出自 宋代 李重元 《憶王孫·春詞》
萋萋芳草憶王孫宋梧。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞狰挡。欲黃昏捂龄。雨打梨花深閉門。
茂密的青草可使我想起久客不歸的王孫加叁。楊柳樹外樓閣高聳倦沧，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑烏兒一聲聲啼叫它匕，悲凄的聲音令人不忍聽聞展融。眼看又到了黃昏，暮雨打得梨花凌落豫柬，深深閉緊閨門告希。
萋萋：形容春草茂盛的樣子。
王孫：這里指游子烧给，行人燕偶。
杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲础嫡，好象在勸說(shuō)行人“不如歸去”指么。
李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。
詞的首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸驰吓，芳草生兮萋萋”之語(yǔ)涧尿，寫出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié)，點(diǎn)明了時(shí)間檬贰、季節(jié)姑廉。
“柳外樓高空斷魂”謂登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺翁涤，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前桥言，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來(lái)葵礼，益覺傷悲号阿。“杜宇聲聲不忍聞”言杜鵑鳴聲凄厲鸳粉，更能引起思念親人的悲凄之情扔涧。“欲黃昏，雨打梨花深閉門枯夜⊥涮”時(shí)將黃昏，天又降雨湖雹，拍打梨花落地咏闪，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情摔吏，伴隨凄風(fēng)厲雨鸽嫂，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花征讲，遂關(guān)掩門戶据某，不再見人。給人以無(wú)窮遐思诗箍，悲苦難以盡言哗脖。
全詩(shī)一句一層渲染，層層推進(jìn)扳还，直至最后“深閉門”打住，大有此時(shí)無(wú)聲勝有聲之感橱夭。讀來(lái)令人為之心慟氨距。
小令如絕句，易成而難工棘劣，最重神韻俏让。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草茬暇、煙柳首昔、杜鵑、春雨糙俗、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起勒奇，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)巧骚。
就其所用詞語(yǔ)看赊颠，全詞所用也無(wú)非是宋詞中慣用的語(yǔ)匯，如柳外高樓劈彪、芳草斜陽(yáng)竣蹦、梨花帶雨、黃昏杜鵑沧奴。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無(wú)數(shù)美妙的樂(lè)章一樣痘括，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個(gè)獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象纲菌。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)挠日。這首詞主要是寫景，通過(guò)寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒驰后。那一份香眇深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃肆资，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上灶芝，詞作又呈為一種由大到小郑原，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征夜涕。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草犯犁，千里萋萋，極目所望女器，古道晴翠酸役，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了驾胆。這一句涣澡，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來(lái)丧诺，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳入桂、柳外高樓。繼而驳阎，在杜鵑聲聲中抗愁，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移呵晚，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨蜘腌。最后，螟色入庭院饵隙，場(chǎng)景收束為一個(gè)無(wú)言深閉門的近鏡頭撮珠。可以想見金矛，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)劫瞳。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)绷柒，由景生情志于，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)废睦。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是伺绽，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢钥匆娫~中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過(guò)奈应，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情澜掩。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累杖挣，從而幫助讀者想象美麗的意境肩榕。比如，詞中寫到的芳草惩妇、楊柳株汉、高樓、杜宇歌殃、梨花乔妈，無(wú)一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人傳唱氓皱，已具有一觸即發(fā)路召、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論波材，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”股淡，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸廷区、曉風(fēng)殘?jiān)隆贝Х牵且豢|柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒啊躲因！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨忌傻。再如“芳草”“王孫游兮不歸大脉，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草水孩，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）：“芳草無(wú)情镰矿，更在斜陽(yáng)外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無(wú)處不在的芳草，承載了游子思婦的無(wú)窮相思俘种。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性秤标。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí)宙刘，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面苍姜。于是人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無(wú)限悬包。
讀這樣的詞衙猪，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西垫释。
李重元 : 遠(yuǎn)約1122年（宋徽宗宣和）前后在世，生平不詳订咸，工詞曼尊。《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首算谈，皆是頗具意境的佳作涩禀。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠(yuǎn)望，只見連天芳草然眼，千里萋萋艾船，而所思之
