“名公繹思揮彩筆盒发，驅(qū)山走海置眼前”這兩句是說例嘱，畫家經(jīng)過嚴(yán)密構(gòu)思，揮筆作畫宁舰，就像驅(qū)山走海一樣拼卵，把山水的壯麗景象展現(xiàn)在人們的眼前。詩句概略地描述出一幅雄偉壯觀蛮艰、森羅萬象腋腮、尺幅萬里的巨型山水圖，贊嘆畫家巧奪天工的本領(lǐng)壤蚜。視野開闊即寡，氣氛磅礴。
出自李白《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》
峨眉高出西極天袜刷，羅浮直與南溟連聪富。
名公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前水泉。
滿堂空翠如可掃善涨，赤城霞?xì)馍n梧煙窒盐。
洞庭瀟湘意渺綿，三江七澤情洄沿钢拧。
驚濤洶涌向何處蟹漓，孤舟一去迷歸年。
征帆不動(dòng)亦不旋源内，飄如隨風(fēng)落天邊葡粒。
心搖目斷興難盡，幾時(shí)可到三山巔膜钓。
西峰崢嶸噴流泉嗽交，橫石蹙水波潺湲。
東崖合沓蔽輕霧颂斜，深林雜樹空芊綿夫壁。
此中冥昧失晝夜，隱幾寂聽無鳴蟬沃疮。
長(zhǎng)松之下列羽客盒让，對(duì)坐不語南昌仙。
南昌仙人趙夫子司蔬，妙年歷落青云士邑茄。
訟庭無事羅眾賓，杳然如在丹青里俊啼。
五色粉圖安足珍肺缕，真仙可以全吾身。
若待功成拂衣去授帕，武陵桃花笑殺人同木。
注釋
趙炎，李白友人豪墅。少府泉手，縣尉之別稱。粉圖偶器，即在粉墻上所繪之圖斩萌。
峨眉句：峨眉，山名屏轰。也作峨嵋颊郎。在四川峨眉縣西南。有山峰相對(duì)如蛾眉霎苗，故名姆吭。西極：西方極遠(yuǎn)之處。屈原《離騷》：朝發(fā)軔于天津兮唁盏，夕余至乎西極内狸。此句言畫中之山像峨眉山那樣雄偉高峻检眯。
羅浮句：羅浮，山名昆淡。在廣東增城锰瘸、博羅、河源等縣間昂灵。長(zhǎng)達(dá)二百余里避凝，峰巒四百余座，為粵中名山眨补。南溟管削，即南海。此句言畫中之山如羅浮山那樣橫亙至海撑螺。
名公句：名公含思，指著名的畫家。繹思实蓬，推究思考茸俭。繹吊履，蠶抽絲安皱。此句言畫家作畫時(shí)，精心構(gòu)思艇炎。公酌伊，一作“工”。
驅(qū)山句：這里用的是擬人手法缀踪，把畫山畫水居砖，說成把山驅(qū)趕到畫面中，讓海水走入畫面中驴娃。走奏候，這里是使動(dòng)用法，即使山走唇敞。
赤城句：赤城蔗草，山名，在浙江天臺(tái)縣疆柔。蒼梧咒精，山名，即湖南寧遠(yuǎn)境內(nèi)的九疑山旷档。此句言畫中山岳云蒸霞蔚模叙，煙霧繚繞。
洞庭句：洞庭鞋屈，即洞庭湖范咨。瀟湘故觅，指湖南湘江。緲綿渠啊，悠遠(yuǎn)隱約逻卖。此句言畫中江、湖望去悠遠(yuǎn)隱約昭抒。
三江句：三江七澤评也，概指江河湖澤。“回沿灭返，謂水流上下回旋盗迟。逆流而上曰洄，順流而下曰沿熙含。全句意謂畫面中的水流上下回旋罚缕。
征帆句：言畫面中的舟船停滯不前，好像失去回家的時(shí)間怎静。迷邮弹，喪失。
心搖目斷：謂因欣賞畫面而心情激動(dòng)蚓聘，因凝神而看不見畫面腌乡。
三山，說中的海上仙山夜牡，蓬萊与纽、瀛洲、方丈塘装。
橫石句：為亂石橫臥急迂，流水急促，波浪起伏蹦肴。
合沓僚碎，重疊。
