出自兩漢張衡的《四愁詩(shī)》
我所思兮在太山访圃。
欲往從之梁父艱厨幻，側(cè)身東望涕沾翰。
美人贈(zèng)我金錯(cuò)刀，何以報(bào)之英瓊瑤况脆。
路遠(yuǎn)莫致倚逍遙饭宾，何為懷憂心煩勞。
我所思兮在桂林格了。
欲往從之湘水深看铆，側(cè)身南望涕沾襟。
美人贈(zèng)我琴瑯玕盛末，何以報(bào)之雙玉盤性湿。
路遠(yuǎn)莫致倚惆悵，何為懷憂心煩傷满败。
我所思兮在漢陽(yáng)肤频。
欲往從之隴阪長(zhǎng)，側(cè)身西望涕沾裳算墨。
美人贈(zèng)我貂襜褕宵荒，何以報(bào)之明月珠。
路遠(yuǎn)莫致倚踟躕净嘀，何為懷憂心煩紆报咳。
我所思兮在雁門。
欲往從之雪雰雰挖藏，側(cè)身北望涕沾巾暑刃。
美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案膜眠。
路遠(yuǎn)莫致倚增嘆岩臣，何為懷憂心煩惋。
我所思念的美人在泰山宵膨。想追隨（我）所思念的人架谎，但泰山支脈艱險(xiǎn)（阻止我不得親近美人）。側(cè)身向東望眼淚沾濕了我的衣襟辟躏。美人送給我金錯(cuò)刀谷扣，（我）以什么來報(bào)答呢？（我有）瓊英美玉捎琐。但是道路悠遠(yuǎn)使我徘徊不安会涎。為何（我）總是不能絕念，總是心意煩亂呢瑞凑？
我所思念的美人在桂林末秃，想追隨（我）所思念的人，但湘水深不可測(cè)（阻止我到不了桂林）拨黔。側(cè)身向南望眼淚沾濕了我的衣襟蛔溃。美人送給我琴瑯玕（我）以什么來報(bào)答呢绰沥？（我有）成雙的白玉盤。但是道路悠遠(yuǎn)使我因失意而悲傷贺待，為何（我）總是不能絕念徽曲，總是煩憂不樂呢？
我所思念的美人在漢陽(yáng)麸塞，想追隨（我）所思念的人秃臣，但隴阪迂回險(xiǎn)阻（阻我難至漢陽(yáng)）。側(cè)身向西望眼淚沾濕了衣裳哪工。美人送給我貂襜褕奥此。（我）以什么來報(bào)答呢？（我有）明月珠雁比。但是道路遙遠(yuǎn)使我徘徊不進(jìn),猶豫不決稚虎，為何（我）總是不能絕念，總是愁悶郁結(jié)呢偎捎？
我所思念的美人在雁門蠢终，想追隨（我）所思念的人，但塞上雨雪紛紛（礙我不達(dá)雁門）茴她。側(cè)身向北望眼淚沾濕了衣巾寻拂。美人送給我錦繡段。（我）以什么來報(bào)答呢丈牢？（我有）青玉制就的幾案祭钉。但是道路悠遠(yuǎn)使我一再嘆息，為何（我）總是不能絕念己沛，總是郁悶怨恨呢慌核？
梁父：泰山下小山名。
翰：衣襟泛粹。
金錯(cuò)刀：王莽鑄幣“一刀平五千”遂铡，因“一刀”兩字用錯(cuò)金工藝，故稱之為“金錯(cuò)刀”晶姊。
英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者伪货。
瓊瑤：兩種美玉们衙。
倚：通“猗”，語(yǔ)助詞碱呼，無意義蒙挑。
桂林：郡名，今廣西壯族自治區(qū)地愚臀。
湘水：源出廣西壯族自治區(qū)興安縣陽(yáng)海山忆蚀，東北流入湖南省會(huì)合瀟水，入洞庭湖。
琴瑯玕：琴上用瑯玕裝飾〔鐾啵瑯玕是一種似玉的美石男旗。
漢陽(yáng)：郡名，前漢稱天水郡欣鳖，后漢改為漢陽(yáng)郡察皇，今甘肅省甘谷縣南。
隴阪：山坡為“阪”泽台。天水有大阪什荣，名隴阪。
襜褕：直襟的單衣怀酷。
踟躕(chí chú)：徘徊不前貌稻爬。
