三月晦冀膝，送春有集唁奢，坐中偶書(shū)。
春來(lái)春去催人老窝剖，老夫爭(zhēng)肯輸年少麻掸。醉后少年狂，白髭殊未妨赐纱。
插花還起舞脊奋，管領(lǐng)風(fēng)光處。把酒共留春疙描，莫教花笑人诚隙。
春來(lái)春去時(shí)光如飛催人老，我怎肯輕易輸給年輕人起胰？酒醉之后像少年一樣狂放不羈久又，胡子白了根本沒(méi)有關(guān)系。
頭上插著花起身狂舞效五，要盡情地享受春光地消。讓我們舉杯共同留住春天，不要讓花兒笑人們不懂惜春火俄。
晦：陰歷月末犯建。
輸：負(fù)。
白髭（zī）：嘴邊的胡子發(fā)白了瓜客。
管領(lǐng)：主管的意思适瓦。
教：使，令谱仪。
從詞中的詞意來(lái)看玻熙，該詞當(dāng)作于詞人晚年。詩(shī)人晚年遭逢厄運(yùn)疯攒，心中留下難以磨滅的傷痕嗦随，常寄情于山水之間。
這首春詞是用少女眼光中的暮春景象展現(xiàn)她蹙眉惜春的心態(tài)敬尺。歐陽(yáng)炯的《三字令》“春欲盡枚尼，日遲遲”一首，從春盡人不歸的藝術(shù)角度砂吞，運(yùn)筆隨意而著重于刻畫(huà)佳人的無(wú)限相思署恍。至于抒發(fā)青春難駐，臨老傷春的感覺(jué)蜻直，張先的《天仙子》具有代表性盯质。上片云：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)袁串，午醉醒來(lái)愁未醒。送青春去幾時(shí)回呼巷？臨晚鏡囱修，傷流景，往事后期空記省王悍∑屏”這種時(shí)光易逝的送春感觸，寫(xiě)得神韻高妙配名，但詞人流露出的情緒卻是深沉和憂愁的啤咽，有著無(wú)窮的感傷晋辆。張?jiān)蛇@首詞的藝術(shù)構(gòu)思與上兩首不同渠脉，情調(diào)曠達(dá)酒脫，可謂別具一格瓶佳。
首先從詞的組織結(jié)構(gòu)來(lái)看芋膘，詞人沒(méi)有采用上景下情的框架，而緊扣送春留春的主旨霸饲，直抒情懷为朋，一氣呵成。起句“春來(lái)春去催人老”厚脉，即寫(xiě)出了作者對(duì)春去的內(nèi)心感應(yīng)习寸。春來(lái)春去，時(shí)光匆匆易逝傻工。這對(duì)于垂老之人霞溪，最容易引起心情的翻騰。張先詞的“臨晚鏡中捆，傷流景鸯匹，往事后期空記省”，所流露的是一種人事紛繁泄伪、朱顏易改的感傷情調(diào)殴蓬。這首詞中所承接的是“老夫爭(zhēng)肯輸年少”。詞人雖然已是“老夫”蟋滴，但是心中沒(méi)有悲感染厅，還具有年青人的活力。正是這種不服老的自在灑脫的襟懷津函，才能生發(fā)出插花起舞肖粮、把酒留春的勢(shì)態(tài)，使上下片一氣呵成球散。
其次是真情的自然流露尿赚。張?jiān)赏砟暝夥甓蜻\(yùn)散庶，心中留下難以磨滅的傷痕，常寄情于山水之間凌净，但是壯志依存悲龟。詩(shī)人投閑的二十余年，并未忘掉中原遺恨冰寻，但又是抱著“心存自在天须教，腳踏安樂(lè)地”的曠達(dá)情懷。
詞中所寫(xiě)“坐中偶書(shū)”的感受斩芭，似是信手拈來(lái)轻腺，實(shí)是胸襟情懷的真實(shí)流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句划乖，是借用蘇軾《江城子》詞“老夫聊發(fā)少年狂”的意趣贬养。而“管領(lǐng)風(fēng)光處”則是化用白居易《早春晚歸》“金谷風(fēng)光依舊在，無(wú)人管領(lǐng)石家春”的詩(shī)意琴庵。此處與“插花還起舞”相連接误算，充分體現(xiàn)出作者的真情實(shí)感，曠達(dá)樂(lè)觀的風(fēng)貌迷殿。這首詞中性靈的流露儿礼，具有一種真實(shí)、自然之美庆寺。
這首自抒情懷的詞作蚊夫，語(yǔ)言樸質(zhì)自然，明白曉暢懦尝≈祝“醉后少年狂，白髭殊未妨”导披、“把酒共留春屈扎，莫教花笑人”，語(yǔ)意顯露撩匕，造句自然鹰晨，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，又不落前人窠臼止毕。這種個(gè)性化語(yǔ)言的傾吐模蜡，既是時(shí)光與生命相撞擊產(chǎn)生的火花，又疑聚著詞人“坐中”瞬間的真實(shí)感受扁凛，因而富有自然的風(fēng)韻忍疾。
張?jiān)?/strong> : 元干出身書(shū)香門第。其父名動(dòng)谨朝，進(jìn)士出身卤妒，官至龍圖閣直學(xué)士甥绿，能詩(shī)。張?jiān)墒芷浼绎L(fēng)影響则披，從小聰明好學(xué)共缕，永泰的寒光閣、水月亭是他幼年生活和讀書(shū)處士复。十四五歲隨父親至河北官廨（在臨漳...[詳細(xì)]
