出自 宋代 張?jiān)?《滿江紅·自豫章阻風(fēng)吳城山作》
春水迷天诵次，桃花浪账蓉、幾番風(fēng)惡。云乍起逾一、遠(yuǎn)山遮盡铸本，晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若遵堵。數(shù)帆帶雨煙中落箱玷。傍向來、沙觜共停橈陌宿，傷飄泊锡足。
寒猶在，衾偏薄壳坪。腸欲斷舶得，愁難著。倚篷窗無寐爽蝴，引杯孤酌沐批。寒食清明都過卻。最憐輕負(fù)年時(shí)約蝎亚。想小樓九孩、終日望歸舟，人如削颖对。
正是桃花水漲時(shí)捻撑，又幾番風(fēng)險(xiǎn)浪急。陰云乍起缤底，將遠(yuǎn)山層層遮蔽顾患。 入黃昏，風(fēng)吼不息个唧。生滿杜若的沙洲江解，翻卷著綠色和香氣。幾片風(fēng)帆徙歼，落下在迷蒙煙雨里犁河。行船傍突入江中的沙嘴停泊鳖枕，一股飄泊的憂傷在心中升起。
夜間春寒未退桨螺，偏又被薄人無寐宾符。悲腸欲摧，沉甸甸的憂愁擔(dān)不起灭翔。一個(gè)人靠著蓬窗魏烫，拿來酒杯獨(dú)酌，將不眠的愁思澆患肝箱。寒食清明都過了哄褒，輕易錯(cuò)過了從前約定的日期，料想閨中佳人煌张，整天登樓凝望盼船回呐赡，人瘦如削憑欄立。
豫章：今江西南昌市骏融×脆郑“吳城山”地名。
桃花浪：亦稱桃花水档玻。舊歷二三月春水漲管闷，正值桃花開，故稱窃肠。
杜若：一香草名包个。綠卷，一作綠遍冤留。
數(shù)帆：幾片風(fēng)帆碧囊。
向來：即適來。
沙嘴：即沙洲纤怒。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說江頭路糯而。”
橈（ráo）：槳泊窘，代指船熄驼。
衾（qīn）：被子。
寐（mèi）：睡著烘豹。
篷（péng）窗：船的窗戶瓜贾。
輕負(fù)：輕易地辜負(fù)。
年時(shí)約：指與家中約定春天返家携悯。
削：形容人體消瘦祭芦。
此詞作于宣和二年(1120)春。時(shí)張?jiān)捎山髂喜澳峡蛋輹?huì)名士陳瑾憔鬼，途經(jīng)南昌城北的吳城山龟劲，遇風(fēng)阻行胃夏，有感于飄泊在外，與妻子久別昌跌，遂賦此闋仰禀。
滿江紅，雙調(diào)九十三字蚕愤，前闋四仄韻悼瘾，后句五仄韻，前闋五六句审胸，后闋七八句要對(duì)仗，例用入聲韻腳卸勺。以岳飛詞《滿江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名砂沛。南宋姜夔始用平聲韻，但用者不多曙求。
題中“豫章”碍庵，今江西南昌市∥蛴“吳城山”地名静浴。據(jù)《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江挤渐∑幌恚”船經(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩中云：“吳城山頭三日風(fēng)浴麻，白浪如屋云埋空得问。”形象地展示了江濤洶涌的險(xiǎn)惡景象软免。
此詞開頭“春水迷天”兩句宫纬，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無比險(xiǎn)惡膏萧。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆漓骚，而寫得氣勢(shì)雄偉。在舊歷三月榛泛，春暖雪化蝌蹂，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開的的季節(jié)曹锨，故稱“桃花浪”叉信。杜甫《春水》詩：“三月桃花浪，江流復(fù)舊痕艘希∨鹕恚”詞里“風(fēng)浪”二字連用硅急，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)〖阉欤“云乍起”二句承上實(shí)寫舟行所遇的險(xiǎn)境营袜。一個(gè)“還”字，既寫出江面惡劣的環(huán)境延續(xù)丑罪，又暗示了時(shí)間的推移荚板。這樣開頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來》砸伲“綠卷芳洲生杜若”二句跪另，由遠(yuǎn)及近，寫景如畫煤搜∶饴蹋“杜若”，香草名擦盾。屈原《九歌·湘君》：“采芳洲兮杜若嘲驾。”在長(zhǎng)滿一片嫩綠芳草的水洲邊上迹卢，舟泊煙渚辽故，雨中落帆，寥寥幾筆腐碱，便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖誊垢。
“傍向來沙嘴共停橈”二句，寫停泊的情景症见⊥啵“向來”，即適來筒饰，“沙嘴”缴啡，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說江頭路瓷们∫嫡ぃ”詞人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊谬晕。
“寒猶在”以下四句碘裕，承上轉(zhuǎn)下，由景及情攒钳，描寫了寒夜停泊的情況帮孔。而“倚篷窗無寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨(dú)酌文兢，借酒澆愁愁更愁晤斩，這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化姆坚“谋茫“寒食清明都過卻”二句，筆墨宕開兼呵，但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié)兔辅。詞人想起清明節(jié)都已過去，自己早就誤過歸期击喂，辜負(fù)了佳人相約的一片深情维苔，心中充滿了焦慮和痛苦。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟懂昂，人如削”介时，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意忍法。如果說柳永詞中的“誤幾回”更覺靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神榕吼。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂天》詩：“是夕遠(yuǎn)思君饿序，思君瘦如削「迹”不過原探，詞中不是寫自己，而是從對(duì)方著筆顽素。本來是自己思?xì)w心切咽弦，卻說佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來。這是出于自己的想象胁出，是虛寫更展示了作者急切回去的心情型型，但運(yùn)用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫全蝶，不僅顯得真實(shí)闹蒜，化虛為實(shí)，而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫出來抑淫。
這首思?xì)w的詞作绷落，以景起，以情終始苇，全詞情景交織砌烁，然而在抒寫旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘催式。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的函喉。
張?jiān)?/strong> : 元干出身書香門第。其父名動(dòng)撇寞，進(jìn)士出身顿天，官至龍圖閣直學(xué)士，能詩蔑担。張?jiān)墒芷浼绎L(fēng)影響牌废，從小聰明好學(xué)，永泰的寒光閣啤握、水月亭是他幼年生活和讀書處鸟缕。十四五歲隨父親至河北官廨（在臨漳
