我所思兮在太山蛔添。
欲往從之梁父艱，側(cè)身東望涕沾翰兜辞。
美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀迎瞧，何以報(bào)之英瓊瑤。
路遠(yuǎn)莫致倚逍遙逸吵，何為懷憂心煩勞凶硅。
我所思兮在桂林。
欲往從之湘水深扫皱，側(cè)身南望涕沾襟足绅。
美人贈(zèng)我琴瑯玕捷绑，何以報(bào)之雙玉盤。
路遠(yuǎn)莫致倚惆悵氢妈，何為懷憂心煩傷粹污。
我所思兮在漢陽。
欲往從之隴阪長首量，側(cè)身西望涕沾裳壮吩。
美人贈(zèng)我貂襜褕，何以報(bào)之明月珠加缘。
路遠(yuǎn)莫致倚踟躕鸭叙，何為懷憂心煩紆。
我所思兮在雁門拣宏。
欲往從之雪雰雰沈贝，側(cè)身北望涕沾巾。
美人贈(zèng)我錦繡段勋乾，何以報(bào)之青玉案宋下。
路遠(yuǎn)莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋市俊。
我所思念的美人在泰山杨凑。想追隨（我）所思念的人，但泰山支脈艱險(xiǎn)（阻止我不得親近美人）摆昧。側(cè)身向東望眼淚沾濕了我的衣襟撩满。美人送給我金錯(cuò)刀，（我）以什么來報(bào)答呢绅你？（我有）瓊英美玉伺帘。但是道路悠遠(yuǎn)使我徘徊不安。為何（我）總是不能絕念忌锯，總是心意煩亂呢伪嫁？
我所思念的美人在桂林，想追隨（我）所思念的人偶垮，但湘水深不可測(cè)（阻止我到不了桂林）张咳。側(cè)身向南望眼淚沾濕了我的衣襟。美人送給我琴瑯玕（我）以什么來報(bào)答呢似舵？（我有）成雙的白玉盤脚猾。但是道路悠遠(yuǎn)使我因失意而悲傷，為何（我）總是不能絕念砚哗，總是煩憂不樂呢龙助？
我所思念的美人在漢陽，想追隨（我）所思念的人蛛芥，但隴阪迂回險(xiǎn)阻（阻我難至漢陽）提鸟。側(cè)身向西望眼淚沾濕了衣裳军援。美人送給我貂襜褕。（我）以什么來報(bào)答呢称勋？（我有）明月珠胸哥。但是道路遙遠(yuǎn)使我徘徊不進(jìn),猶豫不決，為何（我）總是不能絕念铣缠，總是愁悶郁結(jié)呢烘嘱？
我所思念的美人在雁門，想追隨（我）所思念的人蝗蛙，但塞上雨雪紛紛（礙我不達(dá)雁門）蝇庭。側(cè)身向北望眼淚沾濕了衣巾。美人送給我錦繡段捡硅。（我）以什么來報(bào)答呢哮内？（我有）青玉制就的幾案。但是道路悠遠(yuǎn)使我一再嘆息壮韭，為何（我）總是不能絕念北发，總是郁悶怨恨呢？
梁父：泰山下小山名喷屋。
翰：衣襟琳拨。
金錯(cuò)刀：王莽鑄幣“一刀平五千”，因“一刀”兩字用錯(cuò)金工藝屯曹，故稱之為“金錯(cuò)刀”狱庇。
英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者恶耽。
瓊瑤：兩種美玉密任。
倚：通“猗”，語助詞偷俭，無意義浪讳。
桂林：郡名，今廣西省地涌萤。
湘水：源出廣西省興安縣陽海山淹遵，東北流入湖南省會(huì)合瀟水，入洞庭湖负溪。
琴瑯玕：琴上用瑯玕裝飾『夏牛瑯玕是一種似玉的美石。
漢陽：郡名笙以，前漢稱天水郡，后漢改為漢陽郡冻辩，今甘肅省甘谷縣南猖腕。
隴阪：山坡為“阪”拆祈。天水有大阪，名隴阪倘感。
襜褕：直襟的單衣放坏。
踟躕(chí chú)：徘徊不前貌。
雁門：郡名老玛，今山西省西北部淤年。
雰雰：雪盛貌。
段：同“緞”蜡豹，履后跟麸粮。
案：放食器的小幾（形如有腳的托盤）。
張衡的詩歌留傳下來的有3首镜廉，以這首《四愁詩》為最有名弄诲，《張衡年譜》的作者認(rèn)為這詩作于公元137年(漢順帝永和二年)。漢安帝于公元107年即位娇唯，在位18年中齐遵，外戚專權(quán)，宦宮亂政塔插，皇帝徒有虛名梗摇。公元126年，順帝即位想许，不能刷新政治伶授，種種弊端不但沒有革除，反而變本加厲伸刃。
這詩共分四章谎砾，分別列舉東、西捧颅、南景图，北四個(gè)方位的—個(gè)遠(yuǎn)處地名，表達(dá)詩人四處尋找美人而不可得的惆悵憂傷的心情碉哑。
第一章說思念之人在泰山挚币，我想去追尋她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔扣典，只能側(cè)身東望妆毕，眼淚沾濕衣襟。那美人贈(zèng)給我—把“金錯(cuò)刀”的佩刀贮尖，我用“英瓊瑤”這幾種美玉回報(bào)她笛粘，但路途太遠(yuǎn)，無法送達(dá)，心中煩憂薪前，徘徊不安润努。
