“夢后樓臺高鎖氓奈，酒醒簾幕低垂”作者出處及全詞翻譯賞析

“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”出自晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

臨江仙·夢后樓臺高鎖

晏幾道

夢后樓臺高鎖鼎天，酒醒簾幕低垂舀奶。去年春恨卻來時。落花人獨立斋射，微雨燕雙飛育勺。

記得小蘋初見但荤，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思涧至。當(dāng)時明月在腹躁，曾照彩云歸。

【參考譯文】

深夜夢回樓臺朱門緊鎖南蓬，宿酒醒后簾幕重重低垂纺非。去年的春恨涌上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立赘方，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛烧颖。

記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣窄陡。琵琶輕彈委委傾訴相思炕淮。當(dāng)時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸跳夭。

【注釋】

⑴臨江仙：雙調(diào)小令涂圆，唐教坊曲名，后用為詞牌币叹∪笄福《樂章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”套硼。五十八字卡辰，上下片各三平韻。約有三格邪意，第三格增二字九妈。柳永演為慢曲，九十三字雾鬼，前片五平韻萌朱，后片六平韻。

⑵“夢后”兩句：眼前實景策菜，“夢后”“酒醒”互文晶疼，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場秋夢酒醒時”；“樓臺高鎖”又憨，從外面看翠霍，“簾幕低垂”，就里面說蠢莺，也只是一個地方的互文寒匙，表示春來意與非常闌珊。許渾《客有卜居不遂薄游汧隴因題》：“樓臺深鎖無人到躏将，落盡春風(fēng)第一花锄弱。“

⑶卻來：又來考蕾，再來。“去年春恨“是較近的一層回憶会宪，獨立花前肖卧，閑看燕子，比今年的醉眠愁臥掸鹅，靜掩房櫳意興還稍好一些塞帐。鄭谷《杏花》：”小桃初謝后，雙燕卻來時河劝。“”獨立“與雙燕對照壁榕，已暗逗懷人意∈晗梗《五代詩話》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨立牌里，微雨燕雙飛。“（翁詩全篇見《詩話總龜》前集卷十一务甥。）

⑷以下直到篇末牡辽，是更遠(yuǎn)的回憶，即此篇的本事敞临。小蘋态辛，當(dāng)時歌女名。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時沈十二廉叔挺尿，陳十君寵家奏黑，有蓮鴻蘋云，品清謳娛客编矾。每得一解熟史，即以草授諸兒。“小蓮窄俏、小蘋等名蹂匹，又見他的《玉樓春》詞中。

⑸心字羅衣：未詳凹蜈。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾限寞，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字。“說亦未必確仰坦。疑指衣上的花紋履植。”心“當(dāng)是篆體，故可作為圖案悄晃。”兩重心字“静尼，殆含”心心“義。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬢髻传泊，石竹繡羅衣“鼠渺，僅就兩句字面，雖似與此句差遠(yuǎn)眷细，但太白彼詩篇末云：”只愁歌舞散拦盹，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本溪椎，則”羅衣“云云蓋亦相綰合普舆。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時校读，每以聯(lián)想的關(guān)系沼侣，錯雜融會，成為新篇歉秫。此等例子正多蛾洛，殆有不勝枚舉者。

⑹彩云：比喻美人雁芙。江淹《麗色賦》：“其少進(jìn)也轧膘，如彩云出崖。“其比喻美人之取義仍從《高唐賦》”行云“來兔甘，屢見李白集中谎碍，如《感遇四首》之四”巫山賦彩云“、《鳳凰曲》”影滅彩云斷“及前引《宮中行樂詞》洞焙。白居易《簡簡吟》：”彩云易散琉璃脆蟆淀。“此篇”當(dāng)時明月“”曾照彩云“，與諸例均合澡匪，寓追懷追昔之意熔任，即作者自跋所云。

【創(chuàng)作背景】

據(jù)晏幾道在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔仙蛉，陳君寵家有蓮笋敞、鴻、蘋荠瘪、云幾個歌女夯巷。”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳哀墓、沈“持酒聽之趁餐，為一笑樂”。晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使篮绰，俱流傳人間”后雷，可見晏跟這些歌女結(jié)下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前臀突，憑伊寄小蓮”之句勉抓，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首候学。

【賞析】

這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情藕筋。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處梳码。全詞共四層：

“夢后樓臺高鎖隐圾，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺掰茶。如不仔細(xì)體味暇藏，很難領(lǐng)會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情濒蒋。由于他用的是一種曲折含蓄盐碱，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦啊胶，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意甸各。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境焰坪，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼趣倾。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”某饰。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后儒恋，含恨望著高樓，門是鎖著的黔漂，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞诫尽。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想炬守。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力牧嫉。至于“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話减途，就會找到答案酣藻。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時”。既然詞人寫的是“春恨”鳍置，他做的必然是春夢了辽剧。回憶夢境税产，卻怨“樓臺高鎖”怕轿，那就等于告訴讀者偷崩，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意撞羽，意密弦聲碎阐斜。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄放吩。臥聽疏雨梧桐智听，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處渡紫？那回楊葉樓中。”這首詞雖然也沒有寫出夢境考赛，卻能使讀者聯(lián)想到惕澎，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受颜骤。另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”唧喉，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣忍抽，簾幕低垂八孝，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去鸠项，詞人想借酒消愁干跛，但愁不能消。

“去年春恨卻來時祟绊，落花人獨立楼入，微雨燕雙飛”。三句為第二層牧抽。“去年”兩字起了承前啟后的作用嘉熊。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久扬舒，刻骨銘心阐肤。下文的“記得”“當(dāng)時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來讲坎，整首詞就成了一件無縫的天衣孕惜。遣詞之妙，獨具匠心衣赶！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣诊赊，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭府瞄。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也碧磅，如何出翠幃碘箍？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句鲸郊，但比翁詩用意更深丰榴。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情秆撮。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感四濒。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例职辨。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比盗蟆。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名舒裤，小晏詞句卻十分煊赫喳资。這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“腾供，如用得渾然天成仆邓，恰當(dāng)好處，評家且認(rèn)為是一種優(yōu)點伴鳖。（二）詩詞體性亦不盡同节值，有用在詩中并不甚好，而在詞中卻很好的榜聂，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無可奈何“”似曾相識“一聯(lián)搞疗。（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論，不可單憑摘句峻汉。

“記得小蘋初見贴汪，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”休吠。為第三層扳埂。歐陽修《好女兒令·眼細(xì)眉長》：“一身繡出，兩重心字瘤礁，淺淺金黃阳懂。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了柜思。他又信手拈來岩调，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈赡盘，說盡心中無限事”的詩句來号枕，給詞的意境增添了不少光彩。

第四層是最后兩句：“當(dāng)時明月在陨享，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散葱淳，化作彩云飛”钝腺。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在赞厕，眼前而小蘋卻已不見”艳狐，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味皿桑。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時皓月當(dāng)空毫目，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時诲侮，依依惜別的身影”镀虐。這樣會增加美的感受，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里浆西，會更加嫵媚多姿了粉私。 把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因為在吳系語中近零，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在”抄肖。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”久信。“在在”猶“處處”也，可作佐證漓摩。

這首《臨江仙》含蓄真摯裙士，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針管毙，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中腿椎，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索夭咬。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1啃炸、夢后，2卓舵、酒醒南用，3、人獨立掏湾，4裹虫、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦融击，句句景中有情筑公。

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