羈鳥戀舊林篡诽，池魚思故淵。
[譯文] 被束縛在籠子里的鳥兒榴捡，總是眷戀著昔日自由飛翔的叢林杈女；被飼養(yǎng)在池塘的魚兒，總是思念以前寬廣的江湖吊圾。
[出自] 東晉 陶淵明 《歸園田居》其一
少無(wú)適俗韻达椰，性本愛(ài)丘山。誤落塵網(wǎng)中项乒，一去三十年啰劲。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵檀何。開(kāi)荒南野際蝇裤，守拙歸園田廷支。
方宅十余畝，草屋八九間猖辫。榆柳蔭后檐酥泞，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村啃憎，依依墟里煙芝囤。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛辛萍。
戶庭無(wú)塵雜悯姊，虛室有余閑。久在樊籠里贩毕，復(fù)得返自然悯许。
注釋：
①適俗：適應(yīng)世俗。韻：情調(diào)辉阶、風(fēng)度先壕。
②塵網(wǎng)：指塵世，官府生活污濁而又拘束谆甜，猶如網(wǎng)羅垃僚。這里指仕途。
③三十年：吳仁杰認(rèn)為當(dāng)作“十三年”规辱。陶淵明自太元十八年(三九三)初仕為江州祭酒谆棺，到義熙元年(四○五)辭彭澤令歸田，恰好是十三個(gè)年頭罕袋。
④羈鳥：籠中之鳥改淑。池魚：池塘之魚。鳥戀舊林浴讯、魚思故淵朵夏，借喻自己懷戀舊居。
⑤南野：一本作南畝兰珍。際：間侍郭。
⑥守拙：守正不阿。潘岳《閑居賦序》有“巧官”“拙官”二詞掠河，巧官即善于鉆營(yíng)亮元，拙官即一些守正不阿的人。守拙的含義即守正不阿唠摹。
⑦方：讀作“旁”爆捞。這句是說(shuō)住宅周圍有土地十余畝。
⑧蔭：蔭蔽勾拉。⑨羅：羅列煮甥。⑩暖曖：暗淡的樣子盗温。
⑾依依：輕柔的樣子。墟里：村落成肘。
⑿這兩句全是化用漢樂(lè)府《雞鳴》篇的“雞鳴高樹顛卖局，犬吠深宮中”之意。
⒀戶庭：門庭双霍。塵雜：塵俗雜事砚偶。⒁虛室：閑靜的屋子。余閑：閑暇洒闸。
⒂樊：柵欄染坯。樊籠：蓄鳥工具，這里比喻仕途丘逸。返自然：指歸耕園田单鹿。這兩句是說(shuō)自己象籠中的鳥一樣，重返大自然深纲，獲得自由仲锄。
譯文：
少年時(shí)就沒(méi)有迎合世俗的本性，天性原本熱愛(ài)山川田園（生活）湃鹊。
錯(cuò)誤地陷落在人世的羅網(wǎng)中昼窗，一去三十個(gè)年頭。
關(guān)在籠中的鳥兒依戀居住過(guò)的樹林涛舍，養(yǎng)在池中的魚兒思念生活過(guò)的深潭。
到南邊的原野里去開(kāi)荒唆途，固守愚拙富雅，回鄉(xiāng)過(guò)田園生活。
住宅四周有十多畝地肛搬，茅草房子有八没佑、九間。
榆樹温赔、柳樹遮掩著后檐蛤奢，桃樹、李樹羅列在堂前陶贼。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的住人村落依稀可見(jiàn)啤贩，樹落上的炊煙隨風(fēng)輕柔地飄升。
狗在深巷里叫拜秧，雞在桑樹頂鳴痹屹。
門庭里沒(méi)有世俗瑣雜的事情煩擾，空房中有的是空閑的時(shí)間枉氮。
長(zhǎng)久地困在籠子里面志衍，現(xiàn)在總算又能夠返回到大自然了暖庄。
賞析：
《歸園田居》為陶淵明所作，共有五首楼肪。詩(shī)人描寫了自然秀麗的田園風(fēng)光培廓，恬淡質(zhì)樸的躬耕生活；抒寫了棄官歸隱返回自然的愉快心情春叫。通篇渾然一體肩钠，展示出寧謐和諧之美。在詩(shī)人的筆下象缀，田園風(fēng)光秀美而自然蔬将，徜徉于其間的詩(shī)人淡泊寧?kù)o，志趣高潔央星。此情此景霞怀，構(gòu)成了中國(guó)古代田園詩(shī)的最高意趣。
