出自兩漢張衡的《四愁詩》
我所思兮在太山硝拧。
欲往從之梁父艱径筏，側身東望涕沾翰。
美人贈我金錯刀障陶，何以報之英瓊瑤滋恬。
路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞抱究。
我所思兮在桂林恢氯。
欲往從之湘水深，側身南望涕沾襟鼓寺。
美人贈我琴瑯玕酿雪，何以報之雙玉盤。
路遠莫致倚惆悵侄刽，何為懷憂心煩傷指黎。
我所思兮在漢陽。
欲往從之隴阪長州丹，側身西望涕沾裳醋安。
美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠墓毒。
路遠莫致倚踟躕吓揪，何為懷憂心煩紆。
我所思兮在雁門所计。
欲往從之雪雰雰柠辞，側身北望涕沾巾。
美人贈我錦繡段主胧，何以報之青玉案叭首。
路遠莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋踪栋。
我所思念的美人在泰山焙格。想追隨（我）所思念的人，但泰山支脈艱險（阻止我不得親近美人）夷都。側身向東望眼淚沾濕了我的衣襟眷唉。美人送給我金錯刀，（我）以什么來報答呢囤官？（我有）瓊英美玉冬阳。但是道路悠遠使我徘徊不安。為何（我）總是不能絕念党饮，總是心意煩亂呢肝陪？
我所思念的美人在桂林，想追隨（我）所思念的人劫谅，但湘水深不可測（阻止我到不了桂林）见坑。側身向南望眼淚沾濕了我的衣襟嚷掠。美人送給我琴瑯玕（我）以什么來報答呢捏检？（我有）成雙的白玉盤荞驴。但是道路悠遠使我因失意而悲傷，為何（我）總是不能絕念贯城，總是煩憂不樂呢熊楼？
我所思念的美人在漢陽，想追隨（我）所思念的人能犯，但隴阪迂回險阻（阻我難至漢陽）鲫骗。側身向西望眼淚沾濕了衣裳。美人送給我貂襜褕踩晶。（我）以什么來報答呢执泰？（我有）明月珠。但是道路遙遠使我徘徊不進,猶豫不決渡蜻，為何（我）總是不能絕念术吝，總是愁悶郁結呢？
我所思念的美人在雁門茸苇，想追隨（我）所思念的人排苍，但塞上雨雪紛紛（礙我不達雁門）。側身向北望眼淚沾濕了衣巾学密。美人送給我錦繡段淘衙。（我）以什么來報答呢？（我有）青玉制就的幾案腻暮。但是道路悠遠使我一再嘆息彤守，為何（我）總是不能絕念，總是郁悶怨恨呢哭靖？
梁父：泰山下小山名遗增。
翰：衣襟。
金錯刀：王莽鑄幣“一刀平五千”款青，因“一刀”兩字用錯金工藝做修，故稱之為“金錯刀”。
英：“瑛”的借字抡草，瑛是美石似玉者饰及。
瓊瑤：兩種美玉。
倚：通“猗”康震，語助詞燎含，無意義。
桂林：郡名腿短，今廣西壯族自治區(qū)地屏箍。
湘水：源出廣西壯族自治區(qū)興安縣陽海山绘梦，東北流入湖南省會合瀟水，入洞庭湖赴魁。
琴瑯玕：琴上用瑯玕裝飾⌒斗睿瑯玕是一種似玉的美石。
漢陽：郡名颖御，前漢稱天水郡榄棵，后漢改為漢陽郡，今甘肅省甘谷縣南潘拱。
隴阪：山坡為“阪”疹鳄。天水有大阪，名隴阪芦岂。
襜褕：直襟的單衣瘪弓。
踟躕(chí chú)：徘徊不前貌。
雁門：郡名禽最，今山西省西北部腺怯。
雰雰：雪盛貌。
段：同“緞”弛随，履后跟瓢喉。
案：放食器的小幾（形如有腳的托盤）。
張衡的詩歌留傳下來的有3首舀透，以這首《四愁詩》為最有名栓票，《張衡年譜》的作者認為這詩作于公元137年(漢順帝永和二年)。漢安帝于公元107年即位愕够，在位18年中走贪，外戚專權，宦宮亂政惑芭，皇帝徒有虛名坠狡。公元126年，順帝即位遂跟，不能刷新政治逃沿，種種弊端不但沒有革除，反而變本加厲幻锁。
這詩共分四章凯亮，分別列舉東、西哄尔、南假消，北四個方位的—個遠處地名，表達詩人四處尋找美人而不可得的惆悵憂傷的心情岭接。
