抽象的別情化為有形的对竣，可以被運(yùn)載的東西，同時(shí)也顯示出別情的沉重榜配。
二是移情于物否纬。清人吳喬說此詩，“人自離別蛋褥，卻怨畫舸”临燃，似乎是這無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后烙心，只等行人上了船膜廊，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈淫茵，遷怨于物爪瓜，如此言情，深婉蘊(yùn)藉匙瘪。
三是“此詩首句一頓钥勋，下三句連作一氣說炬转，體格獨(dú)別”。七絕詩通常分為兩節(jié)算灸，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折，而此詩一氣而下驻啤，使我們直覺得相別之干脆菲驴、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻骑冗，有力地烘托出濃重的怨別之意赊瞬。
鄭文寶 : 鄭文寶（953～1013）字仲賢遥倦，一字伯玉谤绳，汀洲寧化（今屬福建）人，鄭彥華子袒哥。太平興國八年進(jìn)士缩筛，師事徐鉉，仕南唐為校書郎堡称，歷官陜西轉(zhuǎn)運(yùn)使瞎抛、兵部員外郎。善篆書却紧，工琴桐臊，以詩名世，風(fēng)格
