宮館余基輟棹過同仆，黍苗無限獨(dú)悲歌。
荒臺(tái)麋鹿?fàn)幮虏萑蛊罚赵穽u鳧占淺莎俗批。
吳岫雨來虛檻冷，楚江風(fēng)急遠(yuǎn)帆多市怎。
可憐國破忠臣死岁忘，日月東流生白波。
行舟經(jīng)過姑蘇古城焰轻，舍舟登岸臭觉，憑吊古臺(tái)，初登臺(tái)基辱志，放眼眺望蝠筑，只見殘磚敗瓦間禾黍成行，斷壁頹垣上蒿草叢生揩懒。
爭食新草的麋鹿和各據(jù)莎草什乙、筑巢棲息的水鳥在四周棲息游蕩。
山雨將至?xí)r已球，登臺(tái)憑檻臣镣，一切都那么凄涼辅愿，楚江上面在風(fēng)雨中的遠(yuǎn)帆更是讓人心下情緒低落。
吳越戰(zhàn)爭時(shí)候忆某，忠臣伍子胥慘遭殺害点待，吳國也被滅國，真是令人唏噓不已弃舒，急風(fēng)吹帆的大江癞埠，在滔滔白波中向東而去，消失在天際聋呢。
宮館余基：指姑蘇陳跡苗踪。
倚棹過：言舍舟登岸，憑吊古臺(tái)削锰。
黍苗：禾黍
忠臣：指伍子胥通铲。
姑蘇，即姑蘇山器贩，春秋吳王闔廬始于山上建臺(tái)颅夺，在其子夫差時(shí)竣工，人稱姑蘇臺(tái)磨澡，其臺(tái)橫亙五里碗啄，夫差曾在臺(tái)上備宮妓千人，又造春宵宮稳摄，為長夜之飲，越國攻吳饲宿，吳太子友戰(zhàn)敗而焚之厦酬。后人常借吟詠姑蘇臺(tái)來抒發(fā)對吳越爭霸歷史的感喟。此詩就是許渾舟行經(jīng)過姑蘇瘫想，登臺(tái)吊古所作仗阅。
姑蘇，即姑蘇山国夜，在今江蘇蘇州市减噪，春秋吳王闔廬始于山上建臺(tái)，在其子夫差時(shí)竣工车吹，人稱姑蘇臺(tái)筹裕，其臺(tái)橫亙五里，夫差曾在臺(tái)上備宮妓千人窄驹，又造春宵宮朝卒，為長夜之飲，越國攻吳乐埠，吳太子友戰(zhàn)敗而焚之抗斤。后人常借吟詠姑蘇臺(tái)來抒發(fā)對吳越爭霸歷史的感喟囚企。此詩就是許渾舟行經(jīng)過姑蘇，登臺(tái)吊古所作瑞眼。
首聯(lián)敘登臺(tái)龙宏。上句以平敘之筆直接點(diǎn)題，“宮館余基”指姑蘇陳跡伤疙∫铮“輟棹過”言舍舟登岸，憑吊古臺(tái)掩浙。下句“黍苗”承“宮館余基”來花吟，初登臺(tái)基，放眼眺望厨姚，只見殘磚敗瓦間禾黍成行衅澈，斷壁頹垣上蒿草叢生∶剑“黍苗”二字實(shí)寫眼前景色今布，又暗中脫化《詩經(jīng)·黍離》詩意，借古人亡國之哀思拭抬，表現(xiàn)自己對人世滄桑的感慨部默。“獨(dú)”字傳神造虎，將獨(dú)來吊古那種惆悵情緒寫得極真傅蹂。“悲歌”即含黍離之悲意算凿。這一聯(lián)以敘事起份蝴，以情語接，用一“悲”字奠定全詩感情基調(diào)氓轰，語言平淡而富有深韻婚夫，已然將讀者引入濃厚的思古氣氛中。
頷聯(lián)以賦筆鋪寫姑蘇臺(tái)遺址景象署鸡，但景中意蘊(yùn)深藏案糙。一邊是人去臺(tái)空的荒涼闃靜，另一邊則是爭食新草的麋鹿和各據(jù)莎草靴庆、筑巢棲息的水鳥时捌。這一聯(lián)遣詞用字極為考究：野鹿、鳧鷗性極警覺撒穷，在此棲游匣椰，可見荒臺(tái)空苑之靜寂；新草端礼、淺莎禽笑，當(dāng)春始發(fā)入录，正見出春機(jī)盎然之狀。動(dòng)詞“爭”佳镜、“占”僚稿，繪出了自然界旺盛的生命活力。