久在樊籠里，復得返自然逆济。
[譯文] 長久地困在籠子里面酌予，現(xiàn)在總算又能夠返回到大自然了磺箕。
[出自] 東晉 陶淵明 《歸園田居》其一
少無適俗韻，性本愛丘山抛虫。誤落塵網(wǎng)中松靡，一去三十年。
羈鳥戀舊林建椰，池魚思故淵雕欺。開荒南野際，守拙歸園田棉姐。
方宅十余畝屠列，草屋八九間。榆柳蔭后檐伞矩，桃李羅堂前笛洛。
曖曖遠人村，依依墟里煙乃坤。狗吠深巷中苛让，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜湿诊，虛室有余閑狱杰。久在樊籠里，復得返自然厅须。
注釋：
①適俗：適應世俗仿畸。韻：情調(diào)、風度朗和。
②塵網(wǎng)：指塵世颁湖，官府生活污濁而又拘束，猶如網(wǎng)羅例隆。這里指仕途甥捺。
③三十年：吳仁杰認為當作“十三年”。陶淵明自太元十八年(三九三)初仕為江州祭酒镀层，到義熙元年(四○五)辭彭澤令歸田镰禾，恰好是十三個年頭。
④羈鳥：籠中之鳥唱逢。池魚：池塘之魚吴侦。鳥戀舊林、魚思故淵坞古，借喻自己懷戀舊居备韧。
⑤南野：一本作南畝。際：間痪枫。
⑥守拙：守正不阿织堂。潘岳《閑居賦序》有“巧官”“拙官”二詞叠艳，巧官即善于鉆營，拙官即一些守正不阿的人易阳。守拙的含義即守正不阿附较。
⑦方：讀作“旁”。這句是說住宅周圍有土地十余畝潦俺。
⑧蔭：蔭蔽拒课。
⑨羅：羅列。
⑩暖曖：暗淡的樣子事示。
⑾依依：輕柔的樣子早像。墟里：村落。
譯文：
少年時就沒有迎合世俗的本性肖爵，天性原本熱愛山川田園（生活）扎酷。
錯誤地陷落在人世的羅網(wǎng)中，一去三十個年頭遏匆。
關(guān)在籠中的鳥兒依戀居住過的樹林，養(yǎng)在池中的魚兒思念生活過的深潭谁榜。
到南邊的原野里去開荒幅聘，固守愚拙，回鄉(xiāng)過田園生活窃植。
住宅四周有十多畝地帝蒿，茅草房子有八、九間巷怜。
榆樹葛超、柳樹遮掩著后檐，桃樹延塑、李樹羅列在堂前绣张。
遠遠的住人村落依稀可見，樹落上的炊煙隨風輕柔地飄升关带。
狗在深巷里叫侥涵，雞在桑樹頂鳴。
門庭里沒有世俗瑣雜的事情煩擾宋雏，空房中有的是空閑的時間芜飘。
長久地困在籠子里面，現(xiàn)在總算又能夠返回到大自然了磨总。
賞析一：
《歸園田居》五首是一個不可分割的有機整體嗦明。其所以是如此，不僅在于五首詩分別從辭官場蚪燕，聚親朋娶牌，樂農(nóng)事奔浅，訪故舊，歡夜飲幾個側(cè)面描繪了詩人豐富充實的隱居生活裙戏，更重要的是乘凸，就其所抒發(fā)的感情而言，是以質(zhì)性自然累榜，樂在其中的情趣來貫穿這一組詩篇的营勤。詩中雖有感情的動蕩，轉(zhuǎn)折壹罚，但那種歡愉葛作，達觀的明朗色彩是輝映全篇的。
有的論者很樂于稱道淵明胸中的"無一點黏著"猖凛，其實赂蠢，"黏著"還是有的。即以淵明辭官之際寫下的《歸去來兮辭》而論辨泳，不也還有"奚惆悵而獨悲"之句嗎 就是說虱岂，他心中總還難免有一絲惆悵之感的。真正純凈的靈魂不會是與生俱來的(盡管詩人一再宣稱他"少無適俗韻菠红，性本愛丘山")第岖，而是在不斷地濾除思想雜質(zhì)的過程中逐漸變得澄澈的。
正如一個人不愿觸及心中的隱痛那樣试溯，詩人在《歸園田居》中也很不愿意提及剛剛從其中拔脫的污穢官場蔑滓。"誤落塵網(wǎng)中"，就很有點引咎自責的遺憾意味遇绞。而"一去三十年"键袱，是指自己從29歲"投耒去學仕"，到41歲"我豈能為五十斗米向鄉(xiāng)里小幾折腰"而辭去彭澤縣令這宦海沉浮的十三年摹闽。然而蹄咖，今天畢竟如愿以償了，此刻的心情也就豁然付鹿，釋然了比藻。
