出自 唐代 皇甫松 《夢江南·蘭燼落》
蘭燼落，屏上暗紅蕉臂容。閑夢江南梅熟日科雳，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋脓杉。
更深燭盡糟秘，燭光暗淡，畫屏上的美人蕉模糊不辨球散。
我昏昏欲睡尿赚，終于進入了夢鄉(xiāng)，夢中是我久別的江南蕉堰，正是青梅熟時凌净，江南雨季，我獨自在一艘船上屋讶，手握竹笛冰寻，和著船外那蕭蕭的夜雨盡情的吹奏，時而聽見橋上驛亭邊人語丑婿，操著那久違的鄉(xiāng)音，訴說著難忘的故事没卸。
蘭燼：因燭光似蘭羹奉，故稱。燼：物體燃燒后剩下的部分约计。
暗紅蕉：謂更深燭盡诀拭，畫屏上的美人蕉模糊不辨。
蕭蕭：同瀟瀟煤蚌，形容雨聲耕挨。
驛：驛亭，古時公差或行人暫歇處尉桩。
這是一首描寫旅客思鄉(xiāng)之作筒占。先寫旅邸的夜景，然后轉(zhuǎn)入夢境蜘犁，通過對夢中江南暮春夜景繪聲繪色的描寫翰苫，詞人把自己的情緒全部隱藏到具體的景物背后，詩情含而不露，情景交融奏窑。落筆之處导披，盡顯詞人對故鄉(xiāng)的深深思念之情。
“蘭燼落埃唯，屏上暗紅蕉撩匕。”“蘭燼”墨叛，蘭膏燃燒的余燼止毕。起二句八字寫夜深人靜，室內(nèi)昏暗巍实，燈花已經(jīng)殘落滓技，畫屏上鮮紅的美人蕉，在微弱的燈光下棚潦，顏色也已顯得暗淡令漂，這正是入睡的時刻。這是一個寂寞的夜晚丸边，隱約地透出人的黯然心情叠必，經(jīng)過這一鋪墊，下面便轉(zhuǎn)入了夢境的描寫妹窖。
“閑夢江南梅熟日纬朝，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋骄呼」部粒”后三句進入夢境，卻完全是另一種景象：夢中的江南蜓萄，情調(diào)清朗隅茎，色彩明麗，梅子正熟嫉沽，風景絕佳辟犀。恰在這時，夜雨輕飄绸硕，船泊澤國堂竟，笛聲悠揚；人語驛橋玻佩，春水碧波出嘹。這里，有景咬崔，有情疚漆，有色彩，有聲音，還有人娶聘，這是一個多么令人難忘的夜晚闻镶！夢里夢外，都是夜景丸升，但現(xiàn)實的夜如此凄清铆农、冷寂，蘊涵著絲絲哀怨狡耻；而夢中江南的夜墩剖，卻是那樣歡樂、愉快夷狰、醉人岭皂。今昔對比，作者對江南故鄉(xiāng)懷念的深情沼头，隱約可見爷绘。
全詞從室內(nèi)屏風上的人工畫面、寫到室外江南水鄉(xiāng)真實的自然圖景进倍，由繪色（紅蕉土至、黃梅）到繪聲（吹笛、人語猾昆、夜雨瀟瀟）陶因，亦即從視覺到聽覺，構(gòu)思新奇垂蜗，意境清幽楷扬，動靜兼?zhèn)洹Ｔ娙税炎约旱那楦腥嘧⒃谟镁拔锩枥L所鑄成的形象畫面之中贴见，含有不盡之意烘苹，令人思索玩味。
“日出江花紅勝火蝇刀，春來江水綠如藍”螟加，此白香山詞之警策也徘溢，景色是何等的鮮明吞琐，情調(diào)是何等的亢爽！借用蘇東坡的一句詩來評價它然爆，正所謂“水光瀲滟晴方好”站粟。相比之下，此篇顯得凄迷曾雕、柔婉奴烙，又是一種境界—“山色空濛雨亦奇”，換句話說，也就是“語語帶六朝煙水氣”（俞陛云《唐詞選釋》評語）切诀。煙水氤氳揩环，山色空濛，美就美在“朦朧”幅虑。能賞“朦朧”之美丰滑，然后可以讀此詞。
“蘭燼落倒庵，屏上暗紅蕉褒墨。”夜擎宝，已經(jīng)很深了郁妈。蘭燭燒殘，燒焦了的燭灺無人為剪绍申，自拳自垂自落噩咪，余光搖曳不定。屏風上猩紅色的美人蕉花失晴，也隨之黯然剧腻，模糊不清了。這光景自然是一片朦朧涂屁。詞人就在這一片朦朧中進入了夢鄉(xiāng)书在。以下三句，便轉(zhuǎn)寫夢境拆又。
