春秋代序扼鞋，陰陽慘舒，物色之動愤诱，心亦搖焉云头。蓋陽氣萌而玄駒步，陰律凝而丹鳥羞淫半，微蟲猶或入感溃槐，四時(shí)之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心科吭，英華秀其清氣昏滴，物色相召，人誰獲安对人？是以獻(xiàn)歲發(fā)春谣殊，悅豫之情暢；滔滔孟夏牺弄，郁陶之心凝姻几。天高氣清，陰沉之志遠(yuǎn)势告；霰雪無垠蛇捌，矜肅之慮深。歲有其物咱台，物有其容络拌；情以物遷，辭以情發(fā)回溺。一葉且或迎意春贸，蟲聲有足引心。況清風(fēng)與明月同夜馅而，白日與春林共朝哉祥诽！
是以詩人感物，聯(lián)類不窮瓮恭。流連萬象之際雄坪，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌屯蹦，既隨物以宛轉(zhuǎn)维哈；屬采附聲绳姨，亦與心而徘徊。故“灼灼”狀桃花之鮮阔挠，“依依”盡楊柳之貌飘庄，“杲杲”為出日之容，“瀌々”擬雨雪之狀购撼，“喈喈”逐黃鳥之聲跪削，“喓々”學(xué)草蟲之韻∮厍螅“皎日”碾盐、“嘒星”，一言窮理揩局；“參差”毫玖、“沃若”，兩字連形：并以少總多凌盯，情貌無遺矣付枫。雖復(fù)思經(jīng)千載，將何易奪驰怎？及《離騷》代興阐滩，觸類而長，物貌難盡砸西，故重沓舒狀叶眉，于是“嵯峨”之類聚址儒，葳蕤之群積矣芹枷。及長卿之徒，詭勢瑰聲莲趣，模山范水鸳慈，字必魚貫，所謂詩人麗則而約言喧伞，辭人麗淫而繁句也走芋。
至如《雅》詠棠華，“或黃或白”潘鲫；《騷》述秋蘭翁逞，“綠葉”、“紫莖”溉仑。凡攡表五色挖函，貴在時(shí)見，若青黃屢出浊竟，則繁而不珍怨喘。
自近代以來津畸，文貴形似，窺情風(fēng)景之上必怜，鉆貌草木之中肉拓。吟詠所發(fā)，志惟深遠(yuǎn)梳庆，體物為妙暖途，功在密附。故巧言切狀膏执，如印之印泥丧肴，不加雕削，而曲寫毫芥胧后。故能瞻言而見貌芋浮，即字而知時(shí)也。然物有恒姿壳快，而思無定檢纸巷，或率爾造極，或精思愈疏眶痰。且《詩》瘤旨、《騷》所標(biāo)，并據(jù)要害竖伯，故后進(jìn)銳筆存哲，怯于爭鋒。莫不因方以借巧七婴，即勢以會奇祟偷，善于適要，則雖舊彌新矣打厘。是以四序紛回修肠，而入興貴閑；物色雖繁户盯，而析辭尚簡嵌施；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新莽鸭。古來辭人吗伤，異代接武，莫不參伍以相變硫眨，因革以為功足淆，物色盡而情有馀者，曉會通也。若乃山林皋壤缸浦，實(shí)文思之奧府夕冲，略語則闕，詳說則繁裂逐。然則屈平所以能洞監(jiān)《風(fēng)》歹鱼、《騷》之情者，抑亦江山之助乎卜高？
贊曰∶
山沓水匝弥姻，樹雜云合。目既往還掺涛，心亦吐納庭敦。
春日遲遲，秋風(fēng)颯颯薪缆，情往似贈秧廉，興來如答。
關(guān)鍵詞：文心雕龍,物色
《物色》是《文心雕龍》的第四十六篇拣帽，就自然現(xiàn)象對文學(xué)創(chuàng)作的影響疼电，來論述文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。
全篇分三個部分减拭。第一部分論自然景色對作者的影響作用蔽豺。劉勰從四時(shí)的變化必然影響于萬物的一般道理，進(jìn)而說明物色對人的巨大感召力量拧粪；不同的季節(jié)也使作者產(chǎn)生不同的思想感情修陡。根據(jù)這種現(xiàn)象，劉勰提煉出一條基本原理：“歲有其物可霎，物有其容魄鸦；情以物迂，辭以情發(fā)啥纸『判樱”相當(dāng)精辟地概括了文學(xué)創(chuàng)作和自然景物的關(guān)系婴氮。