芊綿阴幌，草木茂密繁盛勺阐。
冥昧，本指宇宙形成前的混沌狀態(tài)裂七，這里指陰暗皆看。
隱幾，伏在幾案上背零。
羽客腰吟，指神仙或方士。
南昌仙，西漢時(shí)南昌尉梅福毛雇〖党疲《水經(jīng)注》：漢成帝時(shí)，九江梅福為南昌尉灵疮，后一旦舍妻子去九江织阅，傳云得仙。這里借以美稱畫主人當(dāng)涂尉趙炎震捣。
妙年句：妙年荔棉，青春年少。歷落蒿赢，灑脫不拘润樱。青云士，本喻指位高名顯的人羡棵，這里稱譽(yù)趙炎仕途順暢壹若。年，一作“齡”皂冰。
杳然店展，昏暗；深遠(yuǎn)秃流。
若待二句：謂趙炎如果在仕途上功成名遂后再去隱居赂蕴，那就失去隱逸的意義。武陵桃花剔应，指陶淵明所描繪的桃花源境界睡腿。詩文中借指隱居之處。
參考譯文
畫中之山峻贮，如峨眉挺拔于西極之天，如羅浮之山與南海相連应闯。此畫工真是一位善于推思的能工巧匠纤控，用彩筆驅(qū)趕著高山大海置于我的眼前。滿堂的空靈蒼翠如可掃碉纺，赤城的霞?xì)夂蜕n梧的嵐煙船万，仿佛可從畫中飄浮而出。洞庭瀟湘的美景意境深遠(yuǎn)骨田，我之情意隨著三江七澤之水而回返往復(fù)耿导。那洶涌的波濤要流向何處？而江海上孤舟一去而無歸日态贤。船上的征帆不動(dòng)亦不旋舱呻，好像隨風(fēng)漂落至天邊。我心搖目斷，逸興難盡箱吕。不知何時(shí)此舟才可到海中三仙山芥驳？西峰山勢(shì)崢嶸，瀑布噴射茬高，山下巨石橫斜兆旬，溪流蜿蜒曲折，水聲潺潺怎栽。東崖巖層疊嶂丽猬，云遮霧障，林深樹密熏瞄，草木繁盛宝鼓。在此深山之中，歲月不知巴刻，晝夜難分愚铡。我憑幾獨(dú)坐，靜聽寂然胡陪，靜得連一聲蟬鳴也聽不到沥寥。在長(zhǎng)松之下，有仙人數(shù)位柠座，對(duì)坐不語邑雅，南昌仙人梅福也似列坐其中。趙炎夫子如南昌仙尉妈经，正當(dāng)妙年華品淮野，為磊落青云之士。庭中訟息吹泡，政簡(jiǎn)無事骤星，與眾賓客在堂中宴坐，杳然如畫中之神仙爆哑。此乃五色圖畫洞难，并不足珍；還是真山真水最好揭朝，可以遠(yuǎn)離世塵队贱，端居全身。有朝一日我功成之后潭袱，將拂衣而去柱嫌，而武陵的桃花在含笑等著我。
賞析
《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》是唐代偉大詩人李白為友人趙炎所畫的粉畫山水的題畫詩屯换。此詩通過對(duì)一幅山水畫的傳神描敘编丘，再現(xiàn)了畫工創(chuàng)造的圖景，再現(xiàn)了觀畫者的心理活動(dòng)，表現(xiàn)出詩人神與物游的審美情趣瘪吏，篇末表達(dá)了詩人向往出世的愿望癣防。詩人把對(duì)畫家的贊美、畫的內(nèi)容和自己看畫的感受掌眠，交織在一起蕾盯，寫得情景交融而又層次分明，視野開闊蓝丙，氣勢(shì)磅礴级遭，表現(xiàn)了詩人高超的藝術(shù)手法。
李白題畫詩不多渺尘，此篇彌足珍貴挫鸽。此詩通過對(duì)一幅山水壁畫的傳神描敘，再現(xiàn)了畫工創(chuàng)造的奇跡鸥跟，再現(xiàn)了觀畫者復(fù)雜的情感活動(dòng)丢郊。他完全沉入畫的藝術(shù)境界中去，感受深切医咨，并通過一枝驚風(fēng)雨枫匾、泣鬼神的詩筆予以抒發(fā)，震蕩讀者心靈拟淮。
