出自宋代鄭文寶的《柳枝詞》
亭亭畫舸系春潭铝宵，直到行人酒半酣打掘。
不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南鹏秋。
高高的畫船系在春水邊尊蚁，行人與友人依依不舍，直到半醉才離去侣夷。
不管煙波浩渺横朋，也不管雨打風(fēng)吹，帶著行人遠(yuǎn)去百拓，滿載著離恨去到那遙遠(yuǎn)的江南琴锭。
亭亭：高高聳立的樣子。
畫舸（gě）：即畫船衙传。
半酣：半醉决帖。
公元975年（北宋開寶八年）宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用蓖捶，被任命廣文館生地回。為此詩乃作者宦途中所作，抒寫詩人在運河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨刻像。
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上畅买，表現(xiàn)的是一個“等”字∠杆“亭亭”多用來形容姑娘之苗條谷羞、靚麗，作者卻用來描寫船溜徙，可見作者的構(gòu)思不同一般湃缎。“系”的后面省略了賓語萌京，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同雁歌，且暗切題意，手法不同凡響知残】肯梗“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用筆老到求妹，布局精巧乏盐。該句中沒有正面寫柳，但“系”字和詩題相照應(yīng)制恍，已暗示了所系之處父能。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為“柳”諧“留”音净神，寓有惜別之意何吝，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面鹃唯，恰是一幅春江送別圖爱榕。
“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù)，回答了等的對象：行人坡慌，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人黔酥。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別洪橘，做最后一刻的流連跪者。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時刻熄求，送行的人殷勤勸酒渣玲，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒抡四，西出陽關(guān)無故人”的意思柜蜈。同時也表明仗谆，行人所以喝得半醉指巡，一來是朋友情重淑履，二來是為了排遣離憂。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下藻雪，創(chuàng)立了似乎是游春的場面秘噪，而下句轉(zhuǎn)入離別，出現(xiàn)心理的反差勉耀，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中指煎。這兩句語言很含蓄，意思卻很明白便斥。這里不說人有情而怨別至壤，卻怪畫船無情，無理而妙枢纠。
三四句作者直寫離別像街。第三句在首句“點染的畫船上做文章，說不管煙波浩渺晋渺，不管風(fēng)風(fēng)雨雨镰绎，行人終將離去，畫船帶走的只是離愁別恨木西。包含了送行者相留不住的怨情畴栖，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈八千，像是友人對行者的埋怨吗讶，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然恋捆。
最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨照皆，化為有形體、有重量的東西鸠信，使人分外感到離恨的深刻沉重纵寝，意象非常新奇。作者不寫船帶走行人星立，也不寫行人的離恨爽茴，而是說船帶走的是離恨，多了一層轉(zhuǎn)折绰垂，加深了意境室奏。同時把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實在的物質(zhì)，可以放在船上運走劲装，就更為奇妙胧沫。此詩在新巧上做文章昌简。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來載绒怨，在“愁”的分量上做文章纯赎，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦，為人所稱道南蹂。這一手法為后代詩人借鑒犬金。好的比喻，好的意境六剥，是不怕重復(fù)的晚顷。
《柳枝詞》這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗疗疟，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系该默。詩第一句中的“系”字，就包涵著楊柳策彤。其實此詩中心不在詠柳栓袖，而在詠別。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來锅锨，這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方：
一是第四句中的“載”字叽赊，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西必搞，同時也顯示出別情的沉重必指。
二是移情于物。清人吳喬說此詩恕洲，“人自離別塔橡，卻怨畫舸”，似乎是這無情的畫舸霜第，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后葛家，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南泌类。人情無奈癞谒，遷怨于物，如此言情刃榨，深婉蘊藉弹砚。
三是“此詩首句一頓，下三句連作一氣說枢希，體格獨別”桌吃。七絕詩通常分為兩節(jié)，前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折苞轿，而此詩一氣而下茅诱，使我們直覺得相別之干脆逗物、舟行之飛速，不容人有絲毫的纏綿悱惻瑟俭，有力地烘托出濃重的怨別之意翎卓。
鄭文寶 : 鄭文寶（953～1013）字仲賢椭迎，一字伯玉，汀洲寧化（今屬福建）人田盈，鄭彥華子畜号。太平興國八年進士，師事徐鉉允瞧，仕南唐為校書郎简软，歷官陜西轉(zhuǎn)運使、兵部員外郎述暂。善篆書痹升，工琴，以詩名世畦韭，風(fēng)格
