出自宋代鄭文寶的《柳枝詞》
亭亭畫舸系春潭夏块，直到行人酒半酣疏咐。
不管煙波與風雨，載將離恨過江南脐供。
高高的畫船系在春水邊凳鬓，行人與友人依依不舍，直到半醉才離去患民。
不管煙波浩渺，也不管雨打風吹垦梆，帶著行人遠去匹颤，滿載著離恨去到那遙遠的江南仅孩。
亭亭：高高聳立的樣子。
畫舸（gě）：即畫船印蓖。
半酣：半醉辽慕。
公元975年（北宋開寶八年）宋滅南唐后，鄭文寶仍被宋朝廷錄用赦肃，被任命廣文館生溅蛉。為此詩乃作者宦途中所作，抒寫詩人在運河之上他宛、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨船侧。
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，表現(xiàn)的是一個“等”字厅各【盗茫“亭亭”多用來形容姑娘之苗條、靚麗队塘，作者卻用來描寫船袁梗，可見作者的構思不同一般°竟牛“系”的后面省略了賓語遮怜，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同，且暗切題意鸿市，手法不同凡響锯梁。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”灸芳，用筆老到涝桅，布局精巧。該句中沒有正面寫柳烙样，但“系”字和詩題相照應冯遂，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風俗谒获，因為“柳”諧“留”音蛤肌，寓有惜別之意，因此批狱，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面裸准，恰是一幅春江送別圖。
“直到行人酒半酣”以“直待”接續(xù)赔硫，回答了等的對象：行人炒俱，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別权悟，做最后一刻的流連砸王。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時刻峦阁，送行的人殷勤勸酒谦铃，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒榔昔，西出陽關無故人”的意思驹闰。同時也表明，行人所以喝得半醉撒会，一來是朋友情重嘹朗，二來是為了排遣離憂。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下茧彤，創(chuàng)立了似乎是游春的場面骡显，而下句轉(zhuǎn)入離別，出現(xiàn)心理的反差曾掂，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中惫谤。這兩句語言很含蓄，意思卻很明白珠洗。這里不說人有情而怨別溜歪，卻怪畫船無情，無理而妙许蓖。
三四句作者直寫離別蝴猪。第三句在首句“點染的畫船上做文章，說不管煙波浩渺膊爪，不管風風雨雨自阱，行人終將離去，畫船帶走的只是離愁別恨米酬。包含了送行者相留不住的怨情沛豌，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈赃额，像是友人對行者的埋怨加派，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然跳芳。
最后一句“載將離恨過江南”將抽象的離恨芍锦，化為有形體、有重量的東西飞盆，使人分外感到離恨的深刻沉重娄琉，意象非常新奇次乓。作者不寫船帶走行人，也不寫行人的離恨车胡，而是說船帶走的是離恨檬输，多了一層轉(zhuǎn)折，加深了意境匈棘。同時把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實在的物質(zhì)，可以放在船上運走析命，就更為奇妙主卫。此詩在新巧上做文章。作者把離愁別恨變成有分量的東西鹃愤，可用船來載簇搅，在“愁”的分量上做文章，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦软吐，為人所稱道瘩将。這一手法為后代詩人借鑒。好的比喻凹耙，好的意境姿现，是不怕重復的。
《柳枝詞》這一題目是后人加的肖抱。古代有折柳贈別的風俗备典，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。詩第一句中的“系”字意述，就包涵著楊柳提佣。其實此詩中心不在詠柳，而在詠別荤崇。
如何把無形的別情直觀可感地寫出來拌屏，這首詩的構思有三點值得稱道的地方：
一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的术荤，可以被運載的東西倚喂，同時也顯示出別情的沉重。
二是移情于物喜每。清人吳喬說此詩务唐，“人自離別，卻怨畫舸”带兜，似乎是這無情的畫舸枫笛，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船刚照，便毫不遲疑地把人載向江南刑巧。人情無奈，遷怨于物，如此言情啊楚，深婉蘊藉吠冤。
三是“此詩首句一頓，下三句連作一氣說恭理，體格獨別”拯辙。七絕詩通常分為兩節(jié)，前兩句與后兩句間有一個轉(zhuǎn)折颜价，而此詩一氣而下涯保，使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速周伦，不容人有絲毫的纏綿悱惻夕春，有力地烘托出濃重的怨別之意。
鄭文寶 : 鄭文寶（953～1013）字仲賢脆侮，一字伯玉锌畸，汀洲寧化（今屬福建）人，鄭彥華子靖避。太平興國八年進士潭枣，師事徐鉉，仕南唐為校書郎幻捏，歷官陜西轉(zhuǎn)運使盆犁、兵部員外郎。善篆書篡九，工琴谐岁，以詩名世，風格