"方宅十余畝，草屋八九間倘屹。"其中洋溢著一種故園依舊银亲，"吾愛吾廬"的一往深情。"榆柳蔭后檐纽匙，桃李羅堂前务蝠。"檐后榆柳樹影婆娑，濃陰匝地烛缔，習習清風平息了詩人心中的焦慮馏段。眼前桃李花榮實繁轩拨，弄姿堂前，喚起詩人心中多少歡欣院喜。詩人在同無知的草木交流著感情亡蓉。極目遠眺，炊煙融入暮靄喷舀，側(cè)耳諦聽砍濒，依稀聽得犬吠雞鳴。眼前堆案盈幾的文牘案卷不見了硫麻，代之以心愛的"清琴""異書"爸邢。嵇康把"人間多事，堆案盈幾"拿愧，"賓客盈坐杠河，鳴聲聒耳，囂塵臭處浇辜，千變百伎"(《與山巨源絕交書》)視為不堪為官的理由券敌。詩人在這里，也似在有意無意之間地用了"塵雜"這個字眼柳洋。他告訴我們待诅，從前苦于應對"塵網(wǎng)"的一切，都沒有膳灶，也不會再有了。從這個意義上說立由，確有點兒"虛室"之感轧钓；但虛中有實，他重新開始了完全由自己來安排锐膜，支配的生活毕箍。
"久在樊籠里，復得返自然道盏。""久"與"三十年"相映而柑，"樊籠"與"塵網(wǎng)"相映，"自然"與"性"相映荷逞，而以一"返"字點明了"魂兮歸來"的樂趣媒咳。是的，官場消蝕了自己的半生种远，玷污了自己的"清節(jié)"涩澡，而今天，苦盡甘來坠敷，詩人終于得到了欣慰的補償妙同。是詩人出自肺腑的歡呼射富，終于脫出樊籠之束縛，像小鳥一樣粥帚，重返山林胰耗，獲得自由，與官府生活告別芒涡。這結(jié)句是點睛之筆柴灯，與開頭呼應，集中表現(xiàn)了詩人高潔的志向和對黑暗現(xiàn)實的不滿拖陆。
全詩(其一)以抒情為基調(diào)弛槐，兼有農(nóng)村景物的描繪，且以“羈鳥”依啰、“池魚”自喻乎串，充分表現(xiàn)了詩人熱愛自由淳樸的鄉(xiāng)村生活、蔑視丑惡的官場生活的情懷速警。情景交融叹誉，語言樸實無華，對仗亦十分自然闷旧，讀者不僅能從詩中看到鄉(xiāng)村的田園长豁、房舍、榆柳忙灼、桃李匠襟、聞到狗吠和雞啼，而且能看到一位灑脫詩人對著這寧靜的田園景物该园，在吟唱“久在樊籠里酸舍，復得返自然”的心聲。
賞析二：
公元405年（東晉安帝義熙元年）里初，陶淵明在江西彭澤做縣令啃勉，不過八十多天，便聲稱不愿“為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒”双妨，掛印回家淮阐。從此結(jié)束了時隱時仕、身不由己的生活刁品，終老田園泣特。歸來后，作《歸園田居》一組挑随，共五首群扶，描繪田園風光的美好與農(nóng)村生活的淳樸可愛，抒發(fā)歸隱后愉悅的心情。這是第一首竞阐。
陶詩通常呈現(xiàn)素淡平易的面貌缴饭，不見組織雕鏤之工。然而蘇東坡說：“其詩質(zhì)而實綺骆莹，癯而實腴颗搂。”（《與蘇轍書》）又說：“淵明詩初看若散緩，熟看有奇句幕垦。”（《冷齋詩話》引）東坡偏愛陶公之為人丢氢，尤推崇其詩，以為自古無人能及先改，反復吟詠疚察，爛熟在胸，并一一唱和仇奶，著有《和陶集》貌嫡，體驗實較常人為深。這一首主要體現(xiàn)其質(zhì)樸中的深味该溯，散緩中的精巧岛抄。
