亭亭畫舸系春潭蚁孔，直到行人酒半酣。
不管煙波與風(fēng)雨惋嚎，載將離恨過江南杠氢。
那高高的畫船，系在春水邊瘸彤，一動(dòng)不動(dòng)修然。它在等誰？哦质况，是外出的游子愕宋，喝著別離的酒，情意正濃结榄。
游子惜別中贝，畫船可不管；無論是煙波浩蕩臼朗，無論是風(fēng)吹雨打邻寿，它總是帶著滿船離愁別恨，駛向江南视哑。
亭亭：高高聳立的樣子绣否。
畫舸（gě）：即畫船。
半酣：半醉挡毅。
北宋開寶八年（975）宋滅南唐后蒜撮，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生。為此詩乃作者宦途中所作段磨，抒寫詩人在運(yùn)河之上取逾、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上苹支，表現(xiàn)的是一個(gè)“等”字砾隅。“亭亭”多用來形容姑娘之苗條债蜜、靚麗晴埂，作者卻用來描寫船，可見作者的構(gòu)思不同一般策幼∫厥保“系”的后面省略了賓語，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同特姐，且暗切題意晶丘，手法不同凡響√坪“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”浅浮，用筆老到，布局精巧捷枯。該句中沒有正面寫柳滚秩，但“系”字和詩題相照應(yīng)，已暗示了所系之處淮捆。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗郁油，因?yàn)椤傲敝C“留”音，寓有惜別之意攀痊，因此桐腌，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖苟径。
次句以“直待”接續(xù)案站，回答了等的對象：行人，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人棘街。在船將發(fā)未發(fā)之際蟆盐，送行者和行人依依話別，做最后一刻的流連遭殉。珍重彼此的友誼石挂，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒险污，“直到行人酒半酣”誊稚，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的意思。同時(shí)也表明里伯，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重渤闷，二來是為了排遣離憂疾瓮。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下，創(chuàng)立了似乎是游春的場面飒箭，而下句轉(zhuǎn)入離別狼电，出現(xiàn)心理的反差，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中弦蹂。這兩句語言很含蓄肩碟，意思卻很明白。這里不說人有情而怨別凸椿，卻怪畫船無情削祈，無理而妙。
三四句作者直寫離別脑漫。第三句在首句“點(diǎn)染的畫船上做文章髓抑，說不管煙波浩渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨优幸，行人終將離去吨拍，畫船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情网杆，也表現(xiàn)了行人欲留不能羹饰，不得不走的無奈，像是友人對行者的埋怨碳却，又像是行者的自怨自艾队秩，寫得情意盎然。
末句將抽象的離恨追城，化為有形體刹碾、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重座柱，意象非常新奇迷帜。作者不寫船帶走行人，也不寫行人的離恨色洞，而是說船帶走的是離恨戏锹，多了一層轉(zhuǎn)折，加深了意境火诸。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)锦针，可以放在船上運(yùn)走，就更為奇妙。此詩在新巧上做文章奈搜。作者把離愁別恨變成有分量的東西悉盆，可用船來載，在“愁”的分量上做文章馋吗，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦焕盟，為人所稱道。這一手法為后代詩人借鑒宏粤。好的比喻脚翘，好的意境，是不怕重復(fù)的绍哎。
該詩全篇構(gòu)思精巧来农，把無形的別情寫得具體、有形崇堰。作者用到如下幾種手法：一是第四句中的“載”字沃于，把抽象的別情化為有形的、可以被運(yùn)載的東西赶袄，同時(shí)也顯示出別情的沉重揽涮。這一形象化的說法，后來常被詩人所仿效饿肺；二是移情于物蒋困。似乎是無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后敬辣，只等行人上了船雪标，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈溉跃，遷怨于物村刨，如此言情，深婉蘊(yùn)藉撰茎。三是七絕詩通常分為兩節(jié)嵌牺，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折，而此詩一氣而下龄糊，使我們直覺得相別之干脆逆粹、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻炫惩，有力地烘托出濃重的怨別之意僻弹。
鄭文寶 : 鄭文寶（953～1013）字仲賢，一字伯玉他嚷，汀洲寧化（今屬福建）人蹋绽，鄭彥華子芭毙。太平興國八年進(jìn)士，師事徐鉉卸耘，仕南唐為校書郎退敦，歷官陜西轉(zhuǎn)運(yùn)使、兵部員外郎鹊奖。善篆書苛聘，工琴，以詩名世忠聚，風(fēng)格...[詳細(xì)]
