夫心術(shù)之動(dòng)遠(yuǎn)矣倍谜，文情之變深矣迈螟，源奧而派生，根盛而穎峻尔崔，是以文之英蕤答毫，有秀有隱。隱也者您旁，文外之重旨者也烙常；秀也者，篇中之獨(dú)拔者也鹤盒。隱以復(fù)意為工蚕脏，秀以卓絕為巧。斯乃舊章之懿績侦锯，才情之嘉會(huì)也驼鞭。
夫隱之為體，義生文外尺碰，秘響旁通挣棕，伏采潛發(fā)，譬爻象之變互體亲桥，川瀆之韞珠玉也洛心。故互體變爻，而化成四象题篷；珠玉潛水词身，而瀾表方圓。始正而末奇番枚，內(nèi)明而外潤法严，使玩之者無窮，味之者不厭矣葫笼。
彼波起辭間深啤，是謂之秀。纖手麗音路星，宛乎逸態(tài)溯街，若遠(yuǎn)山之浮煙靄，孌女之靚容華奥额。然煙靄天成苫幢，不勞于妝點(diǎn)；容華格定垫挨，無待于裁熔韩肝；深淺而各奇，秾纖而俱妙九榔，若揮之則有馀哀峻，而攬之則不足矣涡相。
夫立意之士，務(wù)欲造奇剩蟀，每馳心于玄默之表催蝗；工辭之人，必欲臻美育特，恒匿思于佳麗之鄉(xiāng)丙号。嘔心吐膽，不足語窮缰冤；鍛歲煉年犬缨，奚能喻苦？故能藏穎詞間棉浸，昏迷于庸目怀薛；露鋒文外，驚絕乎妙心迷郑。使醞藉者蓄隱而意愉枝恋，英銳者抱秀而心悅。譬諸裁云制霞嗡害，不讓乎天工焚碌；斫卉刻葩，有同乎神匠矣霸妹。若篇中乏隱呐能，等宿儒之無學(xué)，或一叩而語窮抑堡，句間鮮秀，如巨室之少珍朗徊，若百詰而色沮：斯并不足于才思首妖，而亦有愧于文辭矣。
將欲征隱爷恳，聊可指篇∶古詩之離別有缆，樂府之長城，詞怨旨深温亲，而復(fù)兼乎比興棚壁。陳思之《黃雀》，公干之《青松》栈虚，格剛才勁袖外，而并長于諷諭。叔夜之《贈(zèng)行》魂务，嗣宗之《詠懷》曼验，境玄思澹泌射，而獨(dú)得乎優(yōu)閑。士衡之疏放鬓照，彭澤之豪逸熔酷，心密語澄，而俱適乎壯采豺裆。
如欲辨秀拒秘，亦惟摘句“常恐秋節(jié)至臭猜，涼飆奪炎熱”躺酒，意凄而詞婉，此匹婦之無聊也获讳；“臨河濯長纓阴颖，念子悵悠悠”，志高而言壯丐膝，此丈夫之不遂也量愧；“東西安所之，徘徊以旁皇”帅矗，心孤而情懼偎肃，此閨房之悲極也；“朔風(fēng)動(dòng)秋草浑此，邊馬有歸心”累颂，氣寒而事傷，此羈旅之怨曲也凛俱。
凡文集勝篇紊馏，不盈十一，篇章秀句蒲犬，裁可百二昆著。并思合而自逢凯傲，非研慮之所課也。或有晦塞為深巷帝，雖奧非隱咐蚯，雕削取巧饵骨，雖美非秀矣回溺。故自然會(huì)妙，譬卉木之耀英華唯欣；潤色取美嘹吨，譬繒帛之染朱綠。朱綠染繒黍聂，深而繁鮮躺苦；英華曜樹身腻，淺而煒燁。隱篇所以照文苑匹厘，秀句所以侈翰林嘀趟，蓋以此也。
贊曰∶
文隱深蔚愈诚，馀味曲包她按。辭生互體，有似變爻炕柔。
言之秀矣酌泰，萬慮一交。動(dòng)心驚耳匕累，逸響笙匏陵刹。
關(guān)鍵詞：文心雕龍,隱秀
《隱秀》是《文心雕龍》的第四十篇，論述“隱秀”在文學(xué)創(chuàng)作中的意義和如何創(chuàng)造“隱秀”問題欢嘿。
所謂“隱”衰琐，和后來講的“含蓄”義近，但不完全等同炼蹦。劉勰所說的“隱”羡宙，要有“文外之重旨”、“義生文外”掐隐，這和“意在言外”相似狗热。但“隱”不是僅僅要求有言外之意，更重要的還在“隱以復(fù)意為工”虑省，就是要求所寫事物具有豐富的含意匿刮，這和古代“辭約旨豐”、“言近意遠(yuǎn)”之類要求有密切聯(lián)系探颈。因此僻焚，“隱”就不是含蓄不露所能概括的了。此外膝擂，劉勰主張的“隱”，不只是對(duì)作品內(nèi)容的要求隙弛，也包括對(duì)形式方面的要求：“伏采潛發(fā)”架馋、“深文隱蔚”。必須“深文”和“隱蔚”密切結(jié)合起來全闷，才能產(chǎn)生“余味曲包”以至光照文苑的藝術(shù)效果叉寂。所謂“秀”，就是“篇中之獨(dú)拔”的文句总珠，基本上承陸機(jī)“一篇之警策”的說法而來屏鳍，和后世的“警句”相近勘纯。無論“隱”和“秀”，劉勰都主張“自然會(huì)妙”钓瞭，而反對(duì)“晦塞為深”驳遵、“雕削取巧”。這和他在全書的一貫主張是一致的山涡。