從“峨眉高出西極天”到“三江七澤情洄沿”是詩的第一段干茉，從整體著眼，概略地描述出一幅雄偉壯觀很泊、森羅萬象的巨型山水圖角虫，贊嘆畫家妙?yuàn)Z天工的本領(lǐng)。這里的“繹思”或可相當(dāng)于今日所謂的“藝術(shù)聯(lián)想”委造。“搜盡奇峰打草稿”戳鹅，藝術(shù)地再現(xiàn)生活，這就需要“繹思”的本領(lǐng)争涌，揮動(dòng)如椽巨筆粉楚，于是達(dá)到“驅(qū)山走海置眼前”的效果。這一段亮垫，對(duì)形象思維是一個(gè)絕妙的說明。峨眉的奇高伟骨、羅浮的靈秀饮潦、赤城的霞?xì)狻⑸n梧（九嶷）的云煙携狭、南溟的浩瀚继蜡、瀟湘洞庭的渺綿、三江七澤的紆回。幾乎把天下山水之精華薈萃于一壁稀并，這是十分壯觀仅颇，非常有氣魄的。當(dāng)然碘举，這決不是一個(gè)山水的大雜燴忘瓦，而是經(jīng)過匠心經(jīng)營(yíng)的山水再造。這似乎也是李白自己山水詩創(chuàng)作的寫照和經(jīng)驗(yàn)之談引颈。
這里詩人用的是“廣角鏡頭”耕皮，展示了全幅山水的大的印象。之后蝙场，開始搖鏡頭凌停、調(diào)整焦距，隨著讀者的眼光朝畫面推進(jìn)售滤，聚于一點(diǎn)：“驚濤洶涌向何處罚拟，孤舟一去迷歸年。征帆不動(dòng)亦不旋完箩，飄如隨風(fēng)落天邊赐俗。”這一葉“孤舟”，在整個(gè)畫面中真是渺小了嗜憔，但它畢竟是人事啊秃励，因此引起詩人無微不至的關(guān)心：在這洶涌的波濤中，它想往哪兒去呢吉捶？何時(shí)才回去呢夺鲜？這是無法回答的問題。“征帆”兩句寫畫船極妙呐舔。畫中之船本來是“不動(dòng)亦不旋”的币励，但詩人感到它的不動(dòng)不旋，并非因?yàn)樗钱嫶浩矗且驗(yàn)樗湃巫杂墒成搿⒙狅L(fēng)浪擺布的緣故，是能動(dòng)而不動(dòng)的澎现。蘇東坡寫畫船是“孤山久與船低昂”（《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》）仅胞，從不動(dòng)見動(dòng)，令人稱妙剑辫；李白此處寫畫船則從不動(dòng)見能動(dòng)干旧，別是一種妙處。以下緊接一問：這樣信船放流妹蔽，可幾時(shí)能達(dá)到那遙遠(yuǎn)的目的地──海上“三山”呢椎眯？那孤舟中坐的仿佛成了詩人自己挠将，航行的意圖也就是“五岳尋仙不辭遠(yuǎn)”的意圖。“心搖目斷興難盡”寫出詩人對(duì)畫的神往和激動(dòng)编整。這時(shí)舔稀，畫與真，物與我完全溶合為一了掌测。
鏡頭再次推遠(yuǎn)内贮，讀者的眼界又開廓起來：“西峰崢嶸噴流泉，橫石蹙水波潺湲赏半，東崖合沓蔽輕霧贺归，深林雜樹空芊綿。”這是對(duì)山水圖景具體的描述断箫，展示出畫面的一些主要的細(xì)部拂酣，從“西峰”到“東崖”，景致多姿善變仲义。西邊婶熬，是參天奇峰夾雜著飛瀑流泉，山下石塊隆起埃撵，綠水縈回赵颅，泛著漣漪，景色清峻暂刘；東邊則山崖重疊饺谬，云樹蒼茫，氣勢(shì)磅礴谣拣，由于崖嶂遮蔽天日募寨，顯得比較幽深。“此中冥昧失晝夜森缠，隱幾寂聽無鳴蟬拔鹰。”一蟬不鳴，更顯出空山的寂寥贵涵。但詩人感到列肢，“無鳴蟬”并不因?yàn)檫@只是一幅畫的原因；“隱幾（憑著幾案）寂聽”宾茂，多么出神地寫出山水如真瓷马，引人遐想的情狀。這一神來之筆跨晴，寫無聲疑有聲决采，與前“孤舟不動(dòng)”二句異曲同工。以上是第二段坟奥，對(duì)畫面作具體描述树瞭。