第一章說思念之人在泰山富拗，我想去追尋她臼予。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能側身東望啃沪，眼淚沾濕衣襟粘拾。那美人贈給我—把“金錯刀”的佩刀，我用“英瓊瑤”這幾種美玉回報她谅阿，但路途太遠半哟，無法送達酬滤，心中煩憂签餐，徘徊不安。
其余三章結構相同盯串，按“所思氯檐、欲往、涕淚体捏、相贈冠摄、傷情”的次序來寫，除了美人所贈及詩人回報物品不同之外几缭，每章方位地名亦不同河泳。
這四章不同方位的地名抉不是隨便寫的。第一章地點是泰山年栓，古人認為“王者有德功成則東封泰山拆挥，故思之” 。漢武帝曾登封泰山某抓，東漢安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗纸兔。可見詩人是寄希望于君王否副，希望他振作有為汉矿，詩人愿以道術報君，使天下大治备禀。但外戚宦官這些小人的阻擋洲拇，詩人的政治理想無法實現(xiàn)，只能徘徊憂傷曲尸。第二章地點是在桂林郡赋续。據(jù)史載，東漢安帝队腐、順帝時蚕捉，這一帶民族矛盾尖銳，順帝為此極為優(yōu)慮柴淘。第三章所思之處在 “漢陽”迫淹，史載安帝秘通、順帝時這一帶羌人時時入侵，大將不能守邊敛熬。第四章詩人所思之處在雁門肺稀，即今山西北部雁門關，為漢之北疆应民。據(jù)史載话原，安帝時，鮮卑人常來攻略诲锹，擄掠人馬繁仁，詩人以此為憂。
《文選》收入此詩附有后人之序說張衡“依屈原以美人為君子归园，以珍寶為仁義黄虱，以水深雪雰?yōu)樾∪耍家缘佬g相報貽于時君庸诱，而懼讒邪不得以通捻浦。”這種分析是可信的桥爽，因為古詩中傳統(tǒng)的比興手法是常以美人比理想中的賢人朱灿，詩中四處遠方地名，正是關系國家安危的處所钠四，表現(xiàn)了詩人對國事的關懷和優(yōu)慮盗扒。這四方遙遠的地名也體現(xiàn)了詩人為理想而上下四方不倦地探索追尋的精砷，但處處都有難以逾越的障礙形导，追尋思念而不可得环疼，故而優(yōu)傷。這從側面曲折反映了現(xiàn)實社會的污濁黑暗朵耕，這些炫隶，就是詩人優(yōu)傷的社會內容。
除了 “美人香草”的比興手法而外阎曹，這詩還運用了《詩經》民歌中回環(huán)重疊伪阶，反復詠嘆的藝術手法。這四章意思相同处嫌，結構相同栅贴，句式相同，形式上非常整齊熏迹，但每章又換詞押韻檐薯，在整齊中顯出變化。
淸代沈德潛在《古詩源》中評此詩說：“心煩紆郁、低徊情深坛缕，風騷之變格也”又說：“五噫四愁墓猎，如何擬得？后人擬者赚楚，畫西施之貌耳毙沾。”
《四愁詩》鐘情美人之意既明宠页，則愛君之深亦自可推知左胞。《文選》將詩分成“四思”举户，且看這“一思”烤宙。那無日不引人思慕的美人，身居東方泰山云霧之中敛摘，邈焉難求门烂，而“我”之渴望乳愉，卻惟在能追從她的身邊兄淫、呼吸于她的芳馨之中，則“我”情的執(zhí)著癡迷蔓姚，不已隱然可體味了嗎捕虽？及至那小小梁父頑丘，阻“我”不得親近美人坡脐，而“我”竟引領側望泄私、至于淚下漣漣，衣襟為濕备闲，則“我”情之真之切晌端，不已豁然無所隱藏了嗎？詩至此三句恬砂，自與一段落咧纠，詩人有情之癡的面目，已宛然可見泻骤。以下四句漆羔，更成一段落，詩人言之益深狱掂，亦令人讀而感慨益深演痒。“投我以木桃趋惨，報之以瓊瑤”（《詩經·木瓜》）鸟顺，古人既如是說，“我”懷中有瓊英美玉器虾，又如何能不思報贈讯嫂？如今养筒，雖然明知梁父為阻、道路悠遠端姚，這份禮物決無可能送達晕粪，此生只能長作徘徊瞻望、悵惘以終渐裸；然而巫湘，“我”卻為何總是不能絕念、總是心意煩亂昏鹃、勞思無盡尚氛？