第二部分論述怎樣描寫自然景物斯棒。必須對客觀景物進(jìn)行仔細(xì)地觀察研究，再進(jìn)而結(jié)合物象的特點(diǎn)來思考和描寫主经。劉勰從《詩經(jīng)》中描繪自然景色的具體經(jīng)驗(yàn)中荣暮，概括出“以少總多”的原則，認(rèn)為這是值得后人學(xué)習(xí)的罩驻。對漢代辭賦創(chuàng)作中堆砌辭藻的不良傾向穗酥，劉勰提出了批評，要文學(xué)創(chuàng)作避免這種“繁而不珍”的羅列。
第三部分總結(jié)了晉宋以來“文貴形似”的新趨向砾跃，提出一些具體的寫作要求：首先是要密切結(jié)合物象骏啰，“體物為妙，功在密附”抽高；其次強(qiáng)調(diào)“善于適要”判耕，能抓住物色的要點(diǎn)；再次是要繼承前人而加以革新翘骂，做到“物色盡而情有余”壁熄；最后強(qiáng)調(diào)“江山之助”，鼓勵作者到取之不盡的大自然府庫中去吸取營養(yǎng)碳竟。
本篇是《文心雕龍》中寫得比較精采的一篇草丧。除論述的形象生動外，還以鮮明的唯物觀點(diǎn)莹桅，比較正確地總結(jié)了情物關(guān)系昌执、“以少總多”、“善于適要”和“江山之助”等重要問題诈泼。
∠裳痢（一）
春秋四季不斷更代，寒冷的天氣使人覺得沉悶厂汗，溫暖的日子使人感到舒暢委粉；四時(shí)景物的不斷變化，人的心情也受到感染娶桦。春天來到贾节，螞蟻就開始活動；到秋天降臨衷畦，螢火蟲便要吃東西栗涂。這些微小的蟲蟻尚且受到外物的感召，可見四季變化對萬物影響的深刻祈争。至于人類斤程，靈慧的心思宛如美玉，清秀的氣質(zhì)有似奇花菩混；在種種景色的感召之下忿墅，誰又能安然不動呢？所以沮峡，春日景物明媚疚脐，人便感到愉悅舒暢；夏天炎熱沉悶邢疙，人就常常煩躁不安棍弄；秋日天高氣清望薄，引起人們陰沉的遙遠(yuǎn)之思；冬天霰雪無邊呼畸，往往使人的思慮嚴(yán)肅而深沉痕支。因此，一年四季有不同的景物蛮原，這些不同的景物表現(xiàn)出不同的形貌采转；人的感情跟隨景物而變化，文章便是這些感情的抒發(fā)瞬痘。一葉下落尚能觸動情懷故慈，幾聲蟲鳴便可勾引心思，何況是清風(fēng)明月的秋夜框全，麗日芳樹的春晨呢察绷？
（二）
所以津辩，當(dāng)詩人受到客觀事物的感染時(shí)拆撼，他可以聯(lián)想到各種各樣類似的事物；他依戀徘徊于宇宙萬物之間喘沿，而對他所見所聞進(jìn)行深思默想闸度。描寫景物的神貌，既是隨著景物而變化蚜印；辭采音節(jié)的安排莺禁，又必須結(jié)合自己的思想情感來細(xì)心琢磨。因此窄赋，《詩經(jīng)》里邊用“灼灼”二字來形容桃花顏色的鮮美哟冬，用“依依”二字來表現(xiàn)楊柳枝條的輕柔，用“杲杲”二字來描繪太陽出來時(shí)的光明忆绰，用“瀌瀌”二字來說明大雪紛飛的形狀浩峡，用“喈喈”二字來形容黃鳥的鳴聲，用“喓喓”二字來表現(xiàn)蟲鳴的聲音错敢。還有用“皎”字來描繪太陽的明亮翰灾，用“嘒”字來說明星星的微小，這都是用一個字就道盡物理稚茅；有的用“參差”來形容荇菜的長短不齊纸淮，用“沃若”來表現(xiàn)桑葉的鮮美茂盛，這都是用兩個字就完全描繪出事物的形貌峰锁。這類例子都是以少量的文字萎馅，表達(dá)出豐富的內(nèi)容，并把事物的神情形貌虹蒋，纖毫無遺地表現(xiàn)出來了糜芳。即使再反復(fù)考慮它千百年，能有更恰當(dāng)?shù)淖謥硖鎿Q么魄衅？