出自宋代李重元的《憶王孫·春詞》
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂香嗓，杜宇聲聲不忍聞迅腔。欲黃昏，雨打梨花深閉門靠娱。
暮春時的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子沧烈。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神像云。杜鵑聲聲悲凄锌雀，令人不忍聽聞。眼看又即將到黃昏迅诬，暮雨打得梨花凌落腋逆，深深閉緊閨門。
萋萋：形容春草茂盛的樣子侈贷。
王孫：這里指游子惩歉，行人。
杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲柬泽，好像在勸說行人“不如歸去”。
就其所用詞語看嫁蛇，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯锨并，如柳外高樓、芳草斜陽睬棚、梨花帶雨第煮、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣抑党，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思包警，描寫了一個獨立、不可替代的藝術形象底靠。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)害晦。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達出一種傷春懷人的思緒暑中。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃壹瘟，逐步顯示的。在場景的轉(zhuǎn)換上鳄逾，詞作又呈為一種由大到小稻轨，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征雕凹。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草殴俱，千里萋萋，極目所望枚抵，古道晴翠线欲，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭了汽摹。這一句询筏，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來竖慧，場景收束為田間路頭楊柳嫌套、柳外高樓。
繼而圾旨，在杜鵑聲聲中踱讨，將到黃昏時，隨著時間的推移砍的，場景再次收束為小院梨花帶春雨痹筛。最后，螟色入庭院，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭帚稠∫ヅ裕可以想見，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)滋早。詞作結(jié)構(gòu)由大而小榄审，由外而內(nèi)，由景生情杆麸，總體上表現(xiàn)為收束的特征搁进。這一特征又準確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。
這首詞的另一個特點是昔头，不以錘煉字句為能饼问，因為可以看見詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復出現(xiàn)過揭斧，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情莱革。意象本身就有很強的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累讹开，從而幫助讀者想象美麗的意境驮吱。比如，詞中寫到的芳草萧吠、楊柳左冬、高樓、杜宇纸型、梨花拇砰，無一不是中國雅文學中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱狰腌，已具有一觸即發(fā)除破、聞聲響應的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論琼腔，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”瑰枫，從李白的“春風知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸丹莲、曉風殘月”光坝，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒啊甥材！人們讀到這個字盯另，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸洲赵，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙鸳惯，處處憐芳草”（牛希濟《生查子》）：“離恨卻如春草商蕴，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草芝发，承載了游子思婦的無窮相思绪商。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此辅鲸，當作者把這些意象巧妙組合到一起時格郁，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生瓢湃，有限中找到了無限。
讀這樣的詞赫蛇，應當是回味大于思索绵患，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西悟耘。
李重元 : 遠約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳旺嬉，工詞管行。《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首邪媳，皆是頗具意境的佳作捐顷。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠望，只見連天芳草雨效，千里萋萋迅涮，而所思之