本篇所論堤结，接觸到文學(xué)藝術(shù)的一些重要特征，也對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論有著重要影響鸭丛【呵睿可惜其中部分缺文為明人所補(bǔ)，補(bǔ)文的真?zhèn)紊杏袉栴}鳞溉，因此瘾带，要全面研究劉勰的“隱秀”論，還有待對(duì)補(bǔ)文的真?zhèn)巫鲞M(jìn)一步的考證熟菲。
從“始正而末奇”到“朔風(fēng)動(dòng)秋草”句的“朔”字共四百余字看政，都是補(bǔ)文。此外科盛，還有幾處或缺或補(bǔ)的句子帽衙，可疑的還不少。所缺四百多字的一整段贞绵，從現(xiàn)存《文心雕龍》最早的刻本——元至正十五年（公元1355年）本厉萝，到明萬歷三十七年（公元1609年）以前的各種刊本，都沒有榨崩。到明末（公元1614年）錢功甫得阮華山宋本谴垫，才抄補(bǔ)了這四百字。現(xiàn)存補(bǔ)有這四百字的最早刻本母蛛，是明末天啟二年（公元1622年）梅慶生第六次校定本翩剪。后因流傳較廣的黃叔琳注本（刻于公元1833年）也補(bǔ)入這四百字，補(bǔ)文便得以廣泛流傳彩郊。首先提出補(bǔ)文為明人偽作的是紀(jì)昀前弯。其后，黃侃秫逝、范文瀾恕出、楊明照諸家，都斷定其為偽托违帆。詹锳于1979年發(fā)表《（文心雕龍·隱秀》篇補(bǔ)文的真?zhèn)螁栴}》（見《文學(xué)評(píng)論叢刊》第二輯》）提出異議浙巫，認(rèn)為所補(bǔ)為真。這是個(gè)有待進(jìn)一步調(diào)查研究的問題。現(xiàn)在仍把原文和補(bǔ)文一并譯注出來的畴，一是因黃叔琳本流行較廣渊抄，對(duì)一般讀者來說，或有必要丧裁；同時(shí)也為廣大讀者研究這問題提供方便护桦。
（一）
文學(xué)創(chuàng)作的運(yùn)思活動(dòng)無邊無際渣慕，作品的內(nèi)容也就變化無窮嘶炭。源遠(yuǎn)就流長，根深就葉茂逊桦，所以優(yōu)秀的作品眨猎，有“隱”、“秀”兩種特點(diǎn)强经。所謂“隱”睡陪，就是含有字面意義以外的內(nèi)容；所謂“秀”匿情，就是作品中特別突出的句子兰迫。“隱”以內(nèi)容豐富為工巧炬称，“秀”以卓越獨(dú)到為精妙：這是古代作品創(chuàng)造的美績汁果，作者才華的集中反映×崆“隱”的特點(diǎn)据德，是意義產(chǎn)生在文辭之外，含蓄的內(nèi)容可以使人觸類旁通跷车，潛藏的文采在無影無形中生發(fā)棘利，這就如同《周易》卦爻的“互體”變化，也好似江河之中有珠玉蘊(yùn)藏朽缴，“互體”和爻位的變化善玫，就形成《周易》中的四種卦象；珠玉潛藏在水中密强，就引起方圓不同的波瀾茅郎。這種作品初讀起來感到正常，最后才發(fā)現(xiàn)它的奇妙或渤；其含意明確只洒，表現(xiàn)形式卻很圓潤：這就使人玩味無窮，百讀不厭了劳坑。“秀”的特點(diǎn)成畦，就如文辭中涌出的波峰距芬。它像纖麗的手奏出佳音涝开，表達(dá)了宛然在目的超逸情態(tài)；又若遠(yuǎn)山漂浮的云煙框仔，像美女妝飾的容貌舀武。但云煙乃自然形成，不須人工妝點(diǎn)离斩；人的容顏形貌有定银舱，也無須強(qiáng)加修飾。天然的云煙跛梗，或深或淺都各有奇態(tài)寻馏；天生的容顏，濃妝淡抹都各得其妙核偿。如能發(fā)揚(yáng)其天然诚欠，就奇妙有余；要是加以雕飾漾岳，就反而奇妙不足了轰绵。