“閑夢江南梅熟日儒旬，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋帖族≌辉矗”“梅子黃時雨如霧”（宋寇準詩句），雨簾掩蔽下的江船是朦朧的竖般，雨簾掩蔽下的驛甚垦、橋乃至橋上之人也是朦朧的。而這一切連同雨簾涣雕，又籠罩在夜幕之中艰亮。而這一切連同雨簾，連同夜幕挣郭，又隱沒在夢云縹緲之中迄埃。雨朦朧，夜朦朧兑障，夢朦朧侄非，朦朧而至于三重蕉汪，真可謂極迷離倘恍之致了。還有那笛聲逞怨，那人語者疤。笛聲如在明月靜夜高樓，當然清越叠赦、瀏亮宛渐，但在瀟瀟夜雨江船，卻不免嗚嗚然眯搭，悶悶然窥翩。人語如于萬籟俱寂中側(cè)耳諦聽，雖則細細焉鳞仙，絮絮焉寇蚊，也還清晰可聞，但一經(jīng)與雨聲棍好、笛聲相混仗岸，便隱隱約約、斷斷續(xù)續(xù)借笙，若有而若無了扒怖。詞中訴諸讀者的這些聽覺印象倘若轉(zhuǎn)換為視覺形象，仍然不外乎那兩個字—“朦朧”业稼。
隨著“朦朧詩”這一新流派在現(xiàn)代詩壇上的出現(xiàn)盗痒，文學評論家們是非蜂起，對她褒貶不一低散「┑耍或以為“朦朧”即是“晦澀”的代名詞∪酆牛皇甫松這首詞之美在“朦朧”稽鞭，是指它的氣象“朦朧”，境界“朦朧”引镊。就語句而言朦蕴，她字字如在目前，一點也不流于“晦澀”的弟头。披文見情吩抓，一讀便知詞人曾經(jīng)在風光旖旎的江南水鄉(xiāng)生活和漫游過，江南水鄉(xiāng)的旖旎風情給他留下了永遠也不能夠忘懷的美好記憶亮瓷，使他朝思暮想琴拧，使他魂牽夢縈降瞳，終至滿懷深情地飛動彩筆嘱支，寫出了風流千古的清辭麗句蚓胸。但“一讀便知”卻并不等于“一覽無余”，細細吟味除师，全詞還是很蘊藉沛膳、很耐咀嚼的。具體地說汛聚，上兩句只寫燭殘屏暗锹安，而詞人在入夢前有一長段時間的展轉(zhuǎn)反側(cè)，居然可知倚舀；下三句只寫夢中之愉悅叹哭，而詞人醒時之惆悵又可于言外得之。凡此都是藏鋒未露的含蓄之筆痕貌，不應(yīng)草草看過风罩。除此之外，更有一樁費人思量之事舵稠，那就是此篇的主旨究為懷念江南之地呢超升，還是懷念江南之人？或者哺徊，懷地室琢、懷人，兼而有之落追？筆者以為盈滴，作既懷其地、又懷其人轿钠，而以懷人為主理解雹熬，可能更接近事實。如果孤立地看這一篇谣膳，也許大多數(shù)讀者都會傾向于“懷地”說竿报。但應(yīng)該十分注意，詞人寫了章法大致相同的兩首《夢江南》继谚，她們當是一對姊妹篇烈菌。據(jù)第二首中“夢見秣陵惆悵事，……雙髻坐吹笙”云云推斷花履，則此篇所寫芽世，似乎也是當年“秣陵”（今江蘇南京）之事；“人語驛邊橋”之“人”诡壁，或者就是詞人自己和他所鐘情的那位梳著“雙髻”的姑娘（“雙髻”济瓢，表明她還是待嫁的少女，當是一名雛妓）吧妹卿？按照兩首詞中交代的節(jié)令旺矾，此篇所夢為“梅熟日”蔑鹦，亦即農(nóng)歷四、五月間箕宙；而下篇所夢則為“桃花柳絮滿江城”時嚎朽，亦即暮春三月。若依時間順序編排柬帕，那么下篇應(yīng)前而此篇應(yīng)后哟忍，互相調(diào)換一下位置。果然如此陷寝，則“樓上寢”闋既已明白點出具體之地“秣陵”與具體之人“雙髻”少女锅很，此篇就不必重出了，其所以泛稱“江南”而泛言“人語”的緣故凤跑，豈在此乎粗蔚？
皇甫松 : 皇甫松当辐，字子奇，自號檀欒子鲤看，睦州新安（今浙江淳安）人缘揪。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥义桂≌殷荩《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉(xiāng)日月》3卷。其詞今存20余首慷吊，見于《花間集
