夫設情有宅，置言有位牛郑；宅情曰章怠肋，位言曰句。故章者淹朋，明也笙各；句者，局也础芍。局言者杈抢，聯字以分疆；明情者仑性，總義以包體惶楼。區(qū)畛相異，而衢路交通矣诊杆。夫人之立言歼捐，因字而生句，積句而為章刽辙，積章而成篇窥岩。篇之彪炳，章無疵也宰缤；章之明靡，句無玷也晃洒；句之清英慨灭，字不妄也。振本而末從球及，知一而萬畢矣氧骤。
夫裁文匠筆，篇有大谐砸筹陵；離章合句，調有緩急镊尺；隨變適會朦佩，莫見定準。句司數字庐氮，待相接以為用语稠；章總一義，須意窮而成體。其控引情理仙畦，送迎際會输涕，譬舞容回環(huán)，而有綴兆之位慨畸；歌聲靡曼莱坎，而有抗墜之節(jié)也。
尋詩人擬喻寸士，雖斷章取義檐什，然章句在篇，如繭之抽緒碉京，原始要終厢汹，體必鱗次。啟行之辭谐宙，逆萌中篇之意烫葬；絕筆之言，追媵前句之旨凡蜻；故能外文綺交搭综，內義脈注，跗萼相銜划栓，首尾一體兑巾。若辭失其朋，則羈旅而無友忠荞，事乖其次蒋歌，則飄寓而不安。是以搜句忌于顛倒委煤，裁章貴于順序堂油，斯固情趣之指歸，文筆之同致也碧绞。
若夫章句無常府框，而字有條數，四字密而不促讥邻，六字格而非緩迫靖，或變之以三五，蓋應機之權節(jié)也兴使。至于詩頌大體系宜，以四言為正，唯《祈父》《肇禋》鲫惶，以二言為句蜈首。尋二言肇于黃世，《竹彈》之謠是也；三言興于虞時欢策，《元首》之詩是也吆寨；四言廣于夏年，《洛汭之歌》是也踩寇；五言見于周代啄清，《行露》之章是也。六言七言俺孙，雜出《詩》辣卒、《騷》；兩體之篇睛榄，成于西漢荣茫。情數運周，隨時代用矣场靴。
若乃改韻從調啡莉，所以節(jié)文辭氣。賈誼旨剥、枚乘咧欣，兩韻輒易；劉歆轨帜、桓譚魄咕，百句不遷；亦各有其志也蚌父。昔魏武論賦哮兰，嫌于積韻，而善于資代苟弛。陸云亦稱“四言轉句奠蹬，以四句為佳”。觀彼制韻嗡午，志同枚、賈冀痕。然兩韻輒易荔睹，則聲韻微躁；百句不遷言蛇，則唇吻告勞僻他。妙才激揚，雖觸思利貞腊尚，曷若折之中和吨拗，庶保無咎。
又詩人以“兮”字入于句限，《楚辭》用之劝篷，字出于句外哨鸭。尋兮字承句，乃語助馀聲娇妓。舜詠《南風》像鸡，用之久矣，而魏武弗好哈恰，豈不以無益文義耶只估！至于“夫惟蓋故”者，發(fā)端之首唱着绷；“之而于以”者蛔钙，乃札句之舊體；“乎哉矣也”者荠医，亦送末之秤跬眩科。據事似閑子漩，在用實切豫喧。巧者回運，彌縫文體幢泼，將令數句之外紧显，得一字之助矣。外字難謬缕棵，況章句歟孵班。
贊曰∶
斷章有檢，積句不恒招驴。理資配主篙程，辭忌失朋。
環(huán)情革調别厘，宛轉相騰虱饿。離合同異，以盡厥能触趴。
關鍵詞：文心雕龍,章句
《章句》是《文心雕龍》的第三十四篇氮发，專論分章造句及其密切關系。劉勰所說的“章”冗懦，是沿用《詩經》樂章的“章”爽冕，用以指作品表達了某一內容的段落。本篇譯注中用“章節(jié)”二字披蕉，亦即此意颈畸，和現在論著中常說的“章節(jié)”不同乌奇。劉勰的所謂“句”，也和后來“句子”的概念有別眯娱。如其中說“以二言為句”礁苗，只指語言的一個停頓。古有句困乒、逗之分寂屏，本篇所說的“句”，都包括在內娜搂。
