菡萏香連十頃陂若专，小姑貪戲采蓮遲。
晚來弄水船頭濕蝴猪，更脫紅裙裹鴨兒富岳。
⑴此詞也見于北宋張耒詞集中。
⑵菡萏（hàndàn 翰淡）：荷花拯腮。《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·澤陂》：“彼澤之陂蚁飒，有蒲菡萏动壤。”朱熹注：“菡萏，荷華也淮逻。”陂（bēi杯）：水池琼懊「篝ぃ《說文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得訓(xùn)池者，陂言其外之障哼丈，池言其中所蓄之水启妹，故曰‘叔度汪汪，若千頃陂’醉旦，即謂千頃池也饶米。”這里“十頃陂”即言“十頃池”。
⑶舉棹：此處“舉棹”與下面的“舉棹”车胡、“年少”檬输，均無實(shí)際意思，是采蓮歌中的“和聲”匈棘，如今人唱號(hào)子時(shí)“嘿嗬”丧慈、“喲嗬”之類。劉永濟(jì)先生在《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》中指出：“此二首中之‘舉棹’主卫、‘年少’逃默，皆和聲也。采蓮時(shí)簇搅，女伴甚多完域，一人唱‘菡萏香蓮十頃陂’一句，余人齊唱‘舉棹’和之馍资。”
⑷鴨兒：船家所喂養(yǎng)的小鴨筒主。
《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》是晚唐文學(xué)家皇甫松創(chuàng)作的一首晚唐詞。該詞作是反映江南采蓮優(yōu)美風(fēng)俗的第一首詩(shī)鸟蟹，是漢樂府《漢南可采蓮》乌妙。《采蓮子》是唐代教坊曲建钥，七言四句藤韵，句尾帶有和聲。此組歌詞熊经，若去掉和聲泽艘，則無異七言絕句，呈示的是一位少女采蓮的情景镐依，這是其第一境界匹涮。包括和聲在內(nèi)則不同，展現(xiàn)的是采蓮眾少女一唱眾和的情景槐壳，這是其第二境界然低。此詞和聲既傳，則應(yīng)欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境界。
《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》寫出了采蓮女子的活潑嬉戲情態(tài)雳攘。
首寫荷花滿塘带兜，香聞十里的背景以及采蓮女子貪玩而忘了采蓮的情景。后二句是一個(gè)特寫鏡頭吨灭，也是“貪戲”的進(jìn)一步形象寫照刚照，歡笑之聲可聞，活潑之狀可見喧兄。湯顯祖評(píng)道：“人情中語(yǔ)无畔，體貼工致，不減睹面見之繁莹。
反映江南采蓮優(yōu)美風(fēng)俗的第一首詩(shī)檩互，是漢樂府《漢南可采蓮》。后來梁武帝制《采蓮曲》咨演，梁闸昨、陳、隋三代相沿之作不少薄风，但多浮泛輕靡饵较。皇甫松是唐代人遭赂，生于江南循诉，他的這組《采蓮子》，則是清水出芙蓉撇他，充滿健康活潑的生活氣息茄猫。 《采蓮子》是唐代教坊曲，七言四句困肩，句尾帶有和聲划纽。此組歌詞，若去掉和聲锌畸，則無異七言絕句勇劣，呈示的是一位少女采蓮的情景，這是其第一境界潭枣。包括和聲在內(nèi)則不同比默，展現(xiàn)的是采蓮眾少女一唱眾和的情景，這是其第二境界盆犁。此詞和聲既傳命咐，則應(yīng)欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境界。 兩詞的主角為同一位少女谐岁，兩詞回環(huán)映照醋奠，實(shí)不可分瓮下。先看前一首。“菡萏香連十頃破（舉棹）钝域。”菡萏即荷花。采蓮是采蓮蓬锭魔，但此時(shí)不妨還有遲開的荷花例证，如此則意境更美，荷花與紅裙少女相映成趣迷捧。陂是池沼织咧，即荷塘。香連二字漠秋，以荷花的清香把回塘十頃連了起來笙蒙，并把采蓮女曲曲引入荷塘深處，這樣寫法庆锦，有空靈之妙捅位。句尾和聲“舉棹”，與現(xiàn)境相關(guān)搂抒，分明唱出眾少女打槳蕩舟的情景艇搀。誦之則仿佛一女歌聲方余音裊裊，眾少女已齊聲相和求晶。“小姑貪戲采蓮遲（年少）焰雕。”小姑是歌中人，其實(shí)不妨就是唱歌的少女芳杏，如此則有戲劇性矩屁，意味更妙。小姑平時(shí)藏深閨爵赵，今日入荷塘吝秕，林立的荷葉似乎隔開了人世的拘束，清清的水波更蕩開了她的心扉亚再。小姑不禁貪玩戲水郭膛，流連忘返。“晚來弄水船頭濕（舉掉）”氛悬。“晚來”承上句“采蓮遲”则剃，“弄水”點(diǎn)上句“貪戲”。小姑弄水如捅，大概是赤著雙腳打水吧棍现，到了興頭上，采蓮船也給澆得水濕淋淋镜遣〖喊梗可是她的嬌憨之態(tài)還不止于此呢士袄。“更脫紅裙裹鴨兒（年少）。”小姑的無拘無束谎僻，憨態(tài)可掬娄柳，活脫脫就在眼前。句尾和聲一起艘绍，伴隨著眾少女的一片笑聲赤拒，那不消悅了。
皇甫松 : 皇甫松诱鞠，字子奇挎挖，自號(hào)檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人航夺。他是工部侍郎皇甫湜之子蕉朵，宰相牛僧孺之外甥⊙羝《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷始衅。其詞今存20余首，見于《花間集...[詳細(xì)]