以下由景寫到人，再寫到作者的觀感作結(jié)爱谁，是詩的末段晒喷。“長(zhǎng)松之下列羽客，對(duì)坐不語南昌仙访敌。”這里簡(jiǎn)直令人連寫畫寫實(shí)都不辨了凉敲。大約畫中的松樹下默坐著幾個(gè)仙人，詩人說寺旺，那怕是西漢時(shí)成仙的南昌尉梅福吧爷抓。然而緊接筆鋒一掉，直指畫主趙炎為“南昌仙人”：“南昌仙人趙夫子阻塑，妙年歷落青云士蓝撇。訟庭無事羅眾賓，杳然如在丹青里陈莽。”趙炎為當(dāng)涂少府（縣尉的別稱渤昌，管理一縣的軍事、治安）走搁，說他“訟庭無事”独柑，謂其在任政清刑簡(jiǎn)，有諛美主人之意私植，但這不關(guān)宏旨忌栅。值得注意的倒是，趙炎與畫中人合二而一了曲稼。沈德潛批點(diǎn)道：“真景如畫”索绪，這其實(shí)又是“畫景如真”所產(chǎn)生的效果。全詩到此止躯肌，一直給人似畫非畫者春、似真非真的感覺。最后清女，詩人從幻境中清醒過來钱烟，重新站到畫外，產(chǎn)生出復(fù)雜的思想感情：“五色粉圖安足珍嫡丙，真仙可以全吾身拴袭。若待功成拂衣去，武陵桃花笑殺人曙博。”他感到遺憾拥刻，這畢竟是畫，在現(xiàn)實(shí)中很難有這樣的好去處父泳。但詩人認(rèn)為有般哼。于是吴汪，他想名山尋仙去。而且要趁早蒸眠，如果等到像魯仲連漾橙、張子房那樣功成身退（天知道要等到什么時(shí)候），再就桃源歸隱楞卡，是太晚了霜运，不免會(huì)受到“武陵桃花”的奚落。這幾句話對(duì)于李白蒋腮，實(shí)在反常淘捡，因?yàn)樗幌蛲瞥玺斨龠B一類人物，以功成身退為最高理想池摧。這種自我否定焦除，實(shí)在是憤疾之詞。詩作于長(zhǎng)安放還之后险绘，安史之亂以前踢京，帶有那一特定時(shí)期的思想情緒。這樣從畫境聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)宦棺，固然賦予詩歌更深一層的思想內(nèi)容瓣距，同時(shí)，這種思想感受的產(chǎn)生代咸，卻又正顯示了這幅山水畫巨大的藝術(shù)感染力量蹈丸，并以優(yōu)美藝術(shù)境界映照出現(xiàn)實(shí)的污濁，從而引起人們對(duì)理想的追求呐芥。
這首題畫詩與作者的山水詩一樣逻杖，表現(xiàn)大自然美的宏偉壯闊一面；從動(dòng)的角度思瘟、從遠(yuǎn)近不同角度寫來荸百，視野開闊，氣勢(shì)磅礴滨攻；同時(shí)賦山水以詩人個(gè)性够话。其藝術(shù)手法對(duì)后來詩歌有較大影響。蘇軾的《李思訓(xùn)畫長(zhǎng)江絕島圖》等詩光绕，就可以看作是繼承此詩某些手法而有所發(fā)展的女嘲。
關(guān)鍵詞：“名公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前”的意思及
