出自 宋代 鄭文寶 《柳枝詞》
亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣叉庐。
不管煙波與風(fēng)雨舒帮，載將離恨過江南。
那高高的畫船陡叠，系在春水邊玩郊，一動(dòng)不動(dòng)。它在等誰枉阵？哦译红，是外出的游子，喝著別離的酒兴溜，情意正濃侦厚。
游子惜別，畫船可不管拙徽；無論是煙波浩蕩刨沦，無論是風(fēng)吹雨打，它總是帶著滿船離愁別恨斋攀，駛向江南已卷。
亭亭：高高聳立的樣子。
畫舸（gě）：即畫船。
半酣：半醉侧蘸。
北宋開寶八年（975）宋滅南唐后裁眯，鄭文寶仍被宋朝廷錄用，被任命廣文館生讳癌。為此詩乃作者宦途中所作穿稳，抒寫詩人在運(yùn)河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨晌坤。
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上逢艘，表現(xiàn)的是一個(gè)“等”字≈璨ぃ“亭亭”多用來形容姑娘之苗條它改、靚麗，作者卻用來描寫船商乎，可見作者的構(gòu)思不同一般央拖。“系”的后面省略了賓語鹉戚，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同鲜戒，且暗切題意，手法不同凡響抹凳《舨停“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”，用筆老到赢底，布局精巧失都。該句中沒有正面寫柳，但“系”字和詩題相照應(yīng)颖系，已暗示了所系之處嗅剖。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，因?yàn)椤傲敝C“留”音嘁扼，寓有惜別之意信粮，因此，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面趁啸，恰是一幅春江送別圖强缘。
次句以“直待”接續(xù)，回答了等的對(duì)象：行人不傅，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人旅掂。在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別访娶，做最后一刻的流連商虐。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時(shí)刻，送行的人殷勤勸酒秘车，“直到行人酒半酣”典勇，這里含有“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的意思叮趴。同時(shí)也表明割笙，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重眯亦，二來是為了排遣離憂伤溉。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下，創(chuàng)立了似乎是游春的場(chǎng)面妻率，而下句轉(zhuǎn)入離別乱顾，出現(xiàn)心理的反差，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中宫静。這兩句語言很含蓄糯耍，意思卻很明白。這里不說人有情而怨別囊嘉，卻怪畫船無情，無理而妙革为。
三四句作者直寫離別扭粱。第三句在首句“點(diǎn)染的畫船上做文章，說不管煙波浩渺震檩，不管風(fēng)風(fēng)雨雨琢蛤，行人終將離去，畫船帶走的只是離愁別恨抛虏。包含了送行者相留不住的怨情博其，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈迂猴，像是友人對(duì)行者的埋怨慕淡，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然沸毁。
末句將抽象的離恨峰髓，化為有形體、有重量的東西息尺，使人分外感到離恨的深刻沉重携兵，意象非常新奇。作者不寫船帶走行人搂誉，也不寫行人的離恨徐紧，而是說船帶走的是離恨，多了一層轉(zhuǎn)折，加深了意境并级。同時(shí)把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實(shí)在的物質(zhì)拂檩，可以放在船上運(yùn)走，就更為奇妙死遭。此詩在新巧上做文章广恢。作者把離愁別恨變成有分量的東西，可用船來載呀潭，在“愁”的分量上做文章钉迷，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦，為人所稱道钠署。這一手法為后代詩人借鑒糠聪。好的比喻，好的意境谐鼎，是不怕重復(fù)的舰蟆。
該詩全篇構(gòu)思精巧，把無形的別情寫得具體狸棍、有形身害。作者用到如下幾種手法：一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的草戈、可以被運(yùn)載的東西塌鸯，同時(shí)也顯示出別情的沉重。這一形象化的說法唐片，后來常被詩人所仿效丙猬；二是移情于物。似乎是無情的畫舸费韭，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后茧球，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南星持。人情無奈抢埋，遷怨于物，如此言情督暂，深婉蘊(yùn)藉羹令。三是七絕詩通常分為兩節(jié)，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折损痰，而此詩一氣而下福侈，使我們直覺得相別之干脆、舟行之飛速卢未，不容人有絲毫的纏綿悱惻肪凛，有力地烘托出濃重的怨別之意堰汉。
鄭文寶 : 鄭文寶（953～1013）字仲賢戳葵，一字伯玉就乓，汀洲寧化（今屬福建）人，鄭彥華子拱烁。太平興國八年進(jìn)士生蚁，師事徐鉉，仕南唐為校書郎戏自，歷官陜西轉(zhuǎn)運(yùn)使邦投、兵部員外郎。善篆書擅笔，工琴志衣，以詩名世，風(fēng)格
