出自唐代王勃的《滕王閣詩》
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞郊楣。
畫棟朝飛南浦云憔恳，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠净蚤，物換星移幾度秋钥组。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流今瀑。
巍峨高聳的滕王閣俯臨著江心的沙洲程梦，佩玉、鸞鈴鳴響的華麗歌舞早已停止橘荠。
早晨南浦飛來的輕云在畫棟邊上掠過屿附，傍晚時分西山的雨吹打著珠簾。
潭中白云的倒影每日悠然浮蕩砾医，時光易逝拿撩，人事變遷，不知已經(jīng)度過幾個春秋如蚜。
修建這滕王閣的滕王如今在哪里呢压恒？只有那欄桿外的滔滔江水空自向遠方奔流。
滕王閣：故址在今江西南昌贛江濱错邦，江南三大名樓之一探赫。
江：指贛江。渚：江中小洲撬呢。
佩玉鳴鸞：身上佩戴的玉飾伦吠、響鈴。
南浦：地名，在南昌市西南毛仪。浦：水邊或河流入海的地方（多用于地名）搁嗓。
西山：南昌名勝，一名南昌山箱靴、厭原山腺逛、洪崖山。
日悠悠：每日無拘無束地游蕩衡怀。
物換星移：形容時代的變遷棍矛、萬物的更替。物：四季的景物抛杨。
帝子：指滕王李元嬰够委。
檻：欄桿。
滕王閣為江南名樓怖现，建于唐朝繁盛時期茁帽，為李元嬰任洪州都督時所建，因滕王李元嬰得名真竖，故址在今江西南昌贛江邊新建西章江門上脐雪，俯視遠望，視野均極開闊恢共。公元676年（唐高宗上元三年）战秋，詩人王勃遠道去交趾（今越南）探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌）讨韭，參與都督閻伯輿宴會脂信，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉透硝、含蓄的詩篇狰闪，概括了序的內(nèi)容。
這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》后濒生，概括了序的內(nèi)容埋泵。首聯(lián)點出滕王閣的形勢并遙想當年興建此閣時的豪華繁盛的宴會的情景；頷聯(lián)緊承第二句寫南浦飛來的輕云掠過畫棟罪治，西山的雨卷入了珠簾內(nèi)丽声，表現(xiàn)了閣的高峻；頸聯(lián)由空間轉(zhuǎn)入時間觉义，點出了時日的漫長雁社，很自然地生出了風物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨晒骇，引出尾聯(lián)霉撵；尾聯(lián)感慨人去閣在磺浙，江水永流，收束全篇徒坡。全詩在空間撕氧、時間雙重維度展開對滕王閣的吟詠，筆意縱橫崭参，窮形盡象呵曹，語言凝練，感慨遙深何暮。氣度高遠，境界宏大铐殃，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝海洼，相得益彰。
此詩第一句開門見山富腊，用質(zhì)樸蒼老的筆法坏逢，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建赘被。故址在今江西新建西章江門上是整，下臨贛江，可以遠望民假，可以俯視浮入，下文的“南浦”、“西山”羊异、“閑云”事秀、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好野舶，但是如今閣中有誰來游賞呢易迹？想當年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車平道，掛著琳瑯玉佩睹欲，來到閣上，舉行宴會一屋，那種豪華的場面窘疮，已經(jīng)一去不復返了。第一句寫空間陆淀，第二句寫時間考余，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊轧苫，兩兩對照楚堤。詩人運用“隨立隨掃”的方法疫蔓，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余身冬。
第三衅胀、四兩句緊承第二句，進一步描寫滕王閣的冷清寂寞酥筝。雕著精美圖畫的梁木滚躯、用玉做成的門簾朝朝暮暮和南浦的云西山的雨為伴。這兩句依然暗含著對比嘿歌，過去掸掏，雕梁畫棟的樓閣有王子的居住更顯其氣勢，珠簾有玉面相襯更顯其溫婉高貴宙帝，可如今人去樓空丧凤，一派蒼涼。
后四句抒發(fā)生命短暫步脓、繁華易逝愿待、人生無常的感嘆。讀過蘇軾《赤壁賦》的讀者不禁會想起其中的句子“（曹操）固一世之雄也靴患，而今安在哉仍侥？”這是詩人消極心緒的流露。此處抒情手法極妙鸳君，不僅有前四句之景為情做鋪墊农渊，還有“閑云潭影日悠悠”“檻外長江空自流”之景與情的完美融合。這樣相嵌，情感就是飽滿的腿时、濃厚的、真實可感的饭宾，讓讀者不得不沉浸于其中與詩人共傷悲批糟。
最后兩句抒發(fā)“閣中帝子今何在”的感慨，“檻外長江空自流”把人的目光牽引到了更加廣闊的空間看铆，把人的思緒帶領到了更加縱深的歷史徽鼎。長江不停地無情地流動，時間冷漠地永恒地流逝弹惦，歷史上無論多么輝煌顯赫的生命否淤，都注定凄慘地悄然地逝去√囊“空”把悲傷之情感抒發(fā)到了極致石抡，把消沉之思緒凝結到了頂點，榮華富貴為空助泽，功名利祿為空啰扛，情愛道義亦為空嚎京。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣隐解、江鞍帝、棟、簾煞茫、云帕涌、雨、山续徽、浦蚓曼、潭影；屬于時間的有日悠悠钦扭、物換辟躏、星移、幾度秋土全、今何在，這些詞融混在一起会涎，毫無疊床架屋的感覺裹匙。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心──滕王閣末秃，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用概页。
唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別练慕。例如惰匙，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外铃将，其余十二個字是實字项鬼，唐人的善用實字，實而不實劲阎，于此可見绘盟。
另外，詩的結尾用對偶句法作結悯仙，很有特色龄毡。一般說來，對偶句多用來放在中段锡垄，起鋪排的作用沦零。這里用來作結束，而且不象兩扇門一樣地并列（術語稱為扇對）货岭，而是一開一合路操，采取“側(cè)勢”疾渴，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶寻拂，顯出了王勃過人的才力程奠。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句祭钉，也時常采用這種手法瞄沙，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”慌核，“口脂面藥隨恩澤距境，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞垮卓，自在嬌鶯恰恰啼”等垫桂。可見王勃對唐詩發(fā)展的影響粟按。
王勃 : 王勃（649或650～676或675年），唐代詩人庙曙。漢族空镜，字子安。絳州龍門人捌朴。王勃與楊炯吴攒、盧照鄰、駱賓王齊名砂蔽，世稱“初唐四杰”洼怔，其中王勃是“初唐四杰”之首。