起首四句，先說個性與既往人生道路的沖突狈茉。韻夫椭、性，都是指為人品格與精神氣質(zhì)氯庆。所謂“適俗韻”無非是逢迎世俗蹭秋、周旋應酬、鉆營取巧的那種情態(tài)堤撵、那種本領(lǐng)吧仁讨，這是詩人從來就未曾學會的東西。作為一個真誠率直的人粒督，其本性與淳樸的鄉(xiāng)村陪竿、寧靜的自然禽翼，似乎有一種內(nèi)在的共通之處屠橄，所以“愛丘山”。前二句表露了作者清高孤傲闰挡、與世不合的性格锐墙，為全詩定下一個基調(diào)，同時又是一個伏筆长酗，它是詩人進入官場卻終于辭官歸田的根本原因溪北。但是，人生常不得已。作為一個官宦人家的子弟之拨，步入仕途乃是通常的選擇茉继；作為一個熟讀儒家經(jīng)書、欲在社會中尋求成功的知識分子蚀乔，也必須進入社會的權(quán)力組織烁竭；便是為了供養(yǎng)家小、維持較舒適的日常生活吉挣，也需要做官派撕。所以不能不違逆自己的“韻”和“性”，奔波于官場睬魂≈蘸穑回頭想起來，那是誤入歧途氯哮，誤入了束縛人性而又骯臟無聊的世俗之網(wǎng)际跪。“一去三十年”，當是“十三年”之誤蛙粘。從陶淵明開始做官到最終歸隱垫卤，正好是十三年。這一句看來不過是平實的紀述出牧，但仔細體味穴肘，卻有深意。詩人對田園舔痕，就像對一位情誼深厚的老朋友似地嘆息道：“呵评抚，這一別就是十三年了！”內(nèi)中無限感慨伯复，無限眷戀慨代，但寫來仍是隱藏不露。
下面四句是兩種生活之間的過渡啸如。雖是“誤入塵網(wǎng)”侍匙，卻是情性未移。“羈鳥戀舊林叮雳，池魚思故淵”想暗，兩句集中描寫做官時的心情，從上文轉(zhuǎn)接下來帘不，語氣順暢说莫，毫無阻隔。因為連用兩個相似的比喻寞焙，又是對仗句式储狭，便強化了厭倦舊生活互婿、向往新生活的情緒；再從這里轉(zhuǎn)接下文：“開荒南野際辽狈，守拙歸園田”慈参，就顯得自然妥貼，絲毫不著痕跡了刮萌。“守拙”回應“少無適俗韻”——因為不懂得鉆營取巧懂牧，不如抱守自己的愚拙，無須勉強混跡于俗世尊勿；“歸園田”回應“性本愛丘山”——既有此天性僧凤，便循此天性，使這人生自然舒展元扔，得其所好躯保。開始所寫的沖突，在這里得到了解決澎语。
從沖突中擺脫出來途事，心中歡喜，情緒開張擅羞，以下八句尸变，便以欣欣之筆，詠唱居所一帶的風光减俏。這里描寫的一切召烂，是極為平常的。土地娃承，草房奏夫；榆柳，桃李历筝；村莊酗昼，炊煙；狗吠梳猪，雞鳴麻削。但正是這些平平常常的事物，在詩人筆下春弥，構(gòu)成了一幅十分恬靜幽美呛哟、清新喜人的圖畫。在這畫面上惕稻，田園風光以其清淡平素的竖共、毫無矯揉造作的天然之美蝙叛，呈現(xiàn)在讀者面前俺祠，使人悠然神往。這是有點兒像世外桃源的光景的。“土地平曠蜘渣，屋舍儼然淌铐，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通蔫缸，雞犬相聞腿准。其中往來種作，男女衣著拾碌，悉如外人吐葱；黃發(fā)垂髫，并怡然自樂校翔。”（《桃花源記》）其實弟跑，幻想的桃源也好，現(xiàn)實的鄉(xiāng)村也好防症，都是表現(xiàn)著陶淵明的一種理想：合理的社會孟辑，應當是沒有競爭、沒有虛偽蔫敲、沒有外加的禮儀束縛饲嗽，人人自耕自食的社會。這種社會當然不可能實現(xiàn)奈嘿；陶淵明筆下的鄉(xiāng)村貌虾，也有意忽略了生活艱難和殘酷的一面。但作為詩的構(gòu)造裙犹，卻給人以美的安慰酝惧。——文學常常起著這樣的作用。
