出自 宋代 鄭文寶 《柳枝詞》
亭亭畫舸系春潭昧港，直到行人酒半酣。
不管煙波與風雨支子，載將離恨過江南创肥。
那高高的畫船，系在春水邊译荞，一動不動瓤的。它在等誰？哦吞歼，是外出的游子圈膏，喝著別離的酒，情意正濃篙骡。
游子惜別稽坤，畫船可不管丈甸；無論是煙波浩蕩，無論是風吹雨打尿褪，它總是帶著滿船離愁別恨睦擂，駛向江南。
亭亭：高高聳立的樣子杖玲。
畫舸（gě）：即畫船顿仇。
半酣：半醉。
北宋開寶八年（975）宋滅南唐后摆马，鄭文寶仍被宋朝廷錄用臼闻，被任命廣文館生。為此詩乃作者宦途中所作囤采，抒寫詩人在運河之上述呐、隋堤之畔的客舟之中的一段離情別恨。
該詩首句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上蕉毯，表現(xiàn)的是一個“等”字乓搬。“亭亭”多用來形容姑娘之苗條代虾、靚麗进肯，作者卻用來描寫船，可見作者的構思不同一般褐着】涝瑁“系”的后面省略了賓語，與劉禹錫的“只有垂楊綰別離”手法相同含蓉，且暗切題意频敛，手法不同凡響∠诳郏“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”斟赚，用筆老到，布局精巧差油。該句中沒有正面寫柳拗军，但“系”字和詩題相照應，已暗示了所系之處蓄喇。古代有折柳贈別的風俗发侵，因為“柳”諧“留”音，寓有惜別之意妆偏，因此刃鳄，首聯(lián)所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖钱骂。
次句以“直待”接續(xù)叔锐，回答了等的對象：行人挪鹏，也就是將要離開家鄉(xiāng)的人。在船將發(fā)未發(fā)之際愉烙，送行者和行人依依話別讨盒，做最后一刻的流連。珍重彼此的友誼步责，珍重這別離的時刻返顺，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”勺择，這里含有“勸君更盡一杯酒创南，西出陽關無故人”的意思伦忠。同時也表明省核，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重昆码，二來是為了排遣離憂气忠。作者在上一句“亭亭畫舸”停在水中這一特寫背景下，創(chuàng)立了似乎是游春的場面赋咽，而下句轉入離別旧噪，出現(xiàn)心理的反差，離別的黯然銷魂的意況隱現(xiàn)在句中脓匿。這兩句語言很含蓄淘钟，意思卻很明白。這里不說人有情而怨別陪毡，卻怪畫船無情米母，無理而妙。
三四句作者直寫離別毡琉。第三句在首句“點染的畫船上做文章铁瞒，說不管煙波浩渺，不管風風雨雨桅滋，行人終將離去慧耍，畫船帶走的只是離愁別恨。包含了送行者相留不住的怨情丐谋，也表現(xiàn)了行人欲留不能芍碧，不得不走的無奈，像是友人對行者的埋怨号俐，又像是行者的自怨自艾泌豆，寫得情意盎然。
末句將抽象的離恨萧落，化為有形體践美、有重量的東西洗贰，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇陨倡。作者不寫船帶走行人敛滋，也不寫行人的離恨，而是說船帶走的是離恨兴革，多了一層轉折绎晃，加深了意境。同時把離愁悲恨這一抽象的情態(tài)想象成實在的物質杂曲，可以放在船上運走庶艾，就更為奇妙。此詩在新巧上做文章擎勘。作者把離愁別恨變成有分量的東西咱揍，可用船來載，在“愁”的分量上做文章棚饵，更加深切地表現(xiàn)了心中的凄苦煤裙，為人所稱道。這一手法為后代詩人借鑒噪漾。好的比喻硼砰，好的意境，是不怕重復的欣硼。
該詩全篇構思精巧题翰，把無形的別情寫得具體、有形诈胜。作者用到如下幾種手法：一是第四句中的“載”字豹障，把抽象的別情化為有形的、可以被運載的東西耘斩，同時也顯示出別情的沉重沼填。這一形象化的說法，后來常被詩人所仿效括授；二是移情于物坞笙。似乎是無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后荚虚，只等行人上了船薛夜，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈版述，遷怨于物梯澜，如此言情，深婉蘊藉渴析。三是七絕詩通常分為兩節(jié)晚伙，前兩句與后兩句間有一個轉折吮龄，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆咆疗、舟行之飛速漓帚，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意午磁。
鄭文寶 : 鄭文寶（953～1013）字仲賢，一字伯玉登颓，汀洲寧化（今屬福建）人搅荞，鄭彥華子。太平興國八年進士挺据，師事徐鉉取具，仕南唐為校書郎，歷官陜西轉運使扁耐、兵部員外郎。善篆書产阱，工琴婉称，以詩名世，風格
