“夢后樓臺高鎖针余，酒醒簾幕低垂”作者出處及全詞翻譯賞析

“夢后樓臺高鎖饲鄙，酒醒簾幕低垂”出自晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》

臨江仙·夢后樓臺高鎖

晏幾道

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂圆雁。去年春恨卻來時忍级。落花人獨立，微雨燕雙飛伪朽。

記得小蘋初見轴咱，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思烈涮。當時明月在朴肺，曾照彩云歸。

【參考譯文】

深夜夢回樓臺朱門緊鎖坚洽，宿酒醒后簾幕重重低垂戈稿。去年的春恨涌上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立讶舰，燕子在微風細雨中雙雙翱飛鞍盗。

記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣跳昼。琵琶輕彈委委傾訴相思橡疼。當時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸庐舟。

【注釋】

⑴臨江仙：雙調(diào)小令欣除，唐教坊曲名，后用為詞牌挪略±悖《樂章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”杠娱。五十八字挽牢，上下片各三平韻。約有三格摊求，第三格增二字禽拔。柳永演為慢曲，九十三字室叉，前片五平韻睹栖，后片六平韻。

⑵“夢后”兩句：眼前實景茧痕，“夢后”“酒醒”互文野来，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場秋夢酒醒時”；“樓臺高鎖”踪旷，從外面看曼氛，“簾幕低垂”豁辉，就里面說，也只是一個地方的互文舀患，表示春來意與非常闌珊徽级。許渾《客有卜居不遂薄游汧隴因題》：“樓臺深鎖無人到，落盡春風第一花聊浅。“

⑶卻來：又來餐抢，再來。“去年春恨“是較近的一層回憶狗超，獨立花前，閑看燕子朴下，比今年的醉眠愁臥努咐，靜掩房櫳意興還稍好一些。鄭谷《杏花》：”小桃初謝后殴胧，雙燕卻來時渗稍。“”獨立“與雙燕對照，已暗逗懷人意团滥「鸵伲《五代詩話》卷七引翁宏《宮詞》”落花人獨立，微雨燕雙飛灸姊。“（翁詩全篇見《詩話總龜》前集卷十一拱燃。）

⑷以下直到篇末，是更遠的回憶力惯，即此篇的本事碗誉。小蘋，當時歌女名父晶。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時沈十二廉叔哮缺，陳十君寵家，有蓮鴻蘋云甲喝，品清謳娛客尝苇。每得一解，即以草授諸兒埠胖。“小蓮糠溜、小蘋等名，又見他的《玉樓春》詞中直撤。

⑸心字羅衣：未詳诵冒。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字谊惭。“說亦未必確汽馋。疑指衣上的花紋侮东。”心“當是篆體，故可作為圖案豹芯。”兩重心字“悄雅，殆含”心心“義。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬢髻铁蹈，石竹繡羅衣“宽闲，僅就兩句字面，雖似與此句差遠握牧，但太白彼詩篇末云：”只愁歌舞散容诬，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本沿腰，則”羅衣“云云蓋亦相綰合览徒。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時颂龙，每以聯(lián)想的關(guān)系习蓬，錯雜融會，成為新篇措嵌。此等例子正多躲叼，殆有不勝枚舉者。

⑹彩云：比喻美人企巢。江淹《麗色賦》：“其少進也枫慷，如彩云出崖。“其比喻美人之取義仍從《高唐賦》”行云“來浪规，屢見李白集中流礁，如《感遇四首》之四”巫山賦彩云“、《鳳凰曲》”影滅彩云斷“及前引《宮中行樂詞》罗丰。白居易《簡簡吟》：”彩云易散琉璃脆神帅。“此篇”當時明月“”曾照彩云“，與諸例均合萌抵，寓追懷追昔之意找御，即作者自跋所云。

