出自宋代李重元的《憶王孫·春詞》
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂织堂，杜宇聲聲不忍聞毅哗。欲黃昏，雨打梨花深閉門捧挺。
暮春時的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子。楊柳樹外樓閣高聳尿瞭，她終日徒勞地佇望傷神闽烙。杜鵑聲聲悲凄，令人不忍聽聞声搁。眼看又即將到黃昏黑竞，暮雨打得梨花凌落，深深閉緊閨門疏旨。
萋萋：形容春草茂盛的樣子很魂。
王孫：這里指游子，行人檐涝。
杜宇：即杜鵑鳥遏匆，鳴聲凄厲，好像在勸說行人“不如歸去”谁榜。
就其所用詞語看幅聘，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓窃植、芳草斜陽帝蒿、梨花帶雨、黃昏杜鵑巷怜。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣葛超，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思暴氏，描寫了一個獨立、不可替代的藝術(shù)形象绣张。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)答渔。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒胖替。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃研儒，逐步顯示的。在場景的轉(zhuǎn)換上独令，詞作又呈為一種由大到小端朵，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征燃箭。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草冲呢，千里萋萋，極目所望招狸，古道晴翠敬拓，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭了裙戏。這一句乘凸，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來累榜，場景收束為田間路頭楊柳营勤、柳外高樓。
繼而壹罚，在杜鵑聲聲中葛作，將到黃昏時，隨著時間的推移猖凛，場景再次收束為小院梨花帶春雨赂蠢。最后，螟色入庭院辨泳，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭虱岂。可以想見菠红，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)量瓜。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)途乃，由景生情绍傲，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。
這首詞的另一個特點是烫饼，不以錘煉字句為能猎塞，因為可以看見詞中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出現(xiàn)過杠纵，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情荠耽。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累比藻，從而幫助讀者想象美麗的意境铝量。比如，詞中寫到的芳草银亲、楊柳慢叨、高樓、杜宇务蝠、梨花拍谐，無一不是中國雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱馏段，已具有一觸即發(fā)轩拨、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論院喜，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”亡蓉，從李白的“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸喷舀、曉風(fēng)殘月”寸宵，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒啊元咙！人們讀到這個字，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨巫员。再如“芳草”“王孫游兮不歸庶香，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草简识，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情赶掖，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思七扰。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性奢赂。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時颈走，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面膳灶。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限。
讀這樣的詞轧钓，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索序厉，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西毕箍。
李重元 : 遠(yuǎn)約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳媒咳，工詞粹排。《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首伟葫，皆是頗具意境的佳作恨搓。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見連天芳草筏养，千里萋萋斧抱，而所思之