其余三章結(jié)構(gòu)相同，按“所思示括、欲往铺浇、涕淚、相贈(zèng)垛膝、傷情”的次序來寫鳍侣，除了美人所贈(zèng)及詩人回報(bào)物品不同之外，每章方位地名亦不同吼拥。
這四章不同方位的地名抉不是隨便寫的倚聚。第一章地點(diǎn)是泰山，古人認(rèn)為“王者有德功成則東封泰山扔罪，故思之” 秉沼。漢武帝曾登封泰山，東漢安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗矿酵』８矗可見詩人是寄希望于君王，希望他振作有為全肮，詩人愿以道術(shù)報(bào)君敞咧，使天下大治。但外戚宦官這些小人的阻擋辜腺，詩人的政治理想無法實(shí)現(xiàn)休建，只能徘徊憂傷。第二章地點(diǎn)是在桂林郡评疗。據(jù)史載测砂，東漢安帝、順帝時(shí)百匆，這一帶民族矛盾尖銳砌些，順帝為此極為優(yōu)慮。第三章所思之處在 “漢陽”加匈，史載安帝存璃、順帝時(shí)這一帶羌人時(shí)時(shí)入侵，大將不能守邊雕拼。第四章詩人所思之處在雁門纵东，即今山西北部雁門關(guān)，為漢之北疆啥寇。據(jù)史載偎球，安帝時(shí)洒扎，鮮卑人常來攻略，擄掠人馬衰絮，詩人以此為憂逊笆。
《文選》收入此詩附有后人之序說張衡“依屈原以美人為君子，以珍寶為仁義岂傲，以水深雪雰?yōu)樾∪耍家缘佬g(shù)相報(bào)貽于時(shí)君子檀，而懼讒邪不得以通镊掖。”這種分析是可信的褂痰，因?yàn)楣旁娭袀鹘y(tǒng)的比興手法是常以美人比理想中的賢人亩进，詩中四處遠(yuǎn)方地名，正是關(guān)系國家安危的處所缩歪，表現(xiàn)了詩人對(duì)國事的關(guān)懷和優(yōu)慮归薛。這四方遙遠(yuǎn)的地名也體現(xiàn)了詩人為理想而上下四方不倦地探索追尋的精砷，但處處都有難以逾越的障礙匪蝙，追尋思念而不可得主籍，故而優(yōu)傷。這從側(cè)面曲折反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的污濁黑暗逛球，這些千元，就是詩人優(yōu)傷的社會(huì)內(nèi)容。
除了 “美人香草”的比興手法而外颤绕，這詩還運(yùn)用了《詩經(jīng)》民歌中回環(huán)重疊幸海，反復(fù)詠嘆的藝術(shù)手法。這四章意思相同奥务，結(jié)構(gòu)相同物独，句式相同，形式上非常整齊氯葬，但每章又換詞押韻挡篓，在整齊中顯出變化。
淸代沈德潛在《古詩源》中評(píng)此詩說：“心煩紆郁溢谤、低徊情深瞻凤，風(fēng)騷之變格也”又說：“五噫四愁，如何擬得世杀？后人擬者阀参，畫西施之貌耳≌鞍樱”
《四愁詩》鐘情美人之意既明蛛壳，則愛君之深亦自可推知杏瞻。《文選》將詩分成“四思”衙荐，且看這“一思”捞挥。那無日不引人思慕的美人，身居?xùn)|方泰山云霧之中忧吟，邈焉難求砌函，而“我”之渴望，卻惟在能追從她的身邊溜族、呼吸于她的芳馨之中讹俊，則“我”情的執(zhí)著癡迷，不已隱然可體味了嗎煌抒？及至那小小梁父頑丘仍劈，阻“我”不得親近美人，而“我”竟引領(lǐng)側(cè)望寡壮、至于淚下漣漣贩疙，衣襟為濕，則“我”情之真之切况既，不已豁然無所隱藏了嗎这溅？詩至此三句，自與一段落坏挠，詩人有情之癡的面目芍躏，已宛然可見。以下四句降狠，更成一段落对竣，詩人言之益深，亦令人讀而感慨益深榜配》裎常“投我以木桃，報(bào)之以瓊瑤”（《詩經(jīng)·木瓜》）蛋褥，古人既如是說临燃，“我”懷中有瓊英美玉，又如何能不思報(bào)贈(zèng)烙心？如今膜廊，雖然明知梁父為阻、道路悠遠(yuǎn)淫茵，這份禮物決無可能送達(dá)爪瓜，此生只能長作徘徊瞻望、悵惘以終匙瘪；然而铆铆，“我”卻為何總是不能絕念蝶缀、總是心意煩亂、勞思無盡薄货？