工整的對仗蟀伸，顯示出詩人匠心獨(dú)到之處蚀同，這里并置著的人事意象和自然意象，通過精確而富于表現(xiàn)力的形容詞與動(dòng)詞的修飾連接啊掏，把歷史陳跡的死寂與自然生命的生機(jī)統(tǒng)一于有機(jī)的畫面中蠢络，形成強(qiáng)烈的生和死的比差，活生生地逼出人們心中歷史無情迟蜜、自然永恒的悲情刹孔。這一聯(lián)以表面的賦法鋪寫，包裹著深沉的內(nèi)核娜睛，詩人充分利用了律詩對偶的特點(diǎn)髓霞，以各個(gè)意象間強(qiáng)大的張力，造成形象大于思想的藝術(shù)效果畦戒，以空外傳音的方式方库，暗示出作者吊古的情緒。
頸聯(lián)使用比興手法表現(xiàn)詩人對歷史和現(xiàn)實(shí)的感受障斋∽萘剩“吳岫雨來”、“楚江風(fēng)急”看似實(shí)寫眼中景色垃环，然而“吳”酪穿、“楚”字面，可以引發(fā)歷史聯(lián)想晴裹，驚風(fēng)飄絮，雨打浮萍既為國破家亡象征意象救赐，亦可被認(rèn)為其意味著“山雨欲來風(fēng)滿樓”的晚唐政治現(xiàn)狀涧团，似此似彼，亦此亦彼经磅，彼此難分泌绣。“虛檻冷”是山雨將至?xí)r预厌，詩人登臺(tái)憑檻的思緒阿迈，是眼前天氣變化造成的，同時(shí)它又是詩人懷古而產(chǎn)生的轧叽，對時(shí)局和個(gè)人前途的寒顫情緒苗沧。風(fēng)雨中的遠(yuǎn)帆刊棕，是詩人眺望中所見，亦可視為他在懷古中體悟出的回避亂世待逞、遠(yuǎn)身避禍的道理甥角、事實(shí)上，詩人“自有還家計(jì)识樱，南湖二頃田”（《夜歸丁卯橋村舍》）的想法嗤无，正是有感于亂世產(chǎn)生的。
詩的中間兩聯(lián)寫景怜庸，是詩人對傳統(tǒng)詩歌賦当犯、比、興手法的熟煉運(yùn)用割疾，又見出他對七律這一體裁的得心應(yīng)手嚎卫，可謂左右逢源，佳句迭出杈曲。
尾聯(lián)照應(yīng)篇首驰凛，抒發(fā)詩人歷史無情、自然永恒的感慨之情担扑∏∠欤“忠臣”，指伍子胥涌献，吳越戰(zhàn)爭時(shí)胚宦，夫差敗越，越王勾踐求和燕垃，子胥力諫吳王不可應(yīng)允枢劝，吳王夫差不從，且偏信伯嚭讒言卜壕，迫子胥自殺您旁，棄尸江中，后來越國果然擊敗吳國轴捎『缀校“可憐”句，是詩人對伍子胥悲劇命運(yùn)的哀憫感嘆侦副。孔子面對滾滾流水侦锯，曾發(fā)出過“逝者如斯夫，不舍晝夜”的感慨秦驯，急風(fēng)吹帆的大江尺碰，在滔滔白波中向東而去，消失在天際。人生短促亲桥、歷史無情洛心，自然永恒，使詩人思緒萬端两曼。
此詩以敘事起皂甘，以繪景結(jié)，中間兩聯(lián)以寫實(shí)和象征兼用之筆承轉(zhuǎn)首尾悼凑，使通篇圓轉(zhuǎn)流暢偿枕，同時(shí)又以“獨(dú)悲”二字統(tǒng)領(lǐng)全詩，在整個(gè)意境空間中灌注傷今悲古的悲愴凄涼之氣户辫，與其五律詩的“高華雄渾”形成迥然不同的風(fēng)格渐夸，這種風(fēng)格為后人極推崇，宋人范晞文說：“用物而不為物所贅渔欢，寫情而不為情所牽墓塌，李、杜之后奥额，當(dāng)學(xué)者許渾而已苫幢。”（《對床夜語》）可見許渾七律垫挨，在唐朝詩人中韩肝，是占有很高地位的，此詩亦可以證明這一點(diǎn)九榔。
許渾 : 許渾哀峻，晚唐最具影響力的詩人之一，七五律尤佳哲泊，后人擬之與詩圣杜甫齊名剩蟀，更有“許渾千首詩，杜甫一生愁”之語切威。...[詳細(xì)]
