蘭燼落描焰，屏上暗紅蕉媳否。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。
人語驛邊橋逆日。
夢江南·蘭燼落拼音版注音：
lán jìn luò 嵌巷， píng shàng àn hóng jiāo 。
蘭燼落室抽，屏上暗紅蕉搪哪。
xián mèng jiāng nán méi shú rì ， yè chuán chuī dí yǔ xiāo xiāo 坪圾。
閑夢江南梅熟日晓折，夜船吹笛雨蕭蕭。
rén yǔ yì biān qiáo 兽泄。
人語驛邊橋漓概。
更深燭盡，燭光暗淡病梢，畫屏上的美人蕉模糊不辨胃珍。
我昏昏欲睡，終于進(jìn)入了夢鄉(xiāng)蜓陌，夢中是我久別的江南觅彰，正是青梅熟時，江南雨季钮热，我獨自在一艘船上填抬，手握竹笛，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏隧期，時而聽見橋上驛亭邊人語飒责，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說著難忘的故事仆潮。
蘭燼：因燭光似蘭宏蛉，故稱。燼：物體燃燒后剩下的部分鸵闪。
暗紅蕉：謂更深燭盡檐晕，畫屏上的美人蕉模糊不辨。
蕭蕭：同瀟瀟蚌讼，形容雨聲辟灰。
驛：驛亭，古時公差或行人暫歇處篡石。
《夢江南·蘭燼落》是一首描寫旅客思鄉(xiāng)之作芥喇。先寫旅邸的夜景，然后轉(zhuǎn)入夢境凰萨，通過對夢中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫继控，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后械馆，詩情含而不露，情景交融武通。落筆之處霹崎，盡顯詞人對故鄉(xiāng)的深深思念之情。
“蘭燼落冶忱，屏上暗紅蕉尾菇。”“蘭燼”，蘭膏燃燒的余燼囚枪。起二句八字寫夜深人靜派诬，室內(nèi)昏暗，燈花已經(jīng)殘落链沼，畫屏上鮮紅的美人蕉默赂，在微弱的燈光下，顏色也已顯得暗淡括勺，這正是入睡的時刻缆八。這是一個寂寞的夜晚，隱約地透出人的黯然心情朝刊，經(jīng)過這一鋪墊耀里，下面便轉(zhuǎn)入了夢境的描寫蜈缤。
“閑夢江南梅熟日拾氓，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋底哥。”后三句進(jìn)入夢境咙鞍，卻完全是另一種景象：夢中的江南，情調(diào)清朗趾徽，色彩明麗续滋，梅子正熟，風(fēng)景絕佳孵奶。恰在這時疲酌，夜雨輕飄，船泊澤國了袁，笛聲悠揚朗恳；人語驛橋，春水碧波载绿。這里粥诫，有景，有情崭庸，有色彩怀浆，有聲音谊囚，還有人，這是一個多么令人難忘的夜晚执赡！夢里夢外镰踏，都是夜景，但現(xiàn)實的夜如此凄清沙合、冷寂余境，蘊(yùn)涵著絲絲哀怨；而夢中江南的夜灌诅，卻是那樣歡樂芳来、愉快、醉人猜拾。今昔對比即舌，作者對江南故鄉(xiāng)懷念的深情，隱約可見挎袜。
全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面顽聂、寫到室外江南水鄉(xiāng)真實的自然圖景，由繪色（紅蕉盯仪、黃梅）到繪聲（吹笛紊搪、人語、夜雨瀟瀟）全景，亦即從視覺到聽覺耀石，構(gòu)思新奇，意境清幽爸黄，動靜兼?zhèn)渲臀啊Ｔ娙税炎约旱那楦腥嘧⒃谟镁拔锩枥L所鑄成的形象畫面之中，含有不盡之意炕贵，令人思索玩味梆奈。
“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”称开，此白香山詞之警策也亩钟，景色是何等的鮮明，情調(diào)是何等的亢爽鳖轰！借用蘇東坡的一句詩來評價它清酥，正所謂“水光瀲滟晴方好”。相比之下脆霎，此篇顯得凄迷总处、柔婉，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”睛蛛，換句話說鹦马，也就是“語語帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評語）胧谈。煙水氤氳，山色空濛荸频，美就美在“朦朧”菱肖。能賞“朦朧”之美，然后可以讀此詞旭从。