雁門：郡名，今山西省西北部蜕依。
雰雰：雪盛貌因篇。
段：同“緞”，履后跟笔横。
案：放食器的小幾（形如有腳的托盤）竞滓。
張衡的詩(shī)歌留傳下來的有3首，以這首《四愁詩(shī)》為最有名吹缔，《張衡年譜》的作者認(rèn)為這詩(shī)作于公元137年(漢順帝永和二年)商佑。漢安帝于公元107年即位，在位18年中厢塘，外戚專權(quán)茶没，宦宮亂政，皇帝徒有虛名晚碾。公元126年抓半，順帝即位，不能刷新政治格嘁，種種弊端不但沒有革除笛求，反而變本加厲。
這詩(shī)共分四章糕簿，分別列舉東探入、西、南懂诗，北四個(gè)方位的—個(gè)遠(yuǎn)處地名蜂嗽，表達(dá)詩(shī)人四處尋找美人而不可得的惆悵憂傷的心情。
第一章說思念之人在泰山殃恒，我想去追尋她植旧。但有泰山下的小山“梁父”阻隔辱揭，只能側(cè)身東望，眼淚沾濕衣襟病附。那美人贈(zèng)給我—把“金錯(cuò)刀”的佩刀问窃，我用“英瓊瑤”這幾種美玉回報(bào)她，但路途太遠(yuǎn)胖喳，無法送達(dá)泡躯，心中煩憂，徘徊不安丽焊。
其余三章結(jié)構(gòu)相同较剃，按“所思、欲往技健、涕淚写穴、相贈(zèng)、傷情”的次序來寫雌贱，除了美人所贈(zèng)及詩(shī)人回報(bào)物品不同之外啊送，每章方位地名亦不同。
這四章不同方位的地名抉不是隨便寫的欣孤。第一章地點(diǎn)是泰山馋没，古人認(rèn)為“王者有德功成則東封泰山，故思之” 降传。漢武帝曾登封泰山篷朵，東漢安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗∑排牛可見詩(shī)人是寄希望于君王声旺，希望他振作有為，詩(shī)人愿以道術(shù)報(bào)君段只，使天下大治腮猖。但外戚宦官這些小人的阻擋，詩(shī)人的政治理想無法實(shí)現(xiàn)赞枕，只能徘徊憂傷澈缺。第二章地點(diǎn)是在桂林郡。據(jù)史載鹦赎，東漢安帝谍椅、順帝時(shí)，這一帶民族矛盾尖銳古话，順帝為此極為優(yōu)慮。第三章所思之處在 “漢陽(yáng)”锁施，史載安帝陪踩、順帝時(shí)這一帶羌人時(shí)時(shí)入侵杖们，大將不能守邊。第四章詩(shī)人所思之處在雁門肩狂，即今山西北部雁門關(guān)摘完，為漢之北疆。據(jù)史載傻谁，安帝時(shí)孝治，鮮卑人常來攻略，擄掠人馬审磁，詩(shī)人以此為憂谈飒。
《文選》收入此詩(shī)附有后人之序說張衡“依屈原以美人為君子，以珍寶為仁義态蒂，以水深雪雰?yōu)樾∪撕即耄家缘佬g(shù)相報(bào)貽于時(shí)君，而懼讒邪不得以通钾恢∈炙兀”這種分析是可信的，因?yàn)楣旁?shī)中傳統(tǒng)的比興手法是常以美人比理想中的賢人瘩蚪，詩(shī)中四處遠(yuǎn)方地名泉懦，正是關(guān)系國(guó)家安危的處所，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)事的關(guān)懷和優(yōu)慮疹瘦。這四方遙遠(yuǎn)的地名也體現(xiàn)了詩(shī)人為理想而上下四方不倦地探索追尋的精砷崩哩，但處處都有難以逾越的障礙，追尋思念而不可得拱礁，故而優(yōu)傷琢锋。這從側(cè)面曲折反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的污濁黑暗，這些呢灶，就是詩(shī)人優(yōu)傷的社會(huì)內(nèi)容吴超。