公元405年(東晉安帝義熙元年)莉给，陶淵明在江西彭澤做縣令毙石，不過(guò)八十多天，便聲稱不愿“為五斗米向鄉(xiāng)里小兒折腰”颓遏，掛印回家徐矩。從此結(jié)束了時(shí)隱時(shí)仕、身不由己的生活叁幢，終老田園滤灯。歸來(lái)后，作《歸園田居》詩(shī)一組曼玩，共五首鳞骤，描繪田園風(fēng)光的美好與農(nóng)村生活的淳樸可愛(ài)凤粗，抒發(fā)歸隱后愉悅的心情早像。這是第一首。
陶詩(shī)通常呈現(xiàn)素淡平易的面貌吼砂，不見(jiàn)組織雕鏤之工顷帖。然而蘇東坡說(shuō)：“其詩(shī)質(zhì)而實(shí)綺美旧，癯而實(shí)腴。”(《與蘇轍書》)又說(shuō)：“淵明詩(shī)初看若散緩贬墩，熟看有奇句榴嗅。”(《冷齋詩(shī)話》引)東坡偏愛(ài)陶公之為人，尤推崇其詩(shī)震糖，以為自古無(wú)人能及录肯，反復(fù)吟詠，爛熟在胸吊说，并一一唱和论咏，著有《和陶集》优炬，體驗(yàn)實(shí)較常人為深。我們便以這一首為例厅贪，主要談其質(zhì)樸中的深味蠢护，散緩中的精巧，其它問(wèn)題养涮，便不多作議論葵硕。
起首四句，先說(shuō)個(gè)性與既往人生道路的沖突贯吓。韻懈凹、性，都是指為人品格與精神氣質(zhì)悄谐。所謂“適俗韻”又是什么呢介评？無(wú)非是逢迎世俗、周旋應(yīng)酬爬舰、鉆營(yíng)取巧的那種情態(tài)们陆、那種本領(lǐng)吧，這是詩(shī)人從來(lái)就未曾學(xué)會(huì)的東西情屹。作為一個(gè)真誠(chéng)率直的人坪仇，其本性與淳樸的鄉(xiāng)村、寧?kù)o的自然垃你，似乎有一種內(nèi)在的共通之處椅文，所以“愛(ài)丘山”。前二句表露了作者清高孤傲惜颇、與世不合的性格雾袱，為全詩(shī)定下一個(gè)基調(diào)，同時(shí)又是一個(gè)伏筆官还，它是詩(shī)人進(jìn)入官場(chǎng)卻終于辭官歸田的根本原因。但是毒坛，人生常不得已望伦。作為一個(gè)官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的選擇煎殷；作為一個(gè)熟讀儒家經(jīng)書屯伞、欲在社會(huì)中尋求成功的知識(shí)分子，也必須進(jìn)入社會(huì)的權(quán)力組織豪直；便是為了供養(yǎng)家小劣摇、維持較舒適的日常生活，也需要做官弓乙。所以不能不違逆自己的“韻”和“性”末融，奔波于官場(chǎng)钧惧。回頭想起來(lái)勾习，那是誤入歧途浓瞪，誤入了束縛人性而又骯臟無(wú)聊的世俗之網(wǎng)。“一去三十年”巧婶，當(dāng)是“十三年”之誤乾颁。從陶淵明開(kāi)始做官到最終歸隱，正好是十三年艺栈。這一句看來(lái)不過(guò)是平實(shí)的紀(jì)述英岭，但仔細(xì)體味，卻有深意湿右。詩(shī)人對(duì)田園诅妹，就像對(duì)一位情誼深厚的老朋友似地嘆息道：“呵，這一別就是十三年了!”內(nèi)中多少感慨诅需，多少眷戀漾唉！但寫來(lái)仍是隱藏不露。
下面四句是兩種生活之間的過(guò)渡堰塌。雖是“誤入塵網(wǎng)”赵刑，卻是情性未移。“羈鳥戀舊林场刑，池魚思故淵”般此，兩句集中描寫做官時(shí)的心情，從上文轉(zhuǎn)接下來(lái)牵现，語(yǔ)氣順暢铐懊，毫無(wú)阻隔。因?yàn)檫B用兩個(gè)相似的比喻瞎疼，又是對(duì)仗句式科乎，便強(qiáng)化了厭倦舊生活、向往新生活的情緒贼急；再?gòu)倪@里轉(zhuǎn)接下文：“開(kāi)荒南野際茅茂，守拙歸園田”，就顯得自然妥貼太抓，絲毫不著痕跡了空闲。“守拙”回應(yīng)“少無(wú)適俗韻”——因?yàn)椴欢勉@營(yíng)取巧，不如抱守自己的愚拙走敌，無(wú)須勉強(qiáng)混跡于俗世碴倾；“歸園田”回應(yīng)“性本愛(ài)丘山”——既有此天性，便循此天性，使這人生自然舒展跌榔，得其所好异雁。開(kāi)始所寫的沖突，在這里得到了解決矫户。
