出自宋代李重元的《憶王孫·春詞》
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂绿鸣，杜宇聲聲不忍聞疚沐。欲黃昏，雨打梨花深閉門潮模。
暮春時的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子亮蛔。楊柳樹外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神擎厢。杜鵑聲聲悲凄尔邓，令人不忍聽聞晾剖。眼看又即將到黃昏，暮雨打得梨花凌落梯嗽，深深閉緊閨門齿尽。
萋萋：形容春草茂盛的樣子。
王孫：這里指游子灯节，行人循头。
杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲炎疆，好像在勸說行人“不如歸去”卡骂。
就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯形入，如柳外高樓全跨、芳草斜陽、梨花帶雨亿遂、黃昏杜鵑浓若。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思蛇数，描寫了一個獨(dú)立挪钓、不可替代的藝術(shù)形象。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)耳舅。這首詞主要是寫景碌上，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃浦徊，逐步顯示的馏予。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小盔性，逐步收束吗蚌，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草纯出，千里萋萋蚯妇，極目所望，古道晴翠暂筝，而思念的人更在天涯芳草外箩言，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了。這一句焕襟，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征陨收。接下來，場景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓务漩。
繼而拄衰，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時饵骨，隨著時間的推移翘悉，場景再次收束為小院梨花帶春雨。最后居触，螟色入庭院妖混，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭÷盅螅可以想見制市，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小弊予，由外而內(nèi)祥楣，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征汉柒。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)误褪。
這首詞的另一個特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能竭翠，因?yàn)榭梢钥匆娫~中選用的都是一些最常見的意象振坚。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出現(xiàn)過薇搁，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情斋扰。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累啃洋，從而幫助讀者想象美麗的意境传货。比如，詞中寫到的芳草宏娄、楊柳问裕、高樓、杜宇孵坚、梨花粮宛，無一不是中國雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱卖宠，已具有一觸即發(fā)巍杈、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論扛伍，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”筷畦，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸刺洒、曉風(fēng)殘?jiān)隆北畋觯且豢|柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒昂鹕啊！人們讀到這個字鼎文，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨渔肩。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙漂问，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草赖瞒，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草蚤假，承載了游子思婦的無窮相思栏饮。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此磷仰，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時袍嬉，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生灶平，有限中找到了無限伺通。
讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索逢享，聯(lián)想重于分析罐监。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。
李重元 : 遠(yuǎn)約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳禀横，工詞屁药。《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首柏锄，皆是頗具意境的佳作酿箭。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見連天芳草趾娃，千里萋萋缭嫡，而所思之
