出自 唐代 皇甫松《夢(mèng)江南·蘭燼落》
蘭燼落遵馆，屏上暗紅蕉。
閑夢(mèng)江南梅熟日丰榴，夜船吹笛雨蕭蕭货邓。
人語(yǔ)驛邊橋。
夢(mèng)江南·蘭燼落拼音版注音：
lán jìn luò 四濒， píng shàng àn hóng jiāo 换况。
蘭燼落，屏上暗紅蕉盗蟆。
xián mèng jiāng nán méi shú rì 戈二， yè chuán chuī dí yǔ xiāo xiāo 。
閑夢(mèng)江南梅熟日喳资，夜船吹笛雨蕭蕭觉吭。
rén yǔ yì biān qiáo 。
人語(yǔ)驛邊橋仆邓。
更深燭盡鲜滩，燭光暗淡伴鳖，畫屏上的美人蕉模糊不辨。
我昏昏欲睡徙硅，終于進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)榜聂，夢(mèng)中是我久別的江南，正是青梅熟時(shí)嗓蘑，江南雨季须肆，我獨(dú)自在一艘船上，手握竹笛桩皿，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏豌汇，時(shí)而聽(tīng)見(jiàn)橋上驛亭邊人語(yǔ)，操著那久違的鄉(xiāng)音业簿，訴說(shuō)著難忘的故事瘤礁。
蘭燼：因燭光似蘭，故稱梅尤。燼：物體燃燒后剩下的部分柜思。
暗紅蕉：謂更深燭盡，畫屏上的美人蕉模糊不辨巷燥。
蕭蕭：同瀟瀟赡盘，形容雨聲。
驛：驛亭缰揪，古時(shí)公差或行人暫歇處陨享。
《夢(mèng)江南·蘭燼落》是一首描寫旅客思鄉(xiāng)之作。先寫旅邸的夜景钝腺，然后轉(zhuǎn)入夢(mèng)境抛姑，通過(guò)對(duì)夢(mèng)中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后艳狐，詩(shī)情含而不露定硝，情景交融。落筆之處毫目，盡顯詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深深思念之情蔬啡。
“蘭燼落，屏上暗紅蕉镀虐。”“蘭燼”箱蟆，蘭膏燃燒的余燼。起二句八字寫夜深人靜刮便，室內(nèi)昏暗空猜，燈花已經(jīng)殘落，畫屏上鮮紅的美人蕉，在微弱的燈光下辈毯，顏色也已顯得暗淡久信，這正是入睡的時(shí)刻。這是一個(gè)寂寞的夜晚漓摩，隱約地透出人的黯然心情，經(jīng)過(guò)這一鋪墊入客，下面便轉(zhuǎn)入了夢(mèng)境的描寫管毙。
“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭桌硫。人語(yǔ)驛邊橋夭咬。”后三句進(jìn)入夢(mèng)境，卻完全是另一種景象：夢(mèng)中的江南铆隘，情調(diào)清朗卓舵，色彩明麗，梅子正熟膀钠，風(fēng)景絕佳掏湾。恰在這時(shí)，夜雨輕飄肿嘲，船泊澤國(guó)融击，笛聲悠揚(yáng)；人語(yǔ)驛橋雳窟，春水碧波尊浪。這里，有景封救，有情拇涤，有色彩，有聲音誉结，還有人鹅士，這是一個(gè)多么令人難忘的夜晚！夢(mèng)里夢(mèng)外搓彻，都是夜景如绸，但現(xiàn)實(shí)的夜如此凄清、冷寂旭贬，蘊(yùn)涵著絲絲哀怨怔接；而夢(mèng)中江南的夜，卻是那樣歡樂(lè)稀轨、愉快扼脐、醉人。今昔對(duì)比，作者對(duì)江南故鄉(xiāng)懷念的深情瓦侮，隱約可見(jiàn)艰赞。
全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面、寫到室外江南水鄉(xiāng)真實(shí)的自然圖景肚吏，由繪色（紅蕉方妖、黃梅）到繪聲（吹笛、人語(yǔ)罚攀、夜雨瀟瀟）党觅，亦即從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，構(gòu)思新奇斋泄，意境清幽杯瞻，動(dòng)靜兼?zhèn)洹Ｔ?shī)人把自己的情感全灌注在用景物描繪所鑄成的形象畫面之中炫掐，含有不盡之意魁莉，令人思索玩味。
“日出江花紅勝火募胃，春來(lái)江水綠如藍(lán)”旗唁，此白香山詞之警策也，景色是何等的鮮明痹束，情調(diào)是何等的亢爽逆皮！借用蘇東坡的一句詩(shī)來(lái)評(píng)價(jià)它，正所謂“水光瀲滟晴方好”参袱。相比之下电谣，此篇顯得凄迷、柔婉抹蚀，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”剿牺，換句話說(shuō)，也就是“語(yǔ)語(yǔ)帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評(píng)語(yǔ)）环壤。煙水氤氳晒来，山色空濛，美就美在“朦朧”郑现。能賞“朦朧”之美湃崩，然后可以讀此詞。