從沖突中擺脫出來(lái)片迅，心中歡喜，情緒開(kāi)張皆辽，以下八句柑蛇，便以欣欣之筆，詠唱居所一帶的風(fēng)光驱闷。這里描寫的一切耻台，是極為平常的。你看：土地空另，草房盆耽；榆柳，桃李扼菠；村莊摄杂，炊煙；狗吠循榆，雞鳴析恢。但正是這些平平常常的事物，在詩(shī)人筆下秧饮，構(gòu)成了一幅十分恬靜幽美映挂、清新喜人的圖畫。在這畫面上盗尸，田園風(fēng)光以其清淡平素的柑船、毫無(wú)矯揉造作的天然之美，呈現(xiàn)在我們面前泼各，使人悠然神往鞍时。這不是有點(diǎn)兒像世外桃源的光景嗎？“土地平曠扣蜻，屋舍儼然寸癌，有良田桑竹之屬。阡陌交通弱贼，雞犬相聞。其中往來(lái)種作磷蛹，男女衣著吮旅，悉如外人；黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)……庇勃。”(《桃花源記》)其實(shí)檬嘀，幻想的桃源也好，現(xiàn)實(shí)的鄉(xiāng)村也好责嚷，都是表現(xiàn)著陶淵明的一種理想：合理的社會(huì)鸳兽，應(yīng)當(dāng)是沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)、沒(méi)有虛偽罕拂、沒(méi)有外加的禮儀束縛揍异，人人自耕自食的社會(huì)。這種社會(huì)當(dāng)然不可能實(shí)現(xiàn)爆班；陶淵明筆下的鄉(xiāng)村衷掷，也有意忽略了生活艱難和殘酷的一面。但作為詩(shī)的構(gòu)造柿菩，卻給人以美的安慰戚嗅。——文學(xué)常常起著這樣的作用。
這一段初讀起來(lái)枢舶，只覺(jué)得自然平淡懦胞，其實(shí)構(gòu)思安排，頗有精妙凉泄。“方(同“旁”)宅十余畝躏尉，草屋八九間”，是簡(jiǎn)筆的勾勒旧困，以此顯出主人生活的簡(jiǎn)樸醇份。但雖無(wú)雕梁畫棟之堂皇宏麗，卻有榆樹柳樹的綠蔭籠罩于屋后吼具，桃花李花競(jìng)艷于堂前僚纷，素淡與絢麗交掩成趣。前四句構(gòu)成一個(gè)近景拗盒。但陶淵明要描寫出和平安寧的意境怖竭，單這近景還不足顯示。所以接著把筆移向遠(yuǎn)處的景象：“曖曖遠(yuǎn)人村陡蝇，依依墟里煙痊臭。”曖曖，是模糊不清的樣子登夫，村落相隔很遠(yuǎn)广匙，所以顯得模糊，就像國(guó)畫家畫遠(yuǎn)景時(shí)恼策，往往也是淡淡勾上幾筆水墨一樣鸦致。依依，形容炊煙輕柔而緩慢地向上飄升。這兩句所描寫的景致分唾，給人以平靜安詳?shù)母杏X(jué)抗碰，好像這世界不受任何力量的干擾。從四句近景轉(zhuǎn)到兩句遠(yuǎn)景绽乔，猶如電影鏡頭慢慢拉開(kāi)弧蝇，將一座充滿農(nóng)家風(fēng)味的茅舍融化到深遠(yuǎn)的背景之中。畫面是很淡很淡折砸，味道卻是很濃很濃看疗，令人胸襟開(kāi)闊、心曠神怡鞍爱。讀到這里鹃觉，人們或許會(huì)覺(jué)得還缺少點(diǎn)什么。是的睹逃，這景象太過(guò)清靜盗扇，似乎少一點(diǎn)生氣。但詩(shī)人并沒(méi)有忘記這一點(diǎn)沉填，請(qǐng)聽(tīng)疗隶，“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”翼闹，一下子斑鼻，這幅美好的田園畫不是活起來(lái)了嗎？