綠蕪墻繞青苔院滑蚯，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛抵栈，烘簾自在垂告材。
玉鉤雙語燕，寶甃楊花轉古劲。幾處簸錢聲斥赋，綠窗春睡輕。
綠草叢生的圍墻产艾，環(huán)繞著長滿青苔的庭院疤剑。庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺階上翩翩起飛胰舆，帷簾在微風里自在飄垂骚露。
白玉的簾鉤上一雙燕兒低語呢喃蹬挤，井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉缚窿。幾處傳出簸錢為戲的嬉鬧聲，綠窗里正做著淡淡的春夢焰扳。
菩薩蠻：本唐教坊曲倦零，后用為詞牌，也用作曲牌吨悍。亦作《菩薩鬘》扫茅，又名《子夜歌》、《重疊金》等育瓜『叮《菩薩蠻》為雙調，四十四字躏仇，屬小令恋脚，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字數(shù)格式相同焰手。上下片各四句糟描，均為兩仄韻，兩平韻书妻。
蕪：叢生之草船响。
中庭：庭院；庭院之中。
烘簾：暖簾见间，用以擋風的布簾聊闯。
玉鉤：喻新月。
寶甓(zhòu)：華美的井米诉、池馅袁。甓：井壁。
簸錢：唐荒辕、宋問流行的一種賭博游戲汗销，玩者持錢在手，兩手相扣抵窒，來回顛簸弛针，然后依次攤開，讓人猜其反正李皇，以中否決勝負削茁，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐掉房，簸錢贏得兩三籌茧跋。”
陳克親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂卓囚，其詞雖對時世有所反應瘾杭，但詞還是承"花間"和北宋的婉麗之風，以描寫粉融香潤的生活和閑適之情見長哪亿。此詞就體現(xiàn)了他的這種詞風粥烁。
《白雨齋詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫蝇棉、韋之旨讨阻。”這首詞的特點篡殷，即在一個“閑”字钝吮。李白有《山中問答》詩：“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑板辽，桃花流水杳然去奇瘦，別有天地非人間〈疗”“心自閑”链患，指身棲碧山的閑適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啟示下發(fā)出會心的微笑瓶您。這首詞也是著眼于“閑適”而又意在言外麻捻，使人心領神會纲仍，悠然自得。陳振孫贸毕、周濟等都稱陳克詞“格韻極高”郑叠，大約就是指他詞中那種“不著一字，盡得風流”的韻致而言吧明棍。
這首詞通篇寫景乡革，而人物的內心的活動即妙合于景物描繪之中，“情景名為二摊腋，而實不可離沸版，神于詩者妙合無垠。巧者則情中景兴蒸，景中情视粮。”（《夕堂永日緒論》）上片展現(xiàn)映入簾內之人眼中的庭院景象橙凳，由遠而近蕾殴，由靜到動。首句寫院墻岛啸，其上綠草雜生钓觉，圍住寂寂庭院，院內青苔滿地坚踩，可見人跡罕至荡灾，古詩亦有云：“并由履跡少，一夜上階生堕虹∥韵”“中庭”句指正午時分陽光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心赴捞，姿態(tài)自然。李清照詞曰：“窗前誰種芭蕉樹郁稍，陰滿中庭赦政，陰滿中庭、葉葉心心耀怜，舒卷有余情恢着。”蕉葉大而遮蔭财破，庭院因而顯得幽深掰派。“蝴蝶”句點出階前無人左痢，出入花叢林間的蝶兒也款款而來靡羡。末句只寫簾兒輕垂系洛，隨風微動，“一行珠簾閑不卷”略步，簾內之人的所見所感則含蓄不露描扯，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’趟薄、‘明月照積雪’绽诚，皆心中目中與相融浹，一出語時杭煎，即得珠圓玉潤恩够，要亦各視其所懷來而與景相迎者也∠鄄”（《夕堂永日緒論》）此是指客觀自然景物與詩人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言玫鸟。這首詞上片寫庭院的幽靜自然，詞人的閑適心情犀勒，兩者交相融合屎飘，韻味雋永。
下片“玉鉤”句從“風簾自在垂”而來贾费。燕子多在人家梁間作巢钦购，出入房櫳，“還相雕梁藻井褂萧，又軟語商量不定押桃。”“穿簾海燕雙飛去导犹〕”由于珠簾不卷，玉鉤空懸谎痢，雙雙燕子磕昼，呢喃其上，聽來是那樣低軟柔和节猿，真是比“迷離曉夢啼鶯”還要悠忽票从。“寶甃”句寫楊花飄飏旋轉于井垣四周滨嘱，優(yōu)游自如峰鄙，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花太雨∫髁瘢”這是庭中景物再現(xiàn)于迷夢之中，“幾處”句囊扳，依稀聞得簸錢為戲的聲音吩翻。王建《宮詞》云：“暫向玉華階上坐兜看，簸錢贏得兩三籌》乱埃”笑語嬉鬧铣减，都在隱約之間。這些景物描寫給人的印象是似有若無脚作，不可捉摸葫哗。
末句方始點出人物，綠窗之下球涛，午夢悠悠劣针，一“輕”字形容似睡非睡，若夢非夢亿扁，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句捺典，李清照詞云：“濃睡不消殘酒〈幼＃”“輕”就是和“重”襟己、“濃”相對而言。睡重故不聞鶯啼牍陌，濃睡乃不消殘酒擎浴，而睡輕則燕語、花飛和簸錢聲都如有所聞毒涧，若有所見贮预，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構成的意境是閑適而又多意外之趣契讲。正如郭忠恕畫天外數(shù)峰仿吞，略有筆墨，而意在筆墨之外捡偏。
