出自宋代范成大的《霜天曉角·梅》
晚晴風(fēng)歇。一夜春威折承绸。脈脈花疏天淡裸影，云來(lái)去、數(shù)枝雪八酒。
勝絕空民。愁亦絕。此情誰(shuí)共說(shuō)羞迷。惟有兩行低雁界轩，知人倚、畫(huà)樓月衔瓮。
春寒凜冽浊猾，寒氣已漸漸離去，傍晚時(shí)天晴雨住热鞍。幾枝寒梅立在風(fēng)中葫慎，浮云在天上來(lái)來(lái)去去，梅花白如勝雪薇宠。
這景致真是絕美偷办，人的愁情也無(wú)限〕胃郏空對(duì)這如此的美景椒涯，我無(wú)比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵回梧？只有那兩行低飛的鴻雁废岂，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人狱意。
霜天曉角：詞牌名湖苞。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”详囤、“玉龍三弄”而得名财骨。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻隆箩、平韻兩體滑肉。
春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”摘仅。
脈脈：深含感情的樣子。
勝絕：景色極美问畅，人也極愁苦娃属。
這首詞以“梅”為題，寫(xiě)出了悵惘孤寂的幽愁护姆。上闋寫(xiě)景之勝矾端，下闋寫(xiě)愁之絕。
起首二句先寫(xiě)天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚卵皂，天晴了秩铆，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力灯变，有所折損殴玛。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲添祸，此刻春暖之和滚粟。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫(huà)的絕妙畫(huà)面刃泌》踩溃“脈脈”，是含情的樣子耙替⊙窍溃“花疏”，點(diǎn)出梅花之開(kāi)俗扇。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上硝烂，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢狐援「痔梗“天淡”是靜態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài)啥酱，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后爹凹，氣清云閑之美∠庖螅“花疏”與“天淡”相諧禾酱，既描寫(xiě)了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫(huà)了“梅”之“疏”颤陶。如此精心點(diǎn)筆颗管，使景物生動(dòng)地立于眼前，也就不是泛泛而說(shuō)了滓走】呀可見(jiàn)詞人綴字的針線(xiàn)是十分細(xì)密的；而其妙處在天然渾成搅方，能夠運(yùn)密入疏比吭。
下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了姨涡，而“愁亦絕”衩藤。“絕”字重疊涛漂，就更突出了景物美人更愁這層意思赏表。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭，馀寒猶厲匈仗，景象的凄冷蕭疏瓢剿，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話(huà)，那么锚沸，景物之極美跋选，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了哗蜈。
其實(shí)這種“不一致”前标，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在【嗯耍“寫(xiě)景與言情炼列，非二事也”，以景色之優(yōu)美音比，反襯人之孤寂俭尖，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字洞翩，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一稽犁。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”骚亿。無(wú)處訴說(shuō)已亥，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句来屠，又通過(guò)景物的映襯寫(xiě)出了人之情虑椎。雁有兩行震鹉，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低捆姜，寫(xiě)鴻雁將要?dú)w宿传趾，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人泥技。鴻雁可以傳書(shū)浆兰，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了珊豹。下片所寫(xiě)之景镊讼，有雁，有樓平夜，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)卸亮，比上片已經(jīng)遲了忽妒；但是，從境界上來(lái)說(shuō)兼贸，與上片淡淡的云段直，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫(huà)面溶诞，與畫(huà)樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體鸯檬，從而把懷人的感情形象化了。越是寫(xiě)得含蓄委婉螺垢，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著喧务。以淡景寫(xiě)濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵枉圃，運(yùn)密入疏功茴，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的孽亲。
范成大 : 范成大（1126-1193），字致能篮绿，號(hào)稱(chēng)石湖居士孵延。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人搔耕。南宋詩(shī)人隙袁。謚文穆痰娱。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中菩收、晚唐詩(shī)梨睁，繼承了白居易、王建娜饵、張籍等詩(shī)人新樂(lè)府的現(xiàn)實(shí)主義精
