紫袖紅弦明月中铁材，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處奕锌，別有深情一萬重著觉。
若要把白居易《琵琶行》裁剪為四句一首的絕句，實在叫人無從下手惊暴。但是饼丘，《琵琶行》作者的這一首《夜箏》詩，無疑提供了一個很精妙的縮本辽话。
“紫袖”肄鸽、“紅弦”，分別是彈箏人與箏的代稱油啤。以“紫袖”代彈者典徘，與以“皓齒”代歌者、“細腰”代舞者（李賀《將進酒》：“皓齒歌益咬，細腰舞逮诲。”）一樣幽告，選詞造語十分工整梅鹦。“紫袖紅弦”不但暗示出彈箏者的樂妓身份冗锁，也描寫出其修飾的美好齐唆，女子彈箏的形象宛如畫出《澈樱“明月”點“夜”蝶念。“月白風(fēng)清芋绸，如此良夜何？”倘如“舉酒欲飲無管弦”担敌，那是不免“醉不成飲”的摔敛。讀者可以由此聯(lián)想到潯陽江頭那個明月之夜的情景。
次句寫到彈箏全封。連用了兩個“自”字马昙，這并不等于說獨處（詩題一作“聽夜箏”）桃犬，而是旁若無人的意思。它寫出彈箏者已全神傾注于箏樂的情態(tài)行楞≡芟荆“自彈”，是信手彈來子房，“低眉信手續(xù)續(xù)彈”形用，得心應(yīng)手；“自感”证杭，彈奏者完全沉浸在樂曲之中田度。唯有“自感”，才能感人解愤≌蚪龋“自彈自感”把演奏者靈感到來的一種精神狀態(tài)寫得惟妙惟肖。舊時樂妓大多都有一本心酸史送讲，詩中的箏人雖未能像琵琶女那樣斂容自陳一番奸笤，僅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字哼鬓，已能使讀者想象無窮监右。
音樂之美本在于聲，可詩中對箏樂除一個籠統(tǒng)的“彈”字幾乎沒有正面描寫魄宏，接下去卻集中筆力秸侣，寫出一個無聲的頃刻。這無聲是“弦凝”宠互，是樂曲的一個有機組成部分味榛；這無聲是“指咽”，是如泣如訴的情緒上升到頂點所起的突變予跌；這無聲是“聲筒”，而不是一味的沉寂券册。正因為與聲情攸關(guān)频轿，它才不同于真的無聲，因而聽者從這里獲得的感受是“別有深情一萬重”烁焙。
詩人就是這樣航邢，不僅引導(dǎo)讀者發(fā)現(xiàn)了奇妙的無聲之美（“此時無聲勝有聲”），更通過這一無聲的頃刻讓讀者去領(lǐng)悟想象那箏曲的全部的美妙骄蝇∩乓螅《夜箏》全力貫注的這一筆，正是《琵琶行》中“冰泉冷澀弦疑絕九火，凌絕不通聲暫歇赚窃。別有幽愁暗恨生册招，此時無聲勝有聲”一節(jié)詩句的化用。
但值得讀者注意的是勒极，《琵琶行》得意的筆墨是掰，是對琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫，而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫辱匿。這又不是偶然的了键痛。清人劉熙載說：“絕句取徑深曲”，“正面不寫寫反面掀鹅，本面不寫寫背面散休、旁面，須如睹影知竿乃妙乐尊∑萃瑁”（《藝概》）尤其涉及敘事時，絕句不可能像敘事詩那樣把一個事件展開扔嵌，來一個鋪陳始末限府。因此對素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這里對音樂的描寫只能取一頃刻痢缎，使人從一斑見全貌胁勺。而“弦凝指咽聲停處”的頃刻，就有豐富的暗示性独旷，它類乎樂譜中一個大有深意的休止符署穗，可以引起讀者對“自彈自感”內(nèi)容的豐富聯(lián)想。詩從側(cè)面落筆嵌洼，收到了“睹影知竿”的效果案疲。
白居易 : 白居易（772年－846年），字樂天麻养，號香山居士褐啡，又號醉吟先生，祖籍太原鳖昌，到其曾祖父時遷居下邽备畦，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人许昨，唐代三大詩人之一懂盐。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂...[詳細]
