出自宋代李重元的《憶王孫·春詞》
萋萋芳草憶王孫恰起，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞趾牧。欲黃昏检盼，雨打梨花深閉門。
暮春時的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子翘单。楊柳樹外樓閣高聳吨枉，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑聲聲悲凄县恕，令人不忍聽聞东羹。眼看又即將到黃昏，暮雨打得梨花凌落忠烛，深深閉緊閨門属提。
萋萋：形容春草茂盛的樣子。
王孫：這里指游子美尸，行人冤议。
杜宇：即杜鵑鳥，鳴聲凄厲师坎，好像在勸說行人“不如歸去”恕酸。
就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯胯陋，如柳外高樓蕊温、芳草斜陽、梨花帶雨遏乔、黃昏杜鵑义矛。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思盟萨，描寫了一個獨立凉翻、不可替代的藝術形象。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)捻激。這首詞主要是寫景制轰，通過寫景傳達出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃胞谭，逐步顯示的垃杖。在場景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小丈屹，逐步收束调俘，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草，千里萋萋脉漏，極目所望苞冯，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外侧巨，閨中人的心也輕輕飄揚到天盡頭了舅锄。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征司忱。接下來皇忿，場景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓坦仍。
繼而鳍烁，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時繁扎，隨著時間的推移幔荒，場景再次收束為小院梨花帶春雨。最后梳玫，螟色入庭院爹梁，場景收束為一個無言深閉門的近鏡頭√崤欤可以想見姚垃，閉門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小盼忌，由外而內(nèi)积糯，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征谦纱。這一特征又準確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)看成。
這首詞的另一個特點是，不以錘煉字句為能服协，因為可以看見詞中選用的都是一些最常見的意象绍昂。這些意象大多在前人詩詞中反復出現(xiàn)過啦粹，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情偿荷。意象本身就有很強的美的“張力”，足以調(diào)動人們的生活文化積累唠椭，從而幫助讀者想象美麗的意境跳纳。比如，詞中寫到的芳草贪嫂、楊柳寺庄、高樓、杜宇、梨花斗塘，無一不是中國雅文學中的基本意象赢织。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱，已具有一觸即發(fā)馍盟、聞聲響應的高度感發(fā)能力于置。即以“柳”而論，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺城柳”贞岭，從李白的“春風知別苦八毯，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風殘月”瞄桨，那一縷柳絲寄寓了多少中國文人的愁緒盎八佟！人們讀到這個字芯侥，就會隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨泊交。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙柱查，處處憐芳草”（牛希濟《生查子》）：“離恨卻如春草活合，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草物赶，承載了游子思婦的無窮相思白指。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此酵紫，當作者把這些意象巧妙組合到一起時告嘲，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們在熟悉中發(fā)現(xiàn)了陌生奖地，有限中找到了無限橄唬。
讀這樣的詞，應當是回味大于思索参歹，聯(lián)想重于分析仰楚。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。
李重元 : 遠約1122年（宋徽宗宣和）前后在世捂襟，生平不詳，工詞欢峰≡岷桑《全宋詞》收其《憶王孫》詞四首涨共，皆是頗具意境的佳作。例如第一首寫閨閣愁思：佳人高樓遠望宠漩，只見連天芳草举反，千里萋萋，而所思之