除了 “美人香草”的比興手法而外，這詩(shī)還運(yùn)用了《詩(shī)經(jīng)》民歌中回環(huán)重疊鸯乃，反復(fù)詠嘆的藝術(shù)手法鲸阻。這四章意思相同，結(jié)構(gòu)相同缨睡，句式相同鸟悴，形式上非常整齊，但每章又換詞押韻奖年，在整齊中顯出變化细诸。
淸代沈德潛在《古詩(shī)源》中評(píng)此詩(shī)說：“心煩紆郁、低徊情深陋守，風(fēng)騷之變格也”又說：“五噫四愁震贵，如何擬得利赋？后人擬者，畫西施之貌耳猩系∶乃停”
《四愁詩(shī)》鐘情美人之意既明，則愛君之深亦自可推知寇甸√临耍《文選》將詩(shī)分成“四思”，且看這“一思”拿霉。那無日不引人思慕的美人吟秩，身居?xùn)|方泰山云霧之中，邈焉難求友浸，而“我”之渴望峰尝，卻惟在能追從她的身邊、呼吸于她的芳馨之中收恢，則“我”情的執(zhí)著癡迷武学，不已隱然可體味了嗎？及至那小小梁父頑丘伦意，阻“我”不得親近美人火窒，而“我”竟引領(lǐng)側(cè)望、至于淚下漣漣驮肉，衣襟為濕熏矿，則“我”情之真之切，不已豁然無所隱藏了嗎离钝？詩(shī)至此三句票编，自與一段落，詩(shī)人有情之癡的面目卵渴，已宛然可見慧域。以下四句，更成一段落浪读，詩(shī)人言之益深昔榴，亦令人讀而感慨益深〉忾伲“投我以木桃互订，報(bào)之以瓊瑤”（《詩(shī)經(jīng)·木瓜》），古人既如是說痘拆，“我”懷中有瓊英美玉仰禽，又如何能不思報(bào)贈(zèng)？如今，雖然明知梁父為阻坟瓢、道路悠遠(yuǎn)勇边，這份禮物決無可能送達(dá)犹撒，此生只能長(zhǎng)作徘徊瞻望折联、悵惘以終；然而识颊，“我”卻為何總是不能絕念诚镰、總是心意煩亂、勞思無盡祥款？
“一思”既已清笨，“二思”“三思”“四思”源源不斷，連翩而至刃跛，“我”首次“求女”雖然告挫抠艾，但“我”卻絕不停止努力。當(dāng)那贈(zèng)他瑯玕美石的美人徜徉于桂林山水之間時(shí)桨昙，他便懷著成雙的白玉盤奔往南方检号；當(dāng)那贈(zèng)他貂裘短服的美人飄飄于漢陽(yáng)丘嶺之上時(shí)，他便揣著明月寶珠趨向西方蛙酪；當(dāng)那贈(zèng)他錦繡彩段的美人出沒于雁門關(guān)塞之時(shí)齐苛，他又趕緊攜著青玉制就的幾案，馳走北方桂塞，雖然湘水深不可測(cè)凹蜂，限我莫及桂林；雖然隴阪悠長(zhǎng)無已阁危，阻我難至漢陽(yáng)玛痊；雖然塞上雨雪紛紛，礙我不達(dá)雁門狂打；雖然每次都是受阻而止擂煞，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟菱父，每次都徒增惆悵颈娜，每次都憂思益加難釋－然而，“我”卻始終不倦浙宜，矢志不移官辽！可以想見，倘若天地之間不止東粟瞬、南同仆、西、北四個(gè)方位裙品，此詩(shī)又將何止“四思”俗批？詩(shī)人的奔走將至于千俗或、至于萬，詩(shī)人的愁思且巍過五岳岁忘、廣過江河辛慰！切莫以“四愁”之間僅有并列而無遞進(jìn)，而嫌其章法單調(diào)少變化干像；若《詩(shī)》之《蒹葭》止于“宛在水中央”帅腌，君不將謂其殊少文氣乎？若《陳風(fēng)·月出》止于“勞心悄兮”麻汰，君不將覺其“心”之“勞”猶不甚乎速客？惟有一之不足、至于再五鲫、至于三溺职、四，始能見詩(shī)人之深情纏綿位喂、寄意幽遠(yuǎn)浪耘。即如本詩(shī)，“愁”雖止于“四”忆某，但其愁緒究竟延伸于胡底点待，又有何人能量之測(cè)之？“一唱而三嘆弃舒，慷慨有余哀”癞埠，若要領(lǐng)會(huì)此種境界，不從《四愁詩(shī)》之類重章聋呢、疊句上索解苗踪，又將于何處求之？