【創(chuàng)作背景】

據(jù)晏幾道在《小山詞·自跋》里說：“沈廉叔绍填，陳君寵家有蓮霎桅、鴻、蘋讨永、云幾個歌女滔驶。”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳卿闹、沈“持酒聽之揭糕，為一笑樂”萝快。晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”著角，可見晏跟這些歌女結(jié)下了不解之緣揪漩。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前吏口，憑伊寄小蓮”之句奄容，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首产徊。

【賞析】

這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情昂勒。比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處舟铜。全詞共四層：

“夢后樓臺高鎖戈盈，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺深滚。如不仔細體味奕谭，很難領(lǐng)會它的真實含義涣觉。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情痴荐。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)官册。所以并不使人感到啰嗦生兆，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法膝宁，就必須大力渲染夢境鸦难，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面员淫，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”合蔽。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓介返，門是鎖著的拴事，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境圣蝎，讓讀者去聯(lián)想刃宵。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系徘公，只要細心體味詞中的每一句話牲证，就會找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時”关面。既然詞人寫的是“春恨”坦袍，他做的必然是春夢了十厢。回憶夢境键闺，卻怨“樓臺高鎖”寿烟，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上辛燥。請再看晏幾道的一首《清平樂·幺弦寫意》：“幺弦寫意筛武，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事挎塌，卻恨春心難寄徘六。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧榴都，一夜夢魂何處待锈？那回楊葉樓中。”這首詞雖然也沒有寫出夢境嘴高，卻能使讀者聯(lián)想到竿音，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受拴驮。另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”春瞬，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣套啤，簾幕低垂宽气，門窗是關(guān)著的，人已遠去潜沦，詞人想借酒消愁萄涯，但愁不能消。

“去年春恨卻來時唆鸡，落花人獨立涝影，微雨燕雙飛”。三句為第二層争占。“去年”兩字起了承前啟后的作用燃逻。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久燃乍，刻骨銘心唆樊。下文的“記得”“當時”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來刻蟹，整首詞就成了一件無縫的天衣逗旁。遣詞之妙，獨具匠心！“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴山夜雨時”中的“卻”字一樣片效，當“又”字“再”字解红伦。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也淀衣，如何出翠幃昙读？落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句膨桥，但比翁詩用意更深蛮浑。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情只嚣。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感沮稚。如：馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例册舞。晏詞一寫“人獨立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比蕴掏。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名调鲸，小晏詞句卻十分煊赫盛杰。這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“藐石，如用得渾然天成即供，恰當好處，評家且認為是一種優(yōu)點贯钩。（二）詩詞體性亦不盡同募狂，有用在詩中并不甚好办素，而在詞中卻很好的角雷，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的”無可奈何“”似曾相識“一聯(lián)。（三）優(yōu)劣當以全篇論性穿，不可單憑摘句勺三。

“記得小蘋初見，兩重心字羅衣需曾，琵琶弦上說相思”吗坚。為第三層。歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：“一身繡出呆万，兩重心字商源，淺淺金黃。”詞人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼谋减，已夠使人心醉了牡彻。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”出爹，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈庄吼，說盡心中無限事”的詩句來缎除，給詞的意境增添了不少光彩。

第四層是最后兩句：“當時明月在总寻，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散器罐，化作彩云飛”。中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當時明月在渐行，曾照彩云歸”解釋為“當初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在轰坊，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯祟印，但似乎比較乏味衰倦。如果把這兩句解釋為“當時皓月當空，風景如畫的地方旁理，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時樊零，依依惜別的身影”。這樣會增加美的感受孽文，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里驻襟，會更加嫵媚多姿了。 把“在”字當作表示處所的方位詞用芋哭，因為在吳系語中沉衣，“在”能表達這種意思。某處可說成“某在”减牺。楊萬里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”豌习。“在在”猶“處處”也，可作佐證拔疚。

這首《臨江仙》含蓄真摯肥隆，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針稚失，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中栋艳，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索句各。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1吸占、夢后，2凿宾、酒醒矾屯，3、人獨立初厚，4件蚕、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情骤坐。

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