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不斷洞渤，連翩而至阅嘶，“我”首次“求女”雖然告挫，但“我”卻絕不停止努力载迄。當那贈他瑯玕美石的美人徜徉于桂林山水之間時讯柔，他便懷著成雙的白玉盤奔往南方；當那贈他貂裘短服的美人飄飄于漢陽丘嶺之上時护昧，他便揣著明月寶珠趨向西方魂迄；當那贈他錦繡彩段的美人出沒于雁門關塞之時，他又趕緊攜著青玉制就的幾案惋耙，馳走北方捣炬，雖然湘水深不可測，限我莫及桂林绽榛；雖然隴阪悠長無已湿酸，阻我難至漢陽；雖然塞上雨雪紛紛灭美，礙我不達雁門推溃；雖然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱冲粤，沾染裳襟美莫，每次都徒增惆悵，每次都憂思益加難釋－然而梯捕，“我”卻始終不倦厢呵，矢志不移！可以想見傀顾，倘若天地之間不止東襟铭、南、西、北四個方位寒砖，此詩又將何止“四思”赐劣？詩人的奔走將至于千、至于萬哩都，詩人的愁思且巍過五岳魁兼、廣過江河！切莫以“四愁”之間僅有并列而無遞進漠嵌，而嫌其章法單調少變化咐汞；若《詩》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不將謂其殊少文氣乎儒鹿？若《陳風·月出》止于“勞心悄兮”化撕，君不將覺其“心”之“勞”猶不甚乎？惟有一之不足约炎、至于再植阴、至于三、四圾浅，始能見詩人之深情纏綿掠手、寄意幽遠。即如本詩贱傀，“愁”雖止于“四”惨撇，但其愁緒究竟延伸于胡底，又有何人能量之測之府寒？“一唱而三嘆，慷慨有余哀”报腔，若要領會此種境界株搔，不從《四愁詩》之類重章、疊句上索解纯蛾，又將于何處求之纤房？
《四愁詩》非但內容足以使人動容，其句式也極引人注目翻诉，它是中國古詩中產生年代較早的一首七言詩炮姨。七言詩由來尚矣，但全詩句子均為七言碰煌，而每句都采用上四字一節(jié)舒岸、下三字更為一節(jié)的形式，句中又幾乎不用“兮”字作語助的詩芦圾，在現(xiàn)存的創(chuàng)作年代確切可信的古詩（而非載于后世著作中蛾派、真?zhèn)文娴摹痘识鸶琛贰ⅰ栋亓涸姟分悾┓秶铮驹娛亲钤绲囊皇缀檎В@就是《四愁詩》在中國詩史上的地位眯杏。在此以前，七言詩或是雜以八言壳澳、九言者岂贩，如漢武帝《瓠子歌》；或是每句前三字巷波、后三字各為一節(jié)河闰、而中間夾一“兮”字，如項羽《垓下歌》褥紫、李陵《別歌》：這些姜性，都不能算作典范的七言詩。至于漢烏孫公主的《悲愁歌》髓考，雖然已達到全篇上四下三部念，但每句兩節(jié)之間還存有“兮”字，成了一首八言詩氨菇，句式上雖接近于典范的七言詩儡炼，卻終不能歸入七言詩的范疇。唯本詩除了每章首句以外查蓉，其余句子與后世七言詩已全無二致乌询，顯得整飭一新、燦然可觀豌研。曹丕的《燕歌行》妹田，自是一首成熟的七言。而《四愁詩》作為七言詩鹃共，雖然尚有不少《詩經》的痕跡如重章疊句鬼佣、每章句子為奇數(shù)，以及《楚辭》的痕跡如“兮”的使用霜浴；但是晶衷，它的上四下三的句式，卻早在大半個世紀以前已達到了《燕歌行》的水準阴孟，同時這種句式在抒情上的優(yōu)勢－即節(jié)奏上的前長后短（異于四言詩及《垓下歌》之類七言的并列晌纫，和五言的前短后長），使聽覺上有先長聲曼吟永丝、而復悄然低語的感受锹漱，而節(jié)奏短的三字節(jié)落在句后，聽來又有漸趨深沉之感类溢，如此一句循環(huán)往復凌蔬，全詩遂有思緒紛錯起伏露懒、情致纏綿跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁詩》亦已有之砂心。
張衡 : 張衡（78－139），字平子译暂，漢族抠忘，南陽西鄂（今河南南陽市石橋鎮(zhèn)）人，我國東漢時期偉大的天文學家外永、數(shù)學家崎脉、發(fā)明家、地理學家伯顶、制圖學家囚灼、文學家、學者祭衩，在漢朝官至尚書灶体，為我國天文學