本篇分兩大部分迁霎。首段為第一部分，論“章句”的意義和分章造句的基本原理百宇；要求做到文采交織于外考廉，脈絡貫注于內，結構嚴密携御，首尾一體昌粤。后三段為第二部分：第二段論句子的字數，要求短句不促迫啄刹，長句不松散涮坐；第三段論用韻，既反對“兩句輒易”誓军，也不贊成“百句不遷”而主張“折之中和”袱讹；第四段論虛字，認為虛字雖無實際意義昵时，但“在用切實”捷雕，為詩文創(chuàng)作所必需。
紀昀評本篇第二部分“但考字數壹甥，無所發(fā)明”救巷；“論押韻特精，論語助亦無高論”句柠，基本上是對的浦译。這部分所論三個問題都一般化，論韻雖略有可取溯职，亦非“特精”管怠。但第一部分的一些意見，是有可取之處的缸榄。劉勰從任何作品都必須由字而句，由句而章祝拯，然后積章成篇的道理甚带，提出要寫好文章她肯，就要一句不茍，一字不妄鹰贵；從而深刻地說明了篇章字句的關系晴氨，也有力地說明了“振本而末從”在寫作中的必要。對章句的處理碉输，其總的要求是“搜句忌于顛倒籽前，裁章貴于順序”；但又注意到問題的復雜性敷钾，所以枝哄，一方面主張根據具體內容而“隨變適會”，一方面又強調章句的運用如舞蹈有定位阻荒、歌唱有定節(jié)挠锥，不能乖離其基本原理。只有這樣侨赡，才能“原始要終蓖租，體必鱗次”，把文章寫成一個有條不紊羊壹、結構嚴密的整體蓖宦。
（一）
文章內容的安排要有適當的位置油猫，言辭的處理要有一定的次第稠茂；組成位置有定的內容叫做“章”，組成次第有定的言辭叫做“句”眨攘。所謂“章”主慰，就是顯明；所謂“句”鲫售，就是局限共螺。對言辭的局限，就是聯結文字情竹，分別組成句子藐不；使內容顯明，就是匯總各個句子秦效，構成完整的意義雏蛮。章和句的作用雖然各不相同，但二者的聯系是很密切的阱州。人們進行寫作挑秉，是由個別的文字組成句子，再把句子組成章節(jié)苔货，然后由章節(jié)組成一篇犀概。所以立哑，要全篇光彩，必須各個章節(jié)沒有毛惨鲈睢铛绰；要各個章節(jié)都明麗，必須所有的句子沒有缺點产喉；要所有的句子都優(yōu)美捂掰，必須一切文辭都不亂用。由此可見曾沈，抓好字句就能寫好篇章这嚣，懂得章句的基本道理，就有可能寫好一切文章了晦譬。韻文和散文的寫作疤苹，篇幅有長有短；分章造句敛腌，音節(jié)有緩有急：這些要根據不同的情況而臨機應變卧土，是沒有固定的準則的。一個句子統領若干文字像樊，有待適當地聯系尤莺，才能起到它的作用；一個章節(jié)匯總一定的意義生棍，必須表達一個完整的內容才能成章颤霎。在內容的掌握上，要取舍得當涂滴，就如回旋的舞蹈友酱，行列有一定的位置；柔麗的歌聲柔纵，高低有一定的節(jié)奏缔杉。考查《詩經》的作者想要表達的內容搁料，雖是分章說明意義或详，但章節(jié)和句子在全詩中，和在蠶繭上抽絲一樣郭计，從開始到結束霸琴，都是聯系緊密而絲毫不亂的。開頭說的話昭伸，就考慮中篇的內容梧乘；結束時的話，則是繼承前面的旨意庐杨；因而能文采交織于外宋下，脈絡貫注于內嗡善，前后銜接，首尾一體学歧。如果文辭和整體失去聯系，就像孤獨的旅客沒有同伴各吨；敘事違反了正常的次第枝笨，就像飄蕩的游子無處安身。所以揭蜒，組合句子要避免顛倒横浑，分判章節(jié)要按照順序：這的確是文章情趣的共同要求，散文與韻文都是如此屉更。