“蘭燼落稳强，屏上暗紅蕉。”夜和悦，已經(jīng)很深了退疫。蘭燭燒殘，燒焦了的燭灺無人為剪鸽素，自拳自垂自落褒繁，余光搖曳不定。屏風(fēng)上猩紅色的美人蕉花馍忽，也隨之黯然棒坏，模糊不清了。這光景自然是一片朦朧遭笋。詞人就在這一片朦朧中進(jìn)入了夢鄉(xiāng)坝冕。以下三句，便轉(zhuǎn)寫夢境瓦呼。
“閑夢江南梅熟日喂窟，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋吵血。”“梅子黃時雨如霧”（宋寇準(zhǔn)詩句）谎替，雨簾掩蔽下的江船是朦朧的，雨簾掩蔽下的驛蹋辅、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾挫掏，又籠罩在夜幕之中侦另。而這一切連同雨簾，連同夜幕尉共，又隱沒在夢云縹緲之中褒傅。雨朦朧，夜朦朧袄友，夢朦朧殿托，朦朧而至于三重，真可謂極迷離倘恍之致了剧蚣。還有那笛聲支竹，那人語旋廷。笛聲如在明月靜夜高樓，當(dāng)然清越礼搁、瀏亮饶碘，但在瀟瀟夜雨江船，卻不免嗚嗚然馒吴，悶悶然扎运。人語如于萬籟俱寂中側(cè)耳諦聽，雖則細(xì)細(xì)焉饮戳，絮絮焉豪治，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲扯罐、笛聲相混鬼吵，便隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)篮赢，若有而若無了齿椅。詞中訴諸讀者的這些聽覺印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺形象，仍然不外乎那兩個字—“朦朧”启泣。
隨著“朦朧詩”這一新流派在現(xiàn)代詩壇上的出現(xiàn)涣脚，文學(xué)評論家們是非蜂起，對她褒貶不一寥茫∏彩矗或以為“朦朧”即是“晦澀”的代名詞∩闯埽皇甫松這首詞之美在“朦朧”芭梯，是指它的氣象“朦朧”，境界“朦朧”弄喘。就語句而言玖喘，她字字如在目前，一點也不流于“晦澀”的蘑志。披文見情累奈，一讀便知詞人曾經(jīng)在風(fēng)光旖旎的江南水鄉(xiāng)生活和漫游過，江南水鄉(xiāng)的旖旎風(fēng)情給他留下了永遠(yuǎn)也不能夠忘懷的美好記憶急但，使他朝思暮想澎媒，使他魂牽夢縈，終至滿懷深情地飛動彩筆波桩，寫出了風(fēng)流千古的清辭麗句戒努。但“一讀便知”卻并不等于“一覽無余”，細(xì)細(xì)吟味镐躲，全詞還是很蘊(yùn)藉储玫、很耐咀嚼的侍筛。具體地說，上兩句只寫燭殘屏暗缘缚，而詞人在入夢前有一長段時間的展轉(zhuǎn)反側(cè)勾笆，居然可知；下三句只寫夢中之愉悅桥滨，而詞人醒時之惆悵又可于言外得之窝爪。凡此都是藏鋒未露的含蓄之筆，不應(yīng)草草看過齐媒。除此之外蒲每，更有一樁費人思量之事，那就是此篇的主旨究為懷念江南之地呢喻括，還是懷念江南之人邀杏？或者，懷地唬血、懷人望蜡，兼而有之？筆者以為拷恨，作既懷其地脖律、又懷其人，而以懷人為主理解腕侄，可能更接近事實小泉。如果孤立地看這一篇，也許大多數(shù)讀者都會傾向于“懷地”說冕杠。但應(yīng)該十分注意微姊，詞人寫了章法大致相同的兩首《夢江南》，她們當(dāng)是一對姊妹篇分预。據(jù)第二首中“夢見秣陵惆悵事兢交，……雙髻坐吹笙”云云推斷，則此篇所寫噪舀，似乎也是當(dāng)年“秣陵”（今江蘇南京）之事魁淳；“人語驛邊橋”之“人”，或者就是詞人自己和他所鐘情的那位梳著“雙髻”的姑娘（“雙髻”与倡，表明她還是待嫁的少女，當(dāng)是一名雛妓）吧昆稿？按照兩首詞中交代的節(jié)令纺座，此篇所夢為“梅熟日”，亦即農(nóng)歷四溉潭、五月間净响；而下篇所夢則為“桃花柳絮滿江城”時少欺，亦即暮春三月。若依時間順序編排馋贤，那么下篇應(yīng)前而此篇應(yīng)后赞别，互相調(diào)換一下位置。果然如此配乓，則“樓上寢”闋既已明白點出具體之地“秣陵”與具體之人“雙髻”少女仿滔，此篇就不必重出了，其所以泛稱“江南”而泛言“人語”的緣故犹芹，豈在此乎崎页？
皇甫松 : 皇甫松，字子奇腰埂，自號檀欒子飒焦，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子屿笼，宰相牛僧孺之外甥牺荠。《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷驴一。其詞今存20余首休雌，見于《花間集...[詳細(xì)]
