出自唐代皇甫松的《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》
菡萏香連十頃陂(舉棹)匀归，小姑貪戲采蓮遲(年少)。
晚來弄水船頭濕(舉棹)耗帕，更脫紅裙裹鴨兒(年少)穆端。
這首詞寫出了采蓮女子的活潑嬉戲情態(tài)。
首寫荷花滿塘兴垦，香聞十里的背景以及采蓮女子貪玩而忘了采蓮的情景徙赢。后二句是一個特寫鏡頭，也是“貪戲”的進一步形象寫照探越，歡笑之聲可聞狡赐，活潑之狀可見。湯顯祖評道：“人情中語钦幔，體貼工致枕屉，不減睹面見之。
反映江南采蓮優(yōu)美風俗的第一首詩鲤氢，是漢樂府《漢南可采蓮》搀擂。后來梁武帝制《采蓮曲》，梁卷玉、陳哨颂、隋三代相沿之作不少，但多浮泛輕靡相种⊥眨皇甫松是唐代人，生于江南寝并，他的這組《采蓮子》箫措，則是清水出芙蓉，充滿健康活潑的生活氣息衬潦。 《采蓮子》是唐代教坊曲斤蔓，七言四句，句尾帶有和聲镀岛。此組歌詞弦牡，若去掉和聲友驮，則無異七言絕句，呈示的是一位少女采蓮的情景喇伯，這是其第一境界喊儡。包括和聲在內(nèi)則不同拨与，展現(xiàn)的是采蓮眾少女一唱眾和的情景稻据，這是其第二境界。此詞和聲既傳买喧，則應欣賞其作為有和聲之歌詞而不是無和聲之絕句的全幅境界捻悯。 兩詞的主角為同一位少女，兩詞回環(huán)映照淤毛，實不可分今缚。先看前一首〉偷“菡萏香連十頃破（舉棹）姓言。”菡萏即荷花蔗蹋。采蓮是采蓮蓬何荚，但此時不妨還有遲開的荷花，如此則意境更美猪杭，荷花與紅裙少女相映成趣餐塘。陂是池沼，即荷塘皂吮。香連二字戒傻，以荷花的清香把回塘十頃連了起來，并把采蓮女曲曲引入荷塘深處蜂筹，這樣寫法需纳，有空靈之妙。句尾和聲“舉棹”艺挪，與現(xiàn)境相關不翩，分明唱出眾少女打槳蕩舟的情景。誦之則仿佛一女歌聲方余音裊裊闺属，眾少女已齊聲相和慌盯。“小姑貪戲采蓮遲（年少）掂器⊙窃恚”小姑是歌中人，其實不妨就是唱歌的少女国瓮，如此則有戲劇性灭必，意味更妙狞谱。小姑平時藏深閨，今日入荷塘禁漓，林立的荷葉似乎隔開了人世的拘束跟衅，清清的水波更蕩開了她的心扉。小姑不禁貪玩戲水播歼，流連忘返伶跷。“晚來弄水船頭濕（舉掉）”秘狞“饶“晚來”承上句“采蓮遲”，“弄水”點上句“貪戲”烁试。小姑弄水雇初，大概是赤著雙腳打水吧，到了興頭上减响，采蓮船也給澆得水濕淋淋靖诗。可是她的嬌憨之態(tài)還不止于此呢支示】伲“更脫紅裙裹鴨兒（年少）〉吭海”小姑的無拘無束伤为，憨態(tài)可掬，活脫脫就在眼前据途。句尾和聲一起绞愚，伴隨著眾少女的一片笑聲，那不消悅了颖医。
皇甫松 : 皇甫松佛致，字子奇贮缕，自號檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人俺榆。他是工部侍郎皇甫湜之子感昼，宰相牛僧孺之外甥」藜梗《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷定嗓。其詞今存20余首蜕琴，見于《花間集