♂闳凇（二）
至于散文，雖沒有固定的句式瑰谜，但用字有一定的技巧：四字句比較緊湊但不促迫欺冀，六字句雖然較長，但不松散萨脑；有時變化為三字句隐轩、五字句，是一種隨機應變的方法渤早。至于詩體职车、頌體的一般格式，則以四言句為正格鹊杖。但《詩經·小雅·祈父》中以“祈父”二字成句悴灵，《詩經·周頌·維清》中以“肇禋”二字成句。查二字句的作品開始于黃帝時期骂蓖，如《彈歌》這個歌謠就是积瞒；三字句的作品產生于虞舜時期，傳為帝舜所作《元首》歌便是涯竟；四字句的作品發(fā)展于夏代赡鲜，傳為太康之弟在洛水邊所作《五子之歌》就是；五字句的作品出現在周代庐船，《詩經·召南》中《行露》篇就有部分五言句银酬。六字、七字的句子筐钟，在《詩經》揩瞪、《楚辭》中已攙雜出現；整篇文字或七字的作品篓冲，到兩漢時期才完成李破。隨著發(fā)展中內容不斷復雜宠哄，各種句式就根據不同的情況而更換使用了。
∴凸ァ（三）
至于改換韻腳毛嫉，變動音調，是為了調節(jié)文章的語氣妇菱。賈誼和枚乘的辭賦承粤，是兩韻一換；劉歆和桓譚的作品闯团，則是一韻到底：這就是各人的愛好不同了辛臊。從前曹操論賦，不滿于同韻的重復房交，而主張善于變換彻舰。陸云也說：“四言句的轉變，以四句一換為好候味∪谢剑”他對用韻的意見，和枚乘负溪、賈誼相同透揣。但兩韻一換，聲調音韻略嫌急促川抡；如較長的辭賦一韻到底辐真，讀起來又會使人感到疲勞。才情昂揚的作者崖堤，雖然運思順暢侍咱，怎如折中用韻，不疏不密密幔，可保不出大的毛病楔脯。
（四）
《詩經》的作者把“兮”字寫入句內胯甩，《楚辭》中用“兮”字昧廷，常常在句子之外。查究用“兮”字組成句子偎箫，只是為了輔助語氣的聲音木柬。從舜帝的《南風歌》以來，“兮”字的運用已很長久了淹办。曹操討厭用“兮”字眉枕，大概是他認為對作品的內容沒有什么益處吧。至于“夫”、“惟”速挑、“蓋”谤牡、“故”等，是句子開頭的發(fā)語詞姥宝；“之”翅萤、“而”、“于”腊满、“以”等断序，是插入句中的常用語；“乎”糜烹、“哉”、“矣”漱凝、“也”等疮蹦，則是用于句末的老話頭。對于說明事理茸炒，這些虛詞本身似乎沒有具體意義愕乎，但在句子中的作用卻是很必要的。高明的作者加以靈活運用壁公，組合成完整的作品感论，將使若干個句子，靠一虛詞的幫助而很好地聯系起來紊册。既然虛字還惟恐其不妥比肄，何況所有的章句呢？
∧叶浮（五）
總之芳绩，處理章節(jié)有一定的法度，積字成句卻沒有常規(guī)撞反。每個章節(jié)的內容要配合主旨妥色，每個句子的文辭應避免孤立。圍繞內容來安排音韻遏片，就能緊密結合而相互發(fā)揚嘹害。在千變萬化中離章合句，以盡章句之能事吮便。