這一段初讀起來伯诬，只覺得自然平淡晚唇，其實構(gòu)思安排，頗有精妙盗似。“方（同“旁”）宅十余畝哩陕，草屋八九間”，是簡筆的勾勒赫舒，以此顯出主人生活的簡樸悍及。但雖無雕梁畫棟之堂皇宏麗，卻有榆樹柳樹的綠蔭籠罩于屋后接癌，桃花李花競艷于堂前心赶，素淡與絢麗交掩成趣。前四句構(gòu)成一個近景缺猛。但陶淵明要描寫出和平安寧的意境缨叫，單這近景還不足顯示椭符。所以接著把筆移向遠處的景象：“曖曖遠人村，依依墟里煙耻姥。”曖曖销钝，是模糊不清的樣子，村落相隔很遠琐簇，所以顯得模糊蒸健，就像國畫家畫遠景時，往往也是淡淡勾上幾筆水墨一樣婉商。依依似忧，形容炊煙輕柔而緩慢地向上飄升。這兩句所描寫的景致丈秩，給人以平靜安詳?shù)母杏X橡娄，好像這世界不受任何力量的干擾。從四句近景轉(zhuǎn)到兩句遠景癣籽，猶如電影鏡頭慢慢拉開挽唉，將一座充滿農(nóng)家風味的茅舍融化到深遠的背景之中。畫面是很淡很淡筷狼，味道卻是很濃很濃瓶籽，令人胸襟開闊、心曠神怡埂材。讀到這里塑顺，人們或許會覺得還缺少點什么。是的俏险，這景象太過清靜严拒，似乎少一點生氣。但詩人并沒有忘記這一點竖独，請聽裤唠，“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”莹痢，一下子种蘸，這幅美好的田園畫就活起來了。這二句套用漢樂府《雞鳴》“雞鳴高樹顛竞膳，狗吠深宮中”而稍加變化航瞭。但詩人絕無用典炫博的意思，不過是信手拈來坦辟。他不寫蟲吟鳥唱刊侯，卻寫了極為平常的雞鳴狗吠，因為這雞犬之聲相聞锉走，才最富有農(nóng)村環(huán)境的特征滨彻，和整個畫面也最為和諧統(tǒng)一藕届。隱隱之中，是否也滲透了《老子》所謂“小國寡民”疮绷、“雞犬之聲相聞，民老死不相往來”的理想社會觀念嚣潜，那也難說冬骚。單從詩境本身來看，這二筆是不可缺少的懂算。它恰當?shù)乇憩F(xiàn)出農(nóng)村的生活氣息只冻，又絲毫不破壞那一片和平的意境，不會讓你感到喧囂和煩躁计技。以此比較王籍的名句“蟬噪林逾靜喜德，鳥鳴山更幽”，那種為人傳誦的所謂“以動寫靜”的筆法垮媒，未免太強調(diào)舍悯、太吃力。
從寫景轉(zhuǎn)下來睡雇，是這樣兩句：“戶庭無塵雜萌衬，虛室有余閑。”塵雜是指塵俗雜事它抱，虛室就是靜室秕豫。既是做官，總不免有許多自己不愿干的蠢事观蓄，許多無聊應酬吧混移。如今可是全都擺脫了，在虛靜的居所里生活得很悠閑侮穿。不過歌径，最令人愉快的，倒不在這悠閑亲茅，而在于從此可以按照自己的意愿生活沮脖。全詩便以這樣兩句收結(jié)：“久在樊籠里，復得返自然芯急。”自然勺届，既是指自然的環(huán)境，又是指順適本性娶耍、無所扭曲的生活免姿。這兩句再次同開頭“少無適俗韻，性本愛丘山”相呼應榕酒，同時又是點題之筆胚膊，揭示出《歸園田居》的主旨故俐。但這一呼應與點題，絲毫不覺勉強紊婉。全詩從對官場生活的強烈厭倦药版，寫到田園風光的美好動人，新生活的愉快喻犁，一種如釋重負的心情自然而然地流露了出來槽片。這樣的結(jié)尾，既是用筆精細肢础，又是順理成章还栓。
自來評陶詩者，多強調(diào)其自然簡淡的風格传轰，至有“陶淵明直是傾倒所有剩盒，借書于手，初不自知為語言文字”慨蛙，“淵明所謂不煩繩削而自合”之類的說法辽聊。其實，詩總是詩期贫，“自然”的藝術(shù)仍然是藝術(shù)身隐，甚至是一種不易求得的藝術(shù)。真正隨意傾吐唯灵、毫不修磨贾铝，也許稱得上“自然”，但絕非“自然”的藝術(shù)埠帕。從這詩來看垢揩，在謀篇布局、逐層推進敛瓷，乃至每個細節(jié)的刻畫方面叁巨，都非草率從事，實是精心構(gòu)思呐籽、斟字酌句锋勺、反覆錘煉的結(jié)晶。只是有一種真實的情感始終貫穿在詩歌中狡蝶，并呈現(xiàn)為一個完整的意境庶橱，詩的語言完全為呈現(xiàn)這意境服務，不求表面的好看贪惹，于是詩便顯得自然苏章。總之，這是經(jīng)過藝術(shù)追求枫绅、藝術(shù)努力而達到的自然泉孩。
關(guān)鍵詞：歸園田居
