出自宋代李重元的《憶王孫·春詞》
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂土全，杜宇聲聲不忍聞捎琐。欲黃昏，雨打梨花深閉門裹匙。
暮春時(shí)的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子瑞凑。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神概页。杜鵑聲聲悲凄拨黔，令人不忍聽聞。眼看又即將到黃昏绰沥，暮雨打得梨花凌落篱蝇，深深閉緊閨門。
萋萋：形容春草茂盛的樣子徽曲。
王孫：這里指游子零截，行人。
杜宇：即杜鵑鳥秃臣，鳴聲凄厲涧衙，好像在勸說行人“不如歸去”。
就其所用詞語看奥此，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯弧哎，如柳外高樓、芳草斜陽稚虎、梨花帶雨撤嫩、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣蠢终，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思序攘，描寫了一個(gè)獨(dú)立茴她、不可替代的藝術(shù)形象。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)程奠。這首詞主要是寫景丈牢，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃瞄沙，逐步顯示的己沛。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小距境，逐步收束申尼，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草肮疗，千里萋萋，極目所望扒接，古道晴翠伪货，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了钾怔。這一句碱呼，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來宗侦，場景收束為田間路頭楊柳愚臀、柳外高樓。
繼而矾利，在杜鵑聲聲中姑裂，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移男旗，場景再次收束為小院梨花帶春雨舶斧。最后，螟色入庭院察皇，場景收束為一個(gè)無言深閉門的近鏡頭茴厉。可以想見什荣，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)矾缓。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)稻爬，由景生情嗜闻，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)桅锄。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是泞辐，不以錘煉字句為能笔横，因?yàn)榭梢钥匆娫~中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出現(xiàn)過咐吼，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情吹缔。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累锯茄，從而幫助讀者想象美麗的意境厢塘。比如，詞中寫到的芳草肌幽、楊柳晚碾、高樓、杜宇喂急、梨花格嘁，無一不是中國雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱廊移，已具有一觸即發(fā)糕簿、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論狡孔，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”懂诗，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸苗膝、曉風(fēng)殘?jiān)隆毖旰悖且豢|柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒啊辱揭！人們讀到這個(gè)字离唐，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸问窃，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙侯繁，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情泡躯，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草贮竟，承載了游子思婦的無窮相思。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性较剃。因此咕别，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面写穴。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生惰拱，有限中找到了無限。
讀這樣的詞啊送，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索偿短，聯(lián)想重于分析欣孤。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。
李重元 : 遠(yuǎn)約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳笔链，工詞段只。《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首鉴扫，皆是頗具意境的佳作赞枕。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見連天芳草坪创，千里萋萋炕婶，而所思之