這二句套用漢樂(lè)府《雞鳴》“雞鳴高樹顛猎荠，狗吠深宮中”而稍加變化坚弱。但詩(shī)人絕無(wú)用典炫博的意思，不過(guò)是信手拈來(lái)关摇。他不寫蟲吟鳥唱荒叶，卻寫了極為平常的雞鳴狗吠，因?yàn)檫@雞犬之聲相聞输虱，才最富有農(nóng)村環(huán)境的特征些楣，和整個(gè)畫面也最為和諧統(tǒng)一。隱隱之中宪睹，是否也滲透了《老子》所謂“小國(guó)寡民”愁茁、“雞犬之聲相聞，民老死不相往來(lái)”的理想社會(huì)觀念亭病？那也難說(shuō)鹅很。單從詩(shī)境本身來(lái)看，這二筆是不可缺少的罪帖。它恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出農(nóng)村的生活氣息促煮，又絲毫不破壞那一片和平的意境食听，不會(huì)讓你感到喧囂和煩躁。以此比較王籍的名句“蟬噪林逾靜污茵，鳥鳴山更幽”，那種為人傳誦的所謂“以動(dòng)寫靜”的筆法葬项，未免太強(qiáng)調(diào)泞当、太吃力。
從寫景轉(zhuǎn)下來(lái)民珍，是這樣兩句：“戶庭無(wú)塵雜襟士，虛室有余閑。”塵雜是指塵俗雜事嚷量，虛室就是靜室陋桂。既是做官，總不免有許多自己不愿干的蠢事蝶溶，許多無(wú)聊應(yīng)酬吧嗜历？如今可是全都擺脫了，在虛靜的居所里生活得很悠閑抖所。不過(guò)梨州，最令人愉快的，倒不在這悠閑田轧，而在于從此可以按照自己的意愿生活暴匠。全詩(shī)便以這樣兩句收結(jié)：“久在樊籠里，復(fù)得返自然傻粘。”自然每窖，既是指自然的環(huán)境，又是指順適本性弦悉、無(wú)所扭曲的生活窒典。這兩句再次同開(kāi)頭“少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山”相呼應(yīng)警绩，同時(shí)又是點(diǎn)題之筆崇败，揭示出《歸園田居》的主旨。但這一呼應(yīng)與點(diǎn)題肩祥，絲毫不覺(jué)勉強(qiáng)后室。全詩(shī)從對(duì)官場(chǎng)生活的強(qiáng)烈厭倦，寫到田園風(fēng)光的美好動(dòng)人混狠，新生活的愉快岸霹，一種如釋重負(fù)的心情自然而然地流露了出來(lái)。這樣的結(jié)尾将饺，既是用筆精細(xì)贡避，又是順理成章痛黎。
自來(lái)評(píng)陶詩(shī)者，多強(qiáng)調(diào)其自然簡(jiǎn)淡的風(fēng)格刮吧，至有“陶淵明直是傾倒所有湖饱，借書于手，初不自知為語(yǔ)言文字”杀捻，“淵明所謂不煩繩削而自合”之類的說(shuō)法井厌。其實(shí)，詩(shī)總是詩(shī)致讥，“自然”的藝術(shù)仍然是藝術(shù)仅仆，甚至是一種不易求得的藝術(shù)。真正隨意傾吐垢袱、毫不修磨墓拜，也許稱得上“自然”，但絕非“自然”的藝術(shù)请契。從這詩(shī)來(lái)看咳榜，在謀篇布局、逐層推進(jìn)姚糊，乃至每個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫方面贿衍，都非草率從事，實(shí)是精心構(gòu)思救恨、斟字酌句贸辈、反覆錘煉的結(jié)晶。只是有一種真實(shí)的情感始終貫穿在詩(shī)歌中肠槽，并呈現(xiàn)為一個(gè)完整的意境擎淤，詩(shī)的語(yǔ)言完全為呈現(xiàn)這意境服務(wù)，不求表面的好看秸仙，于是詩(shī)便顯得自然嘴拢。總之寂纪，這是經(jīng)過(guò)藝術(shù)追求席吴、藝術(shù)努力而達(dá)到的自然。
關(guān)鍵詞：歸園田居