“蘭燼落接箫，屏上暗紅蕉攒读。”夜，已經(jīng)很深了辛友。蘭燭燒殘薄扁，燒焦了的燭灺無(wú)人為剪，自拳自垂自落，余光搖曳不定邓梅。屏風(fēng)上猩紅色的美人蕉花脱盲，也隨之黯然，模糊不清了日缨。這光景自然是一片朦朧钱反。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。以下三句匣距，便轉(zhuǎn)寫夢(mèng)境诈铛。
“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟墨礁。人語(yǔ)驛邊橋。”“梅子黃時(shí)雨如霧”（宋寇準(zhǔn)詩(shī)句）耳峦，雨簾掩蔽下的江船是朦朧的恩静，雨簾掩蔽下的驛、橋乃至橋上之人也是朦朧的蹲坷。而這一切連同雨簾驶乾，又籠罩在夜幕之中。而這一切連同雨簾循签，連同夜幕级乐，又隱沒(méi)在夢(mèng)云縹緲之中。雨朦朧县匠，夜朦朧风科，夢(mèng)朦朧，朦朧而至于三重乞旦，真可謂極迷離倘恍之致了贼穆。還有那笛聲，那人語(yǔ)兰粉。笛聲如在明月靜夜高樓故痊，當(dāng)然清越、瀏亮玖姑，但在瀟瀟夜雨江船愕秫，卻不免嗚嗚然，悶悶然焰络。人語(yǔ)如于萬(wàn)籟俱寂中側(cè)耳諦聽(tīng)戴甩，雖則細(xì)細(xì)焉，絮絮焉闪彼，也還清晰可聞等恐，但一經(jīng)與雨聲、笛聲相混，便隱隱約約课蔬、斷斷續(xù)續(xù)囱稽，若有而若無(wú)了。詞中訴諸讀者的這些聽(tīng)覺(jué)印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺(jué)形象二跋，仍然不外乎那兩個(gè)字—“朦朧”战惊。
隨著“朦朧詩(shī)”這一新流派在現(xiàn)代詩(shī)壇上的出現(xiàn)，文學(xué)評(píng)論家們是非蜂起扎即，對(duì)她褒貶不一吞获。或以為“朦朧”即是“晦澀”的代名詞谚鄙「骺剑皇甫松這首詞之美在“朦朧”，是指它的氣象“朦朧”闷营，境界“朦朧”烤黍。就語(yǔ)句而言，她字字如在目前傻盟，一點(diǎn)也不流于“晦澀”的速蕊。披文見(jiàn)情，一讀便知詞人曾經(jīng)在風(fēng)光旖旎的江南水鄉(xiāng)生活和漫游過(guò)娘赴，江南水鄉(xiāng)的旖旎風(fēng)情給他留下了永遠(yuǎn)也不能夠忘懷的美好記憶规哲，使他朝思暮想，使他魂?duì)繅?mèng)縈诽表，終至滿懷深情地飛動(dòng)彩筆唉锌，寫出了風(fēng)流千古的清辭麗句。但“一讀便知”卻并不等于“一覽無(wú)余”竿奏，細(xì)細(xì)吟味糊秆，全詞還是很蘊(yùn)藉、很耐咀嚼的议双。具體地說(shuō)痘番，上兩句只寫燭殘屏暗，而詞人在入夢(mèng)前有一長(zhǎng)段時(shí)間的展轉(zhuǎn)反側(cè)平痰，居然可知汞舱；下三句只寫夢(mèng)中之愉悅，而詞人醒時(shí)之惆悵又可于言外得之宗雇。凡此都是藏鋒未露的含蓄之筆昂芜，不應(yīng)草草看過(guò)。除此之外赔蒲，更有一樁費(fèi)人思量之事泌神，那就是此篇的主旨究為懷念江南之地呢良漱，還是懷念江南之人？或者欢际，懷地母市、懷人，兼而有之损趋？筆者以為患久，作既懷其地、又懷其人浑槽，而以懷人為主理解蒋失，可能更接近事實(shí)。如果孤立地看這一篇桐玻，也許大多數(shù)讀者都會(huì)傾向于“懷地”說(shuō)篙挽。但應(yīng)該十分注意，詞人寫了章法大致相同的兩首《夢(mèng)江南》镊靴，她們當(dāng)是一對(duì)姊妹篇铣卡。據(jù)第二首中“夢(mèng)見(jiàn)秣陵惆悵事，……雙髻坐吹笙”云云推斷邑闲，則此篇所寫，似乎也是當(dāng)年“秣陵”（今江蘇南京）之事梧油；“人語(yǔ)驛邊橋”之“人”苫耸，或者就是詞人自己和他所鐘情的那位梳著“雙髻”的姑娘（“雙髻”，表明她還是待嫁的少女儡陨，當(dāng)是一名雛妓）吧褪子？按照兩首詞中交代的節(jié)令，此篇所夢(mèng)為“梅熟日”骗村，亦即農(nóng)歷四嫌褪、五月間；而下篇所夢(mèng)則為“桃花柳絮滿江城”時(shí)胚股，亦即暮春三月笼痛。若依時(shí)間順序編排，那么下篇應(yīng)前而此篇應(yīng)后琅拌，互相調(diào)換一下位置缨伊。果然如此，則“樓上寢”闋既已明白點(diǎn)出具體之地“秣陵”與具體之人“雙髻”少女进宝，此篇就不必重出了刻坊，其所以泛稱“江南”而泛言“人語(yǔ)”的緣故，豈在此乎党晋？
皇甫松 : 皇甫松灾而，字子奇胡控，自號(hào)檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人绰疤。他是工部侍郎皇甫湜之子铜犬，宰相牛僧孺之外甥∏崆欤《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷癣猾。其詞今存20余首，見(jiàn)于《花間集