及至《楚辭》繼《詩經(jīng)》而起峭竣，所寫事物觸類旁通而有所發(fā)展。物體的形貌是多種多樣的晃虫，不易完全描繪皆撩，因而詞匯便復(fù)雜繁富起來；如描摹山川險(xiǎn)峻的“嵯峨”和草木茂盛的“葳蕤”等哲银，便大量出現(xiàn)扛吞。后來司馬相如等人，于文章的氣勢力求奇特荆责，于文章的音節(jié)力求動聽滥比，往往要用一系列的形容詞藻，來描寫山水景物做院。這就真如揚(yáng)雄說的：《詩經(jīng)》作者寫的東西雖華麗盲泛，但恰如其分，而且文字也比較簡約键耕；辭賦家寫的東西寺滚，就過于華麗，辭句也過于繁多屈雄。至于像《詩經(jīng)·小雅·裳裳者華》中說到盛開的花朵：“有黃色的村视，有白色的【颇蹋”《楚辭·九歌·少司命》中說到秋天的蘭花：“綠色的葉子蓖议，紫色的莖〖ン。”可見凡是描繪各種色彩的字勒虾，適當(dāng)應(yīng)用，方覺可貴瘸彤；如果青的修然、黃的層見迭出，那就過于繁雜质况，不足為奇了愕宋。
（三）
晉宋以來结榄，作品重視描寫事物形貌的逼真中贝。作者深入觀察風(fēng)物景色的神情，研究花草樹木的狀貌臼朗；吟詠景物從作者深遠(yuǎn)的情志出發(fā)邻寿，而描繪事物的訣竅就在于能密切地符合真相蝎土。所以，如果文字用得巧绣否，事物寫得逼真誊涯，那就像在印泥上蓋印一樣，用不著過多的雕琢蒜撮，而事物的本來面目便可完全無遺地描繪出來暴构。這就使人能從作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的季節(jié)段磨。但是事物各有固定的樣子取逾，而作者構(gòu)思卻沒有一定的法則；有的好像滿不在乎地就能把景物寫得很好苹支，有的卻仔細(xì)思索還和所描寫的景物相差很遠(yuǎn)砾隅。《詩經(jīng)》和《楚辭》中突出的特點(diǎn)沐序，就是善于抓住客觀事物的要點(diǎn)琉用；后來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量策幼。卻無不依照這種方法邑时，學(xué)其巧妙，隨著文章的氣勢而顯示出奇特來特姐。所以晶丘，只要作者善于抓住事物的要點(diǎn)，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了唐含。因此浅浮，一年四季的景色雖然多變，但寫到文章中去要有規(guī)則捷枯；事物雖然繁雜滚秩，但描寫它們的辭句應(yīng)該簡練；要使得作品的味道好像不費(fèi)力地流露出來淮捆，情趣盎然而又格外清新郁油。歷代作家，前后相繼攀痊，在寫作上都是錯綜復(fù)雜地演變著桐腌，并在一面繼承，一面改革中取得新的成就苟径。要使文章寫得景物有限而情味無窮案站，就必須把《詩經(jīng)》、《楚辭》以來的優(yōu)良傳統(tǒng)融會貫通起來棘街。山水川原實(shí)在是文思的深厚府庫蟆盐；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備承边，過詳又顯得繁冗。屈原之所以能深得吟詩作賦的要領(lǐng)舱禽，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎炒刁？
《鞴痢（四）
總之誊稚，高山重迭，流水環(huán)繞罗心，眾樹錯雜里伯，云霞郁起。作者反復(fù)地觀察這些景物渤闷，內(nèi)心就有所抒發(fā)疾瓮。春光舒暢柔和，秋風(fēng)蕭颯愁人飒箭；像投贈一樣狼电，作者以情接物；像回答一樣弦蹂，景物又引起作者寫作的靈感肩碟。