《四愁詩(shī)》非但內(nèi)容足以使人動(dòng)容削锰，其句式也極引人注目通铲，它是中國(guó)古詩(shī)中產(chǎn)生年代較早的一首七言詩(shī)。七言詩(shī)由來尚矣器贩，但全詩(shī)句子均為七言颅夺，而每句都采用上四字一節(jié)、下三字更為一節(jié)的形式蛹稍，句中又幾乎不用“兮”字作語(yǔ)助的詩(shī)吧黄，在現(xiàn)存的創(chuàng)作年代確切可信的古詩(shī)（而非載于后世著作中、真?zhèn)文娴摹痘识鸶琛匪艚恪ⅰ栋亓涸?shī)》之類）范圍里拗慨，本詩(shī)是最早的一首，這就是《四愁詩(shī)》在中國(guó)詩(shī)史上的地位。在此以前赵抢，七言詩(shī)或是雜以八言剧蹂、九言者，如漢武帝《瓠子歌》烦却；或是每句前三字宠叼、后三字各為一節(jié)、而中間夾一“兮”字短绸，如項(xiàng)羽《垓下歌》车吹、李陵《別歌》：這些，都不能算作典范的七言詩(shī)醋闭。至于漢烏孫公主的《悲愁歌》，雖然已達(dá)到全篇上四下三朝卒，但每句兩節(jié)之間還存有“兮”字证逻，成了一首八言詩(shī)，句式上雖接近于典范的七言詩(shī)抗斤，卻終不能歸入七言詩(shī)的范疇囚企。唯本詩(shī)除了每章首句以外，其余句子與后世七言詩(shī)已全無二致瑞眼，顯得整飭一新龙宏、燦然可觀。曹丕的《燕歌行》伤疙，自是一首成熟的七言银酗。而《四愁詩(shī)》作為七言詩(shī)，雖然尚有不少《詩(shī)經(jīng)》的痕跡如重章疊句徒像、每章句子為奇數(shù)黍特，以及《楚辭》的痕跡如“兮”的使用；但是锯蛀，它的上四下三的句式灭衷，卻早在大半個(gè)世紀(jì)以前已達(dá)到了《燕歌行》的水準(zhǔn)，同時(shí)這種句式在抒情上的優(yōu)勢(shì)－即節(jié)奏上的前長(zhǎng)后短（異于四言詩(shī)及《垓下歌》之類七言的并列旁涤，和五言的前短后長(zhǎng)）翔曲，使聽覺上有先長(zhǎng)聲曼吟、而復(fù)悄然低語(yǔ)的感受劈愚，而節(jié)奏短的三字節(jié)落在句后瞳遍，聽來又有漸趨深沉之感，如此一句循環(huán)往復(fù)造虎，全詩(shī)遂有思緒紛錯(cuò)起伏傅蹂、情致纏綿跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁詩(shī)》亦已有之。
張衡 : 張衡（78－139），字平子案糙，漢族限嫌，南陽(yáng)西鄂（今河南南陽(yáng)市石橋鎮(zhèn)）人，我國(guó)東漢時(shí)期偉大的天文學(xué)家时捌、數(shù)學(xué)家怒医、發(fā)明家、地理學(xué)家奢讨、制圖學(xué)家稚叹、文學(xué)家、學(xué)者拿诸，在漢朝官至尚書扒袖，為我國(guó)天文學(xué)