（二）
作者在立意上尼荆，力求創(chuàng)造奇特左腔，常常在沉靜中進(jìn)行極度地深思；在創(chuàng)造工巧的文辭上捅儒，一定要達(dá)于盡善盡美液样，經(jīng)常沉迷在美好的辭藻中思索。作者苦思嘔出了心膽野芒，還不足說明其用心的艱難蓄愁；說成年累月地熬煉，又怎能形容其寫作的困苦狞悲？這樣寫來撮抓，就可把獨(dú)特的意義潛藏在文辭之中，而使平庸的讀者迷惑不解摇锋；顯露于文辭之外的鋒芒丹拯，使高明的讀者驚嘆叫絕。性格醖藉的人荸恕，讀到含蓄之處十分滿意乖酬；性格明銳的人，讀到獨(dú)特的句子非常喜悅融求。如果描寫云霞咬像，并不遜色于自然之美；刻繪花草，也無異于神力的巧匠了县昂。要是作品缺乏含蓄肮柜，就像老書生沒有學(xué)識(shí)，有的讀之一目了然倒彰；如果沒有突出挺拔的句子审洞，就像富貴之家缺少珍寶，有的細(xì)加推敲便黯然失色：這都由于作者才力不足待讳，也有愧于從事文學(xué)創(chuàng)作芒澜。要想證驗(yàn)含蓄，可以舉出幾篇例證：如《古詩十九首》中的《行行重行行》创淡，樂府古辭的《飲馬長城窟行》痴晦，都寫得文詞哀怨，意旨深厚辩昆，并且兼用比興方法阅酪。又如曹植的《野田黃雀行》，劉楨的《贈(zèng)從弟》汁针，都寫得格調(diào)剛健术辐，才力雄勁，并長于婉轉(zhuǎn)曲折地進(jìn)行諷諫施无。嵇康的《□□》辉词，阮籍的《詠懷》，境界深遠(yuǎn)猾骡，思想淡泊瑞躺，獨(dú)具清閑高逸的情趣。陸機(jī)的《□□》兴想，陶淵明的《□□》幢哨，心思細(xì)密，語言明凈嫂便，都創(chuàng)造了富麗的文采捞镰。要想辨別秀句，也只有選取一些例句：如“常常害怕秋天到來毙替，涼風(fēng)驅(qū)散了炎熱的天氣”岸售，情意悲傷而文詞婉轉(zhuǎn)，這是寫一個(gè)普通婦女的哀愁心情厂画⊥雇瑁“在河邊洗著長長的帽帶，想到你的遠(yuǎn)離而憂思無盡”袱院，情意高遠(yuǎn)而言辭有力屎慢，這是抒發(fā)大丈夫不順意的心情瞭稼。“深夜不眠腻惠，或東或西弛姜，何處可去？只得在原地徘徊妖枚，游移不定”，心情孤寂而畏懼苍在，這是寫閨中婦女極度悲傷的感情绝页。“寒冷的北風(fēng)翻卷著秋草寂恬，邊塞的戰(zhàn)馬懷念著家鄉(xiāng)”续誉，氣氛凄涼而其事感傷，這是寫戍卒久留他鄉(xiāng)的哀怨之作初肉。
】嵫弧（三）
大凡一個(gè)集子最優(yōu)秀的作品，還不到十分之一牙咏；一篇文章中最突出的句子臼隔，也只有百分之二：這種極少的篇章和秀句，都是思考得當(dāng)而自然形成妄壶，并不是苦心推究得來的摔握。有的以隱晦不順暢為深?yuàn)W，雖然深?yuàn)W但不是含蓄丁寄；有的以刻意雕琢求得工巧氨淌，雖然工巧但不是秀句。由此可見伊磺，自然形成的巧妙盛正，就如草木閃耀著光華；由修飾文辭而造成的美好屑埋，就像絲綢染上了紅綠彩色豪筝。大紅大綠染成的絲綢，顏色很濃而過分鮮艷雀彼；光華閃耀于草木壤蚜，顏色淺淡而光彩明麗：含蓄的篇章之所以能照亮文壇，獨(dú)特的秀句之所以能光大藝苑徊哑，就是這個(gè)原因袜刷。
（四）
總之莺丑，深厚的作品富有不顯露的文采著蟹，包含著婉轉(zhuǎn)曲折的無窮余味墩蔓。這種文辭也像《周易》中卦爻的變化，可以產(chǎn)生其義無常的“互體”萧豆。獨(dú)特挺拔的秀句奸披，要千思萬慮中才有一句。這種驚心動(dòng)魄的句子涮雷，如奏匏笙阵面，高超無比。