“一思”既已翁都，“二思”“三思”“四思”源源不斷，連翩而至谅猾，“我”首次“求女”雖然告挫柄慰，但“我”卻絕不停止努力。當(dāng)那贈(zèng)他瑯玕美石的美人徜徉于桂林山水之間時(shí)税娜，他便懷著成雙的白玉盤奔往南方先煎；當(dāng)那贈(zèng)他貂裘短服的美人飄飄于漢陽丘嶺之上時(shí)，他便揣著明月寶珠趨向西方巧涧；當(dāng)那贈(zèng)他錦繡彩段的美人出沒于雁門關(guān)塞之時(shí)，他又趕緊攜著青玉制就的幾案遥倦，馳走北方谤绳，雖然湘水深不可測(cè)，限我莫及桂林袒哥；雖然隴阪悠長無已缩筛，阻我難至漢陽；雖然塞上雨雪紛紛堡称，礙我不達(dá)雁門瞎抛；雖然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱却紧，沾染裳襟桐臊，每次都徒增惆悵，每次都憂思益加難釋－然而晓殊，“我”卻始終不倦断凶，矢志不移！可以想見巫俺，倘若天地之間不止東认烁、南、西介汹、北四個(gè)方位却嗡，此詩又將何止“四思”？詩人的奔走將至于千嘹承、至于萬窗价，詩人的愁思且巍過五岳、廣過江河赶撰！切莫以“四愁”之間僅有并列而無遞進(jìn)舌镶，而嫌其章法單調(diào)少變化柱彻；若《詩》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不將謂其殊少文氣乎餐胀？若《陳風(fēng)·月出》止于“勞心悄兮”哟楷，君不將覺其“心”之“勞”猶不甚乎？惟有一之不足否灾、至于再卖擅、至于三劲阎、四脏毯，始能見詩人之深情纏綿利赋、寄意幽遠(yuǎn)吓歇。即如本詩沧竟，“愁”雖止于“四”杀迹，但其愁緒究竟延伸于胡底响委，又有何人能量之測(cè)之褥紫？“一唱而三嘆崭别，慷慨有余哀”冬筒，若要領(lǐng)會(huì)此種境界，不從《四愁詩》之類重章茅主、疊句上索解舞痰，又將于何處求之？
《四愁詩》非但內(nèi)容足以使人動(dòng)容诀姚，其句式也極引人注目响牛，它是中國古詩中產(chǎn)生年代較早的一首七言詩。七言詩由來尚矣赫段，但全詩句子均為七言呀打，而每句都采用上四字一節(jié)、下三字更為一節(jié)的形式糯笙，句中又幾乎不用“兮”字作語助的詩聚磺，在現(xiàn)存的創(chuàng)作年代確切可信的古詩（而非載于后世著作中、真?zhèn)文娴摹痘识鸶琛肪嫱琛ⅰ栋亓涸姟分悾┓秶锾鼻蓿驹娛亲钤绲囊皇祝@就是《四愁詩》在中國詩史上的地位稠炬。在此以前焕阿，七言詩或是雜以八言、九言者首启，如漢武帝《瓠子歌》暮屡；或是每句前三字、后三字各為一節(jié)毅桃、而中間夾一“兮”字褒纲，如項(xiàng)羽《垓下歌》准夷、李陵《別歌》：這些，都不能算作典范的七言詩莺掠。至于漢烏孫公主的《悲愁歌》衫嵌，雖然已達(dá)到全篇上四下三，但每句兩節(jié)之間還存有“兮”字彻秆，成了一首八言詩楔绞，句式上雖接近于典范的七言詩，卻終不能歸入七言詩的范疇唇兑。唯本詩除了每章首句以外酒朵，其余句子與后世七言詩已全無二致，顯得整飭一新扎附、燦然可觀蔫耽。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言留夜。而《四愁詩》作為七言詩针肥，雖然尚有不少《詩經(jīng)》的痕跡如重章疊句、每章句子為奇數(shù)香伴，以及《楚辭》的痕跡如“兮”的使用；但是具则，它的上四下三的句式即纲，卻早在大半個(gè)世紀(jì)以前已達(dá)到了《燕歌行》的水準(zhǔn)，同時(shí)這種句式在抒情上的優(yōu)勢(shì)－即節(jié)奏上的前長后短（異于四言詩及《垓下歌》之類七言的并列博肋，和五言的前短后長）低斋，使聽覺上有先長聲曼吟、而復(fù)悄然低語的感受匪凡，而節(jié)奏短的三字節(jié)落在句后膊畴，聽來又有漸趨深沉之感，如此一句循環(huán)往復(fù)病游，全詩遂有思緒紛錯(cuò)起伏唇跨、情致纏綿跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁詩》亦已有之衬衬。
張衡 : 張衡（78－139）买猖，字平子，漢族滋尉，南陽西鄂（今河南南陽市石橋鎮(zhèn)）人玉控，我國東漢時(shí)期偉大的天文學(xué)家、數(shù)學(xué)家狮惜、發(fā)明家高诺、地理學(xué)家碌识、制圖學(xué)家、文學(xué)家虱而、學(xué)者筏餐，在漢朝官至尚書，為我國天文學(xué)...[詳細(xì)]